專輯銷量不行，上綜藝也沒有多高的收視率，最近的一期金曲獎連入圍都沒有，商演基本看不見，各大雜誌封面也沒怎麼看見過，這種情況可以很無情的說，已經在過氣邊緣了，地位的話，二線多點吧

有些死心踏地的沉迷追戲，他們的真正目的是什麼？不想而知，他們對戲孜孜不倦的追求，無非是為他們的利益，用戲來搬弄這個社會，讓整個人類變得和他們一樣愚昧無知。

孫燕姿無論是嗓音還是外貌個性都是風格鮮明的歌手。歌曲中關注個人成長很多，她除了早期受束縛外都儘量有自己的生活節奏，是可以和歌迷一起成長的歌手。她音樂素養相當高，頂級鋼琴文憑，從小習琴讓她對音樂敏感度高，有人不屑她的創作和製作，我倒覺得她應該在製作上多下功夫學習，這樣會更自由。很期待年底的新作。作為歌手包裝定位是必須的，但越到後期越感覺到，有些東西是包裝不出來的，特別喜歡她自己寫的文字，演唱會碟片裡的文，給自己的信，最早都沒有讀者的部落格，非常有文采和想法。

縱觀孫燕姿的歷年專輯，基本上是大的框架不變，但是一直富有新鮮的嘗試。大眾比較容易接受的抒情+上面提到的勵志中板+力量型快歌為基底，加入新鮮風格的歌曲。值得一提的是，她的抒情在歌詞上一貫秉持哀而不傷，尊嚴和倔強是關鍵詞，加上唱腔音色有辨識度，所以大眾情歌也獨樹一幟。新鮮的風格並不是到完美的一天才第一次出現，而是每張專輯都有，更是用懂事這樣的抒情搖滾，直來直往的說唱和神奇印度風舞曲做過主打甚至第一主打，這些不是燕姿一貫的風格，包括我要的幸福和天黑黑都是讓人耳目一新的作品。

是不是創作歌手，只要是透過唱片公司發片的都是產品。唱作歌手有更大的獨立性，但是也有更多的侷限性。畢竟一個人的創作總會有個人印記，有些人的創作個人印記就太深。我覺得孫燕姿雖然算不上唱功頂級，但是駕馭各種風格都非常到位，快慢抒情爆發等等，音域也夠用，既然她本身創作速度非常慢（基本每張專輯也都有一些水準相當高的作曲，比如任性），那不如多借助外力嘗試不同風格。倒是在製作上可以多學些，上面有提到，《是時候》作為多首歌的製作人，編曲製作都相當有想法，可以再進一步，更大膽更天馬行空些。其實她自己當製作人從未完成就開始了。

有人愛提紅不紅，銷量多少，獎項多少，腦殘粉本質粉反而不會太在意這些，喜歡上她的時候對這些一無所知，雖然後來知道原來這麼牛。現在半隱退曝光率超低，路人年輕人都想不起她，不知道她是誰了，不過會有那麼一批被她的聲音下過毒藥的人一直會期待她的。一切都在變的時候，有這些過去單純美好的小幸福就很溫暖了。