近期，掀起了一股大女主劇的熱潮。

從熱潮最開始時的《甄嬛傳》，到最近的《北京女子圖鑑》、《延禧攻略》和未播先火的《如懿傳》等，幾乎每一年都會有大女主劇口碑收視雙豐收。

而之所以會形成這樣爆款頻出的局面，與現代女性這個龐大的受眾群體不無關係。

從二十年代開始，中國女性在生活中、職場中的地位發生了轉變。

生活的重心不再是隻為一心尋找白馬王子，更多的開始走向職場。

實現了經濟獨立，消費能力迅速崛起。

而女性的自我認知也發生了巨大的轉變。

賢妻良母並不是人生贏家，在職場中所處領域是否有一定成就，成為了判斷現代女性是否成功的標準。

現實裡收入地位的提升以及自我認知的改變，反應在影視界，那就是她們對於女主角形象也有了更高的要求。

傻白甜的形象已不能再滿足現代女性的要求，她們想要的是擺脫小情小愛的狹窄格局，獨立自主自強的大女主形象的出現。

現在的大女主劇雖然依然火爆，但是已經有越來越多的觀眾不為其買帳。

因為現有的大女主劇依然擺脫不了男歡女愛的主線，女主似乎還是得依託男性角色才能一步一步走向自強之路。

比如《北京女子圖鑑》，女主的影響人生的每一步都與男人不無關係，也使這部劇的口碑後期實現了下滑。

想要迎合現代女性這一巨大的消費群體，大女主劇必然在內容上要有所改變、有所作為。女性形象需更為立體，更為獨立。

大女主劇作為目前中國影視劇不可或缺的題材之一，女性觀眾在生活工作理念以及對待劇集心理的變化，對整個大女主劇劇集的內容創作產生了積極的影響。

但目前來看，中國大女主劇在內容創作上要實現女性勵志核心，還有著很長的路要走，嗯，思想解放，任重而道遠啊。