趙孟頫是一位多產的書畫大家，流傳下來的作品也絕多。

其傳世書跡幾乎涵蓋了他早、中、晚的各個時期。

早期作品如《吳興賦》、《杜甫秋興八首》、《遠遊篇》等，書體娟麗，筆法豐腴，可看出師法趙構的些許痕跡，筆力善贏弱，結體平正中矩，個人風格還不十分顯現。

中期作品則很多，代表作行書如《前、後赤壁賦》、《洛神賦》、《感興朱子詩》、《歸去來辭》、《歸田賦》、《蘭亭十三跋》、《王羲之四事》、《趵突泉帖》等等，此時書風神彩飄逸、勁蘊於內，極得二王魏晉風度。

晚期突出的作品有《閒居賦》、《行書千文》、《酒德頌》、《雪嚴和尚柱杖帖》以及一些題跋詩牘如《七絕詩》、《煙江疊嶂圖詩》等，此時一變以往秀逸豐嬈之感，用筆含籀意、瘦硬蒼勁;結體參李北海意，內圓外方;章法大開大闔，姿態翩躚。可謂寓靜於動，恣肆又不逾矩，達到了人書俱老的地步。

趙孟頫行書就如一位美人:從小時的珠圓玉潤;到青春年少的風彩照人;直至晚年的氣度高雅……！是各階段美的極至，也是適合學書者依次漸進的學習經典！

我來回答這個問題，我認為是《前後赤壁賦》為趙孟時年48歲時創作的行書長卷，是中年時期“二王”一脈書風的代表作，展露出書家對“二王”技法的優秀傳承，用筆嫻熟精湛，布白疏朗從容，宛轉流美，神采飄逸，盡得魏晉風流遺韻。

此卷多橫向取勢，以寬綽的體格令字勢疏朗安逸。相較於王羲之《聖教序》的清爽挺拔，趙孟傳達的是一種秀潤婉轉、遒勁超逸的美感。