最近比較火的影視劇，基本上以現實、清新的觀感為主，血性的派女子也是好久之前看的了。但是不得不提一下最近芒果臺的新綜藝《乘風破浪的姐姐》。

節目請來的女團都是30歲以上的知名演員，有背景，有故事，有自己的個性和主見。

雖然這檔節目沒有宣傳，但是已經火遍了整個網路，播出前10分鐘播放量就破一千萬，節目的特別之處還在於：以往的選秀節目都是女團配合節目組的，而《乘風破浪的姐姐》就太有梗了，畢竟姐姐們都是出道時間動輒十幾二十年的大姐大。

節目中，導演讓寧靜做自我介紹，她的回答簡直太霸氣了：“還要介紹我是誰？那我這幾十年白乾了唄，都不知道我是誰！”

編導說張雨綺臉部有點油，張雨綺聽後回道：“這不是油，這是光，人家那是高光，你不太懂。”

伊能靜：“我穿的是褲子呀，你們遷就我一下，下半身不放出來，讓我做舒服一些好不好。”

就連黃曉明在節目裡都顯得格外“卑微”，他一改往常風格說：“我就是來伺候大家的。”

黃聖依節目組裡的自帶公主效應，對於節目組的未試音，各種給不滿意毫不客氣直接卡卡卡。

大礙了這種節目，無劇本的綜藝才最彰顯個性。

在相當一部分男人身上，“血性”已成為“稀有資源”。這等於宣佈他們失去了男人正直、陽剛的氣質。因為一個通行世界的公認明理是:“血性”與雄性一脈相承。只有血性十足，方可無愧於“是不是男人”的詰問。 此前，媒體關於“血性”的各種呼喊，已陷聲嘶力竭之迷失窮境。什麼是“血性”?怎樣的男人才配叫“血性男兒”?本書將嘗試給出一個清晰的現實答案。本書 所提倡的“血性”，並非簡單粗暴的“血性”，亦非紙上談兵的“血性”，而是現代文明社會的“知性血性”。它不與莽撞的“感性”同流，更不與膽怯的“理性” 合汙。它不是懦弱與無為的託詞，而是現代男子漢的睿智與果敢。 男人怎佯才能具備這樣耳目一新的“血性”?且以“男人必須要說出口的九句話”開 言“不!”我們常常會在影視劇裡看見男主角拍案而起大喊“不!”可是真正落實到我們現實中的男人頭上，卻很少有人會說這句話，大家最多的可能也就是在家裡 埋怨一下，或是在私下裡發洩發洩。一些男人的“本事”就是“百忍成金”。只強調“聽話”，很容易培養男人奴性，使其毫無獨立性，對所有問題缺少個人見解， 對邪惡勢力讓步妥協，以致人格扭曲，成為“問題男人”。之所以一些“老實”男人會出現很多心理疾病甚至犯罪的行為，就是因為這些“老實”男人一方面缺乏溝 通，一方面缺乏正常的發洩渠道，不知道拒絕，只知道忍耐，結果往往就成了一些人的“出氣筒”。 “我是對的!”這是時下男人都缺乏的一句話，不 敢堅持自己的觀點幾乎是這些男人的通病。在小學的時候他們就必須認為家長、老師永遠是對的，他們把好孩子標準錯誤地定為“乖孩子”。在家裡，他們要求少、 易滿足;在幼兒園、學校，他們聽老師的話、不鬧事、不搗蛋、規規矩矩這就是家長誇獎、老師欣賞的標準型的“好孩子”，但是往往這類孩子性格柔弱。其實造就 這種過於順從的男孩子，是一種失敗。二戰盟軍司令麥克阿瑟曾言:奴才好用沒有用，人才有用不好用。這種“乖孩子”長大後不一定成為真正意義的人才。 這種柔弱性格可以說是葬送時下男人僅存一點陽剛之氣的罪魁禍首。沉默是金，口服心不服……這些貫穿著消極思想的口號基本上被一些男人們奉為座右銘，這就不能不造成這些男人精神的衰敗。 “我是愛你的!”似乎現在中國的爸爸們已經積極地開展和子女們的對話，但是這些成年男人們還不善於表達對孩子的愛。目前的中國不同於以前的中國，家長和 孩子的關係已經趨於平等，已不是傳統的父為子綱。那種在家裡對孩子揮舞大棒出氣的父親大多在社會上是一個邊緣的受挫人物，而和風細雨地向孩子表達“我是愛 你的”的男人，不管是在家庭還是社會上，更接近成功。 “好男跟女鬥!”男人不能和女人打架是正確的，但女人現在在腦力勞動上的成就已經和男人 旗鼓相當，如果說在原則上也對女人無限制忍讓，甚至為了維護“面子”不願意去揭露某些女性管理者的乖戾或是不通情理之處，往往就導致自己“窩囊”到家。紳 士不是“忍者神龜”，男人在女人面前更要分清“大義”與小節，小節上儘可不與女人計較，但一旦事關“大義”，決不可因為破壞者是女性的緣故而放棄男人“守 土有責”的底線。 “我不老!”男人世裡裡的一個怪現象:四五十歲的男人常常嘆自己老了。一些習慣於說自己老的男人，常常以“老了”為由，迴避創新，面對一切新鮮事物消極地溜之大吉。“老了”成為一些男人習慣平庸的託詞。 世界之“壇”上的任何競爭，都不會理解平庸。一個善於理解平庸的族群，只能庸才輩出!男人不能未老先衰，更不能倚老賣老，一個充滿活力的男人，任何時候 都不會老邁，男人要走出平庸，必須永遠保持“青年才俊”的心態與精神狀態，大聲喊出:“我沒老!”“我負責!”一些男人的責任感很成問題。很多男人做得最 不費勁的一件事就是推卸責任，他們很少會從自身尋找原因，總喜歡從自身以外的環境來找原因，他們習慣於把責任推卸給別人，而且覺得理所當然，振振有詞。為 了替自己的錯誤辯護，他們可以找出一萬條理由。 天下多半的責任還是要由男人的肩膀來承擔。天賦陽剛的一群人不去頂天立地，無異於 男人精神上的人妖化。時下男人要崛起，必須要勇敢擔當責任!“我是獨立的!”一些男人的人身依附思想根深蒂固，在他們有限的圈子裡，很講究“誰是誰的 人”。他們認準了只有抱著誰的大腿，才可最大化地趨利避害，或者榮祿一身。但是，那些一門心思都撲在了人身依附事業上的男人，他們的命運不握己手，還有墊 背的可能。由於樹一倒，那猢猻總是要散的。所以一旦最壯的腿被掀倒，那麼死死抱牢腿昀跟班從眾也定會七零八落。我想這些七零八落者對自己的命運可能是最感 冤枉的。但是他們殊不知，既然自己放棄了做一個獨立的人，那麼早晚難逃這樣的厄運。 要擺脫猢猻的命運，男人必須勇於獨立!“我就是要管不平 事!”很多男人不愛管“閒事”，只樂於當看客。就連一些警察，也信奉“多一事不如少一事”，有媒體曾發出“不要事事都麻頓警察叔叔，，的呼籲，真是匪夷所 思。鄰里、夫妻大打出手，旁觀男人甚至警察卻往往視其為“家務”，或冷漠地勸其“上法院”這不是職.專明確的“進步”，而是這些男人沒有社會責任感的象 徵!看客心理的蔓延，使得那些男人毫無懺悔與自責。寧可坐視不管，也不“貿然出擊”。稍有風險，能推即推。 一個男人群、警察怕“惹麻煩”的社會，真不知建成強民的希望在哪裡。“不要事事都麻煩警察叔叔”的呼籲，恐怕只有換成“我就是要管不平事”，才會成為一個民族男人的強音。 “看我的!”關鍵時刻掉鏈子是一些男人的通病，他們普遍缺少做‘‘關鍵先生，，的潛質血性。沒有“關鍵先生”潛質的男人算不得“高質男人”，成不了領 袖。男人要想頂天立地，就要燃燒熱血，鼓起捨我其誰的氣魄，化合成強大的“凝聚力”，關鍵時刻挺身而出，高聲喊出:‘‘看我的”!做靈魂人物，做關鍵先 生!生為男人，就要證明自己血管裡流的是血不罡水!以上九言，必須以猛藥輔之方有喊出之望。凡屬大病，必須施以脫胎j萋骨之法。改弱從強，吐故納新，莫不 如此。

文化領域是人們的精神糧食，寧缺毋濫，否則人們將行屍走肉。影視劇生產在強調市場化的同時不能不講歷史責任性，不能只強調影視劇的娛樂功能而忽視其教育功能。影視劇的一個重要職責就是引導、提高群眾政治思想道德素質。現在電視螢幕上古裝戲很多，皇阿瑪、公子格格、太監奴才充斥熒屏，戲說成風，這就需要一些嚴肅、深刻、大氣、昂揚的歷史正劇，特別是需要史詩性的作品教育人、鼓舞人，給民族注入鈣質和血性。我們創作人員必須靜下心來參詳角色，打磨劇本。