行書的用筆，主要是指筆勢，即點畫形態與彼此間的密切聯絡。行書因為它是“意"勝於"法"的一種書法，有的用筆變化多方，有的質樸無華，有的以圓筆為主，有的以方筆為主，簡而言之，有如下規律：

一、行書的點畫形態與楷書相比，要簡化多了。

所謂的“簡"，是指點畫形態的簡練與隨興而發。

二、行書的點畫上，多表示出來的是露鋒，有絲牽的、率直的，這就大大簡化了"無往不收，無垂不縮"的手勢和筆勢。

由此，就要特別注意"搭鋒"與"絲牽"。

“ 搭鋒"：指一字第一點畫起筆之筆鋒，承上一字最後一筆之筆鋒的寫法。凡作字，第一字多是折鋒，第二、三字承上筆勢，多是搭鋒。

“絲牽"：是指筆勢往來牽帶之纖細筆跡，是點畫之間的聯絡線，亦稱引牽，引帶等。“絲牽"能起貫通脈絡的作用，而且"絲牽”的用力不能松怠，不能信筆為之，它是作品中的重要部件。

三、以鉤、挑來加強點畫之間的呼應關係，其理與"絲牽”相通。

四、以圓轉的點畫來代表方折的點畫，增加流動感。

當然，必須注意在圓轉中隱含折意，寫時仍要注意提按，否則圓而無骨，既缺乏方圓互用之秒，又缺乏深穩俊爽的骨氣。

鵬譽軒筆莊認為：行書既要處處體現筆筆中鋒的用筆原則，又要隨著抒情的要求，對速度進行自然調節，從而呈現出豐富多姿的用鋒變化。在點畫上，體現出“留" "澀“ “速" “疾“等意趣。