《神探》這部電影的主題，是在探討人性的脆弱與迷失。片中的神探彬sir擁有一項特殊的能力，他能夠看到人心中的“鬼”。

這個能力幫助彬sir破獲了眾多疑難案件，卻也讓他感到痛苦。因為透過這雙通靈之眼，他見識到了太多的偽善。

他看到一個年輕的女孩站在便利店裡，而她心裡的鬼卻在說：“快！趁沒人看見，把這個口紅拿走。”

他看到警察局裡滿面堆笑的同事，而他心裡的鬼卻在暗中嘲笑：“看什麼看，死瘋子！”

他看到自己曾經的老婆，依然溫柔可人。而她心裡的鬼，卻對自己橫眉立目，一臉嫌棄。

日復一日，彬sir看到原來每個人的心裡都有“鬼”，沒有人是清白的。

他因此活得很不開心，整日精神光惚。

一天，他的老部下何家安來找他，求他協助調查一起“警員失蹤案件”。彬sir看到何家安的心裡沒有鬼，便答應幫助他。

於是他們開始調查，最後，彬s驚訝地發現，或許凶手就是受害者的搭檔高志偉。

而且最讓彬sir感到震驚的是：高志偉的心裡竟然藏著“七個心鬼”！

這部電影很特別的地方在於，導演把這些心裡的鬼“外化”了，讓它們以真實的人物形象出現在螢幕上。

於是．我們看到高志偉一個人走在路上，但透過彬sir的眼睛，卻看到實際上是“七個人”在整齊地走著。那裡面有冷酷的女王、有懦弱的大叔、有凶惡的混混、有貪婪的男人……

而這七個心鬼，又剛好對應著天主教的七宗罪：好色、暴食、貪婪、懶惰、憤怒、嫉妒、傲慢。

彬sir從來沒有見過一個人擁有如此之多的心鬼，可見高志偉是個很難對付的傢伙。

果然，高志偉利用這七種心鬼來偽裝自己，成功地迷惑了何家安，使得他對彬sir出現了猜忌。

於是，故事不可避免地出現了反轉，而最終的結局更是出乎意料。

說實話，我被這個結局深深地震撼了。不得不承認，這是一部“一黑到底”的電影。

結區域性分，涉及一個“多次換槍”的橋段，如果你仔細去觀察最終換槍的結果，你會發現，導演真的是一點希望也沒有留下。而人性的懦弱和醜陋，也在這場戲中表露無遺。

不過，我個人還是非常喜歡這樣的處理。

我覺得，承認這世界上沒有絕對的善良，並不是件絕望的事情。

有些真相，是沒必要回避的。相反，通過劇情的設計，來逼出人性的真實，讓每個觀看者直面這種殘酷，才能真的刻在人的心裡。

如果影片結束在這種地方，那和《法制進行時》又有什麼區別?

當然我也知道，大多數的電影都是為了消解我們生活中的某種焦慮，提供安全、快樂、釋然的心理感受。

但就像徐皓峰說的，我更喜歡“認輸”的電影。

適當的造夢，是好的。但適時的醒來，也是一種必須。

首先分析《神探》中罪犯高志偉的性格。高志偉是個警察，本應該有比較高尚的情操，但他確是警察局的內賊，喜歡佔便宜，盜取警察局和同事的物品，並且一直以來沒有被人發現，說明他的表面工作做的很好，也說明他是個擅長包裝自己，隱藏自己的人。另外，高志偉因為在追偷竊賊的過程中丟了自己的配槍，又面對自己即將升職的美好前途，加上之前和王國柱發生口角，在這種情景下，高志偉狠毒，凶殘，狡猾的一面表現出來了，他殺了王國柱。還有高志偉內心膽小，恐慌，但外表表現的極其冷靜。《神探》影片通過多視角的拍攝成功的表現出了人物的心理活動和沒個人身上存在的不同的人格。

電影中十三四歲的小孩代表了人的恐慌（何家安和南亞人），臭嘴破代表對人的厭惡（分析案情時的那個警官），時尚女青年代表不諳世事，追求潮流，談便宜的性格（超市女孩），胖子代表了人的貪婪，好吃懶做，膽小怕事；白領女士專門負責出主意，代表了人的世俗圓滑，時實務；年輕男子代表了人的狠毒，為達目的不擇手段。

影片正式通過罪犯的多重人格告訴我們一個人的多面性，並通過人在不同環境下表現出來的人格告訴這些人格的作用以及什麼樣的人格是通過怎樣一種方式發展起來和消退下去的。

按照弗洛伊德的人格理論，他認為一個人的人格由本我、自我、超我組成。本我是由一切與身俱來的本能衝動組成。例如，我們有性慾的衝動、有貪生怕死的衝動、有貪圖享受的衝動等等。這些本能衝動，我們可以在動物的身上形象地看到。本我的活動只受快樂原則的支配，一味地追求無條件、一時的滿足。自我是從本我中分化出來的一部分。它是關注現實的一部分，受現實的陶冶變得識時務，不盲目去追求快樂。它使人能在現實生活中理性地、正常地生活。它遵循現實的原則，力求避免痛苦、追求滿足。超我是我們希望自己是怎樣一個人，是理想的自我。它遵循道德標準，是我們生活中的典範。

電影中罪犯高志偉的人格中，胖子代表了他的本我，他追求吃喝的享樂，膽小，害怕應為殺人而惹是生非，胖子的出場都是在人本能表現的情況下，比如飯桌上，阻止青年男子殺人；白領女士和年輕男子是他本我的表現，女士才是個個性，而男子只是個動手的工具，但也反映出了高志偉人格的凶殘和惡毒，白領女士在片中冷靜，理智，遇事不恐慌，總是出現在人最危急、最矛盾和最緊要的時刻。影片沒有太多表現出高志偉的超我。

但超我的人格可以通過彬Sir的老婆表現出來。超我，是理想的自我，在影片的尾聲，彬Sir老婆本人出現了，通過簡單的交代和一個故事表現了現實中的她是個貪圖名利擅於利用身邊的人，虛偽，狠心的女人。她在現實中的表現是她自我的表現，追求名利，追求自己的事業。但在最後，她問彬Sir:“在你眼中，我變成什麼模樣，是不是自私自利有無情？“說明這樣的人格並不是她本身所追求的，只是在世俗中磨練出來的。她對彬Sir的時候體現出了一種內疚感，說明了她的一點點慚愧，所以我猜測神探身邊這個只有他自己才能看到的老婆是他現實中已經離婚的老婆的超我人格的表現。但還是一步步走想自我，就像本來單純想破案的何家安最後也開始編故事了。

另外，不得不說，主角神探一直表現著超我的人格，但在最後還是表現出了他的本我——對罪惡的厭惡和銷燬罪惡的衝動。

影片也告訴我們人在更多的時候是自我，而實現超我是不容易的。

既然相遇，彼此鼓勵！

共同學習，創造奇蹟！

你若關注，我必回之；

你若不離，我定不棄！

感恩相遇，相遇美麗！

電影《神探》哥特般的畫面，充滿神祕感。

其演繹出的人性背後的“真假”則引起了人們深深的思考。若於深淵中通透的看明白世間的一切事物，那麼必然也會得到過於聰明的反噬。或許這部電影不僅僅是一部懸疑破案的故事，它更像是成人的黑色幽默，充滿諷刺的韻味。

從2007年《神探》上映至今已經超過十個年頭，今日重溫依然神作。當大家對《無間道》無比讚揚之際，是否曾想到過《神探》這部電影？《神探》出自杜琪峰及韋家輝之手，這兩個人合作過的電影不勝列舉，從2003的《大隻佬》到這部《神探》，以及2012的《毒戰》和2013年《盲探》等等族繁不及備載。以播出頻率來看，《神探》這部電影遠低於其他重播大片，但是在觀眾心目中卻一直存在著不低的評價，到底《神探》是個什麼樣的故事？它到底神在哪？

人心中的鬼

「我見到人心裡的鬼。」退職的警察陳桂彬（劉青雲 飾）可以看到人內心的「鬼」，電影中用「鬼」這個字來形容這件事相當玩味，初時絕對是有誤導觀眾之嫌，以為是鬼魂作祟，引領人走向犯罪之路之類的。但這個「鬼」其實是人不為人知的陰暗面，也就是人不外顯的一面，甚至多面，這樣的「鬼」人皆有之，他們是並存且多數是合作的，所以跟精神分裂或人格分裂是有些許不同。而陳桂彬天生就有可以看出人不為人知一面的能力，有時就像讀心術一樣，或許是這樣的能力讓他屢破奇案，成為人人口中的神探，但他做事瘋癲的方式有時真讓人捏一把冷汗，直到有一次他硬生生將自己的左耳割下送給一位退休的長官，這樣的舉動讓他被判定精神有問題而從警隊去職。

割耳之意

陳桂彬割自己耳朵的舉動普遍認為是致敬「梵古割耳」，電影中陳桂彬有解釋因為他從來沒見過那位長官心中的「鬼」，所以割耳相贈是表達陳桂彬對他的敬重與感激，然而割耳的橋段也成為這部電影中最驚悚的畫面，在劉青雲的詮釋下，毫不猶豫又毫不手軟的情況下割下自己的耳朵實在令人不寒而慄。而且《神探》背後的故事並不複雜，精彩之處則在於對人心背後的刻劃，也就是心中那個「鬼」的精彩演繹。

右腦查案成王道

「查案要用右腦，不要用左腦」這句話是什麼意思？一般來說，人的左腦專司語言、分析、邏輯、推理；而右腦則掌管藝術、創造、空間、想像，所以查案不要用左腦反而是說不要用正常的邏輯去推測犯人的行為，讓自己多點想像可能會成為破案的關鍵，其實每部戲劇說法不一。今天杜琪峰和韋家輝拍出這部《神探》確實不是描述一個重邏輯講證據的破案故事，像柯南卡通那樣，每每到了最精采的時候，總要有證據才能讓犯人無可辯駁，而陳桂彬藉由看到人心中的鬼，再以自身代入嫌犯的角度去看事情，進而找到真相，但坦白講，這樣的破案手法玄了點，而且說服力極為薄弱，如果仔細在劇情上，《神探》所表現出來破案過程完全沒有足夠的證據證明凶手，見到心中的鬼其實不足以取代陳桂彬見到一切事發真相的說服力。

那陳桂彬是神探嗎？是，因為在案件中他還是找到了凶手，而且是在其他人無法找到凶手的情況下找到凶手的，他有洞察人心的能力，可能來自於他的癲狂、看慣人心中鬼的能力，縱使沒有見到人，他還是可以輕而易舉中一張報導中秒答凶手，不需要太多篇幅就能認證他神探的身份。另外就高志偉的案件來說，只要將槍枝的膛線拿去比對，真相就呼之欲出了，這也是為什麼高志偉七鬼在廁所圍毆陳桂彬的時候，其中貪吃的鬼（林雪 飾）會說千萬不能開槍的原因，槍枝的號碼可以改，但彈道資料可能就沒那麼容易改，如果當下開槍很可能被查出高志偉手上的其實是王國柱的槍。

案件的真相從來就不是重點，《神探》短短一個半小時的片長其實塞進很多值得探討的東西。陳桂彬看見人心中的鬼，那他自己有沒有鬼？他老婆沒死他又幻想一個老婆出來又有何意義？高志偉一個人身上就多達七個鬼，那樹林裡的高志偉又是誰？找陳桂彬辦案的何家安身負什麼樣的角色？突然翻臉不認人是發生了什麼事？滿滿的問號，真的會讓人一不小心失去耐性，但其實這是編導的功力，才有辦法不失條理的交待這些事，最後雖然悲劇收場，但留下一個足以令人爆腦的邏輯難題，可謂神之結尾，若仔細觀察（我看了三遍才看明白），其中的隱含的意義更是讓人驚豔。

◎ 陳桂彬心中的鬼

從最後陳桂彬一槍擊斃高志偉之前有一段耐人尋味的對話。先是一個聲音說道「你開槍就和其他人沒分別了」同一個聲音繼續說「我也是人，為什麼要有分別？」這明顯是不同的兩個人在對話，對同樣都是陳桂彬口中說出來的，可能顯示其中一個是陳桂彬心中的鬼，只是他們都共用一個形象，而另外一個可能不同形象的鬼就是陳桂彬在眾人面前幻想出來的老婆，再再的證明這部電影沒有真正的鬼(Ghost)，因為後面宣告陳桂彬的老婆根本還活著，連陰魂不散的機會都沒有，而且這個老婆在他心中已經變成另一個「鬼」的形象。

八鬼一體的高志偉

高志偉心中的七個「鬼」是本片一個傑出的發想，也大大的增加了案件的精彩度，無論是當街跟蹤的七人同時現身，或是最後槍戰現場巧妙的透過破碎的鏡子來表現高志偉背後人心的複雜，都給予觀眾相當震憾的視覺體驗。不用說凶手絕對就是這個傢伙，中間還來一段將良心遺落的橋段，象徵高志偉這個角色在樹林殺同僚奪槍時就是他正式脫離良善的成魔過程。

何家安的轉變

看似閒角的何家安反而是後半段劇情的關鍵角色，起初何家安的無害與對陳桂彬的信服是神探查案的重要助力，當然也不能說完全是來幫忙的，因為這案子是他自己的，而土坑活埋是中間的轉折點，背後原因就是失槍。失槍對警察來說的重大程度可見一斑，高志偉失槍結果衝動殺同僚奪警槍，還從此丟了自己良善的一面；何家安失槍的恐懼和被槍指著無力還擊而導致自己軟弱的一面浮現，變得傍惶不再相信陳桂彬（一部份也是陳桂彬自身的性格令人難以親近，何家安的轉變讓這隱憂漸漸浮上檯面而已），後面甚至不惜致陳桂彬於死地，神之結尾的部份更是顯露出另一個警察魔化的過程。

神之結尾

這部電影的結尾絕對是個神來之筆，全片關鍵的四個人（陳桂彬、高志偉、何家安、南亞人）、四把槍（四槍的主人分別是王國柱、高志偉、何家安、何家安女友Gigi）也都在最後聚集，一陣亂槍的結果並沒有太出觀眾的意料，因為臺詞太過淺白反而把後面的深意藏得更好。

「高志偉殺了王國柱，他手上那支是王國柱的槍，他自己的在南亞人手上，他殺了南亞人，拿回自己的槍後就會殺了你」這句看似是全片謎底的一句在結尾部片起碼重複了三次，第一次是陳桂彬傳給何家安的訊息；第二次是雙方捉迷藏時陳桂彬打給何家安在電話中說的；第三次是四人對峙時陳桂彬再次重複，它是謎底嗎？其實它是最後那道邏輯題的題目。

在最後陳桂彬倒下去之前看到何家安不同於軟弱小男孩的另一個「鬼」，一個沉著冷靜，有著陰狠世故表情的女人，在對峙下迅速做出有利的判斷。一場混戰下來死了三個人，怎麼解釋這個故事就由活著的人（何家安）來決定，但故事不直接說出來，而是利用各人手上那把槍的轉換來說明，足見安排的巧妙程度，要怎麼換才起全身而退，接下來簡略說明一下電影中的片段。

為了完全規避自己的失槍責任，何家安將自己和女友Gigi的槍收好，打電話叫Gigi來現場編故事，從南亞人承擔一切罪責到將陳桂彬拖下水（此舉可以同時保住Gigi、高志偉以及警隊的聲譽，因為警察全是好人），最後無法自圓其說的狀況下高志偉必須當壞人（因為高志偉是被何家安的槍打死的），從一開始試圖以最小傷害了結此事，到後來因為無法自圓其說及保全自己可以犧牲的人越來越多。最後片段裡槍的流轉雖然只有三次，但要完美解決這件事對當下的何家安來說有一定的困難度（我寫滿整張A4才找到可能解），在每一次轉換中都透露何家安的目的與心境的變化，有興趣的人可以再仔細回味這短短的幾十秒，重點在於手上的槍是誰的，打死過哪些人？到時候調查的時候這些將無所遁形，最後何家安到底怎麼做沒人知道（此為港版結局，據說普通話版是何家安直接認罪），因為最後一次轉換依舊充滿矛盾，自己也無法脫身，更黑暗的想法是何家安將自己女友叫來直接殺了可能會讓故事更容易說些。

《神探》這部電影最後拿到當年度香港電影金像獎的「最佳編劇」，這個故事雖不到無懈可擊的地步，但以劇情的創意、細膩、張力等都可說是近十年來相當傑出的作品，但入門的門檻不低，跟同是杜琪峰和韋家輝合作的《盲探》相比並不是那麼容易被人接受（《盲探》雖然走輕鬆路線，但劇情的編排穿插交錯，虛實轉換，也沒表面那麼歡樂，有機會以後再說），前面割耳的血腥場面，最後神來之筆的爆腦推理，雖然把一些觀眾推拒門外，卻也加深它自身的魅力，第一次看最後的槍支轉換時看得頭昏腦脹，心裡還腹黑的想著，要是何家安換著換著連自己也搞不清楚換到哪，那就搞笑了（結果搞不清楚的是我，這個故事告訴我們笨蛋還是不要當壞人比較好），但後來下定決心把它搞懂後反而令人肅然起敬，更佩服編劇在這短暫的流轉中暗藏的無限深意

剛看完了這部微博上推薦的神作，也來湊個熱鬧說幾句。

我認為一個故事講得好不好，節奏是一個很關鍵的因素。它是講故事的人給聽故事的人施加的壓力，勾起好奇和慾望的因子。

我就講電影裡我最印象深刻的兩幕吧。

第一幕，彬sir初會高志偉。

這是彬sir“超能力”的最初展現。伴隨著鈴鐺聲和口哨聲，配合著陳桂彬一句解說：“哇，他有多種人的性格。”會面正式開始。

高志偉和他的7種人格在鏡頭前無縫銜接轉換。

陳桂彬雙手插兜，尾隨高志偉。

高志偉“出謀劃策”的人格發現有人跟蹤。

陳桂彬絲毫不亂，從7人中穿行而過。

鏡頭快切，配樂閒適，動作剋制。雙方會面僅用了40多秒，整部影片的背景卻全部講清。

其實仔細想想，陳桂彬有必要如此衝動尾隨高志偉嗎？像何家安一樣站在遠處盯梢不就好了嗎？

陳桂彬不合理的舉動產生的這一幕有很強的功能性作用，而且稍微牽強的劇情缺很好地表現了兩人的性格——彬sir的專業，高志偉的狡詐。

第二幕，活埋何家安。

何家安為了學習彬sir的探案技巧，讓陳桂彬活埋自己，但陳桂彬埋了他之後發現了高志偉的良心，與他攀談起來。

如果單看陳桂彬與高志偉的良心之間的對話，是很簡單乏味的一幕。但是加上了埋進土裡的何家安，這一幕的節奏就發生了變化。

對於觀眾來說，陳桂彬與高志偉良心慢悠悠的對話是一種難捱的折磨，每一秒都在增加何家安死掉的可能性——單調的一幕不再單調，舒緩的節奏變得揪心。

這兩幕的節奏或因配樂、鏡頭而加快，或因劇情而調動起觀眾的心理活動，體現出了導演杜琪峰和編劇韋家輝高超的電影技巧。一方面感到自己被他們“玩弄”於股掌之間，另一方面也是發自肺腑地讚歎。

當然全片精彩的地方還有很多，比如最後的槍戰選擇鏡室，比如何家安突然出現的女性人格。這兩幕只不過是我印象最深刻的。

最後再說一句吧——講故事的人好好把故事講好，是對我們聽故事的人的一種尊重。

這部電影的深度可以說是十分的深邃的，它更像是一部人格與人格之間的較量。從劇情上看，這部電影確實做到了極致的燒腦。回顧整部電影，裡面的每一個人似乎都是瘋子。電影《神探》所體現的寓意，在於挖掘人們內心的心魔。

講真的。太複雜了。 導演估計故意的，就像盜夢空間裡的陀螺，唐人街探案裡的小女孩的笑容，欲蓋彌彰，想讓我們想來想去，最後也得不到什麼結論。個人觀點