作為戲曲演員們學戲時，首先就要懂得在舞臺上的舞臺排程。

舞臺排程大制可以區分為:以人們日常活動的規律為基礎的非虛擬的舞臺排程與程度不同地離開人們日常活動規律的虛擬舞臺排程兩種。

兩種不同的舞臺排程區別在於:把舞臺排程的直線運動變為舞臺排程的曲線運動。

這就是戲曲為什麼能在一個三四十平方米的舞臺上瀟灑自由地表現劇情歸定地點的連續轉換。最根本一點就是把舞臺排程直線運動變為舞臺調度曲線運動。

戲曲舞臺上常見的:圓場、走邊、起霸、趟馬、推磨、闖四門、抄過場等。都是從團團轉曲線運動衍化出來的。

要回答這個問題，首要的一點便是弄明白何謂戲曲舞臺的“舞臺排程”，相信不少朋友對這個概念是很模糊的。

戲曲舞臺的舞臺排程，是指戲曲節目中，人人、物在舞臺的空間裡運動的一個總稱，是導演技法中的重要組成部分。

說的通俗一點，就是在戲曲節目中，誰該在哪裡上場、走什麼臺步、做什麼動作、用什麼道具等等一節節的問題，導演通過對這些問題的調配，以期使節目更具有美感和藝術性，帶給人們最完美的視聽盛宴。

根據功能的不同，舞臺排程又被劃分為兩類，分別是動作性排程和抒情性排程。這兩個類別分別是什麼意思又有什麼區別呢？我們看一下。

一、動作性排程

動作性排程指的是那些帶有目的性動作的排程，一般常用在戲曲中的小情節、細節方面。比如說要是趕路，腳步該怎麼走、唱到哪句該伴隨有什麼動作等等。

京劇《三岔口》中，僅有幾條凳子，便將黑夜中任堂惠與劉利華夫婦的打鬥表現的惟妙惟肖，主要靠的就是動作型排程。

二、抒情性排程

這是一種與表演者的行動無直接聯絡的排程，是為了舞臺上氣氛需要而出現的，目的性並不是那麼明確。

一般來說，是通過演員的隊形變化、舞蹈表演，或者說踱步、攤手的動作等等，來烘托表演的氛圍，或者表達演員的內心活動。這便是抒情性排程。