在古典傢俱上，龍紋是明清傢俱最為經典的紋樣，常用於表現帝王權威。常見的龍紋有正龍、升龍、降龍、趕珠龍、戲水龍、穿雲龍等；
正龍，龍頭呈正面，龍身盤繞在周圍的形象；
升龍，龍頭側面向上，龍身及尾在下的形象，與之相反的為降龍；
趕珠龍，又叫行龍。龍頭前飾火珠，身尾隨後，四爪作行走狀；
戲水龍，龍身盤曲不規則，並伴有海水的一種形象；
穿雲龍，龍身盤曲不規則，並伴有云紋的一種形象；
戲珠龍，中間一火珠，二龍相對嬉戲，稱為戲珠龍；
腫鼻子龍，清代乾隆時期一種龍眉朝下，龍尾加長，龍爪出現四指併攏的形狀，龍鼻也大起來的紋飾；
夔龍，一種狀如牛，蒼色無角，目光如日月的神話動物形象；
蟠龍，未昇天龍的形象，也指龍子。盤曲迴環的龍紋也稱為蟠龍紋；
虯龍，一種有角的小龍形象。
趕珠龍又稱龍戲珠，是歷代陶瓷中的主要裝飾題材之一。這種裝飾反映的是龍在戲耍時的場景，趕珠龍有二龍趕珠和單龍趕珠兩種，大凡這種裝飾多見於明清時的御用瓷器中。
圖為光緒御窯廠生產的黃釉暗刻趕珠龍紋盤。[北京藝術博物館藏]此盤形制規整，做工精細;盤內外均施黃釉，釉質肥厚瑩潤;盤中用刻花技法暗刻有趕珠龍紋構成主題裝飾。畫面構圖嚴謹，紋飾佈局緊湊，刻劃刀法嫻熟，線條自然流暢。
光緒朝是處在風雨飄遙、社會動盪的年代，國內的政治局勢亂象叢生，由於多種不穩定的局勢給中國窯業帶來了許多不確定性的因素，以致御窯廠的正常執行受到了多方制約。光緒陶瓷之所以以仿前朝瓷器為主，少見創新產品，這都和當時的時局變化有關聯。以圖例的刻花趕珠龍紋為例，在整個明清時期，由於龍紋是皇權的象徵及漢民族的圖騰，因而在刻劃龍紋上非常講究，刀法一般都很有力，龍的形象也異常的威猛。但到了光緒朝後，刻劃龍紋就顯得草率，龍也缺乏一種兇猛、威嚴的姿態。由此，我們不難從龍紋的對比中，解讀出時局變化對於陶瓷生產所帶來的影響是何其之大。
在古典傢俱上，龍紋是明清傢俱最為經典的紋樣，常用於表現帝王權威。常見的龍紋有正龍、升龍、降龍、趕珠龍、戲水龍、穿雲龍等；
正龍，龍頭呈正面，龍身盤繞在周圍的形象；
升龍，龍頭側面向上，龍身及尾在下的形象，與之相反的為降龍；
趕珠龍，又叫行龍。龍頭前飾火珠，身尾隨後，四爪作行走狀；
戲水龍，龍身盤曲不規則，並伴有海水的一種形象；
穿雲龍，龍身盤曲不規則，並伴有云紋的一種形象；
戲珠龍，中間一火珠，二龍相對嬉戲，稱為戲珠龍；
腫鼻子龍，清代乾隆時期一種龍眉朝下，龍尾加長，龍爪出現四指併攏的形狀，龍鼻也大起來的紋飾；
夔龍，一種狀如牛，蒼色無角，目光如日月的神話動物形象；
蟠龍，未昇天龍的形象，也指龍子。盤曲迴環的龍紋也稱為蟠龍紋；
虯龍，一種有角的小龍形象。
趕珠龍又稱龍戲珠，是歷代陶瓷中的主要裝飾題材之一。這種裝飾反映的是龍在戲耍時的場景，趕珠龍有二龍趕珠和單龍趕珠兩種，大凡這種裝飾多見於明清時的御用瓷器中。
圖為光緒御窯廠生產的黃釉暗刻趕珠龍紋盤。[北京藝術博物館藏]此盤形制規整，做工精細;盤內外均施黃釉，釉質肥厚瑩潤;盤中用刻花技法暗刻有趕珠龍紋構成主題裝飾。畫面構圖嚴謹，紋飾佈局緊湊，刻劃刀法嫻熟，線條自然流暢。
光緒朝是處在風雨飄遙、社會動盪的年代，國內的政治局勢亂象叢生，由於多種不穩定的局勢給中國窯業帶來了許多不確定性的因素，以致御窯廠的正常執行受到了多方制約。光緒陶瓷之所以以仿前朝瓷器為主，少見創新產品，這都和當時的時局變化有關聯。以圖例的刻花趕珠龍紋為例，在整個明清時期，由於龍紋是皇權的象徵及漢民族的圖騰，因而在刻劃龍紋上非常講究，刀法一般都很有力，龍的形象也異常的威猛。但到了光緒朝後，刻劃龍紋就顯得草率，龍也缺乏一種兇猛、威嚴的姿態。由此，我們不難從龍紋的對比中，解讀出時局變化對於陶瓷生產所帶來的影響是何其之大。