】 卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
【出處】 唐·李白 《下終南山過斛斯山人宿置酒》
【譯註】回頭看看來時的小路，只見 蒼茫暮色籠罩著青翠的山林。卻顧：回 頭看。蒼蒼：暮色蒼茫或指山林蒼翠。 橫：有充塞、籠罩之意。翠微：青翠的 山峰。
【用法例釋】用以形容山林暮色蒼 蒼或一片青綠。[例]走在“十八盤”的 山林間，……忽然想起李白的詩句：“卻 顧所來徑，蒼蒼橫翠微。”由此對這山林 公園的翠，又深了一層感受。(周沙塵 《丹黃朱翠話香山》)
【原詩】
下終南山過斛斯山人宿置酒
[唐] 李白,
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【賞析】
此詩約作於天寶初年李白在長安時。從詩題和所寫內容看，詩人是在游完終南山(在長安南)之後，過訪一位姓斛斯的隱者並與他月夜歡飲的。
起句“暮”、“下”二字，點時兼寫行蹤。以下三句或進一步作補充說明，或描摹暮山景色，從而以生動傳神之筆渲染出安逸、寧靜、蒼茫的氣氛。再下四句承接上文，繼寫山下田園情景。“相攜及田家”，說明詩人與斛斯山人路遇同歸，從“相攜”不難看出二人情誼之好;“童稚開荊扉”，幽雅之中雜以歡快氣息，充滿牧歌般的情調。一個“荊扉”，便已先令人產生了與煩擾的市朝絕不相類的古樸、靜謐之感，何況“綠竹入幽徑”，更何況“青蘿拂行衣”呢?綠竹、青蘿本具清雅、幽深的特點，再加上融融的月色和曲折深遠的小徑，便愈發使人覺其恬靜、安逸了。這裡，簡筆勾勒妙景，無一費詞，即深深傳出詩人無比羨慕、喜愛的心情。
最後六句寫暢飲歡歌之樂。“歡言”，見出主客二人情投意合;“共揮”，表明酒逢知己，相對痛飲。兩句詩向上迴應“相攜”，向下遙啟末句，使全詩一線貫穿，渾然而不可分。相對歡言、共揮美酒之餘，復繼之以“長歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的時分，則時間之久，飲酒之多，情感之濃都已在不言之中。“我醉君復樂，陶然共忘機”，這是痛飲長歌后的情景，主客雙方陶然欲醉，忘卻了塵世間的一切機巧之心，精神達到了極度純樸的境界。詩以此作結，給人留下美好而深刻的印象。
這首詩以形象的畫面來開拓詩境，盡力把情感隱寓在畫面之中，然而即使如此，相比起陶淵明的田園詩，還是更多一些雄快之氣;相比起王維的田園詩，也更多一種活潑的生機，這大概便是李白田園詩的獨特之處了吧!
】 卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
【出處】 唐·李白 《下終南山過斛斯山人宿置酒》
【譯註】回頭看看來時的小路，只見 蒼茫暮色籠罩著青翠的山林。卻顧：回 頭看。蒼蒼：暮色蒼茫或指山林蒼翠。 橫：有充塞、籠罩之意。翠微：青翠的 山峰。
【用法例釋】用以形容山林暮色蒼 蒼或一片青綠。[例]走在“十八盤”的 山林間，……忽然想起李白的詩句：“卻 顧所來徑，蒼蒼橫翠微。”由此對這山林 公園的翠，又深了一層感受。(周沙塵 《丹黃朱翠話香山》)
【原詩】
下終南山過斛斯山人宿置酒
[唐] 李白,
暮從碧山下，山月隨人歸。
卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微。
相攜及田家，童稚開荊扉。
綠竹入幽徑，青蘿拂行衣。
歡言得所憩，美酒聊共揮。
長歌吟松風，曲盡河星稀。
我醉君復樂，陶然共忘機。
【賞析】
此詩約作於天寶初年李白在長安時。從詩題和所寫內容看，詩人是在游完終南山(在長安南)之後，過訪一位姓斛斯的隱者並與他月夜歡飲的。
起句“暮”、“下”二字，點時兼寫行蹤。以下三句或進一步作補充說明，或描摹暮山景色，從而以生動傳神之筆渲染出安逸、寧靜、蒼茫的氣氛。再下四句承接上文，繼寫山下田園情景。“相攜及田家”，說明詩人與斛斯山人路遇同歸，從“相攜”不難看出二人情誼之好;“童稚開荊扉”，幽雅之中雜以歡快氣息，充滿牧歌般的情調。一個“荊扉”，便已先令人產生了與煩擾的市朝絕不相類的古樸、靜謐之感，何況“綠竹入幽徑”，更何況“青蘿拂行衣”呢?綠竹、青蘿本具清雅、幽深的特點，再加上融融的月色和曲折深遠的小徑，便愈發使人覺其恬靜、安逸了。這裡，簡筆勾勒妙景，無一費詞，即深深傳出詩人無比羨慕、喜愛的心情。
最後六句寫暢飲歡歌之樂。“歡言”，見出主客二人情投意合;“共揮”，表明酒逢知己，相對痛飲。兩句詩向上迴應“相攜”，向下遙啟末句，使全詩一線貫穿，渾然而不可分。相對歡言、共揮美酒之餘，復繼之以“長歌”，以歌助酒，以酒佐歌，直唱到天河星稀的時分，則時間之久，飲酒之多，情感之濃都已在不言之中。“我醉君復樂，陶然共忘機”，這是痛飲長歌后的情景，主客雙方陶然欲醉，忘卻了塵世間的一切機巧之心，精神達到了極度純樸的境界。詩以此作結，給人留下美好而深刻的印象。
這首詩以形象的畫面來開拓詩境，盡力把情感隱寓在畫面之中，然而即使如此，相比起陶淵明的田園詩，還是更多一些雄快之氣;相比起王維的田園詩，也更多一種活潑的生機，這大概便是李白田園詩的獨特之處了吧!