特寫是以物狀或借物寫人的強有力手段。影視作為敘事藝術，主要任務是要寫出血肉豐滿，有立體感的人物形象。但要完成這個任務，並不必全靠將鏡頭的焦點對準人物形象，有時透過寫物，反而可以比直接寫人獲得更好的效果。《林則徐》中林則徐被昏庸的道光皇帝撤去湖廣總督的花翎頂戴後，其悲憤之情難以言狀，要怎樣才能把他這種心情準確地表現出來呢？林則徐是一位受封建綱常影響極深而又十分剛毅的人物，對滿清王朝始終是一片忠誠。如果用臉部和眼部的特寫來表現他的悲憤，必然會過於外露，將不符合林的性格特徵，甚至還可能破壞作品中林則徐性格的內在統一性，於是導演採用了以物狀人的特寫。
特寫：（漸顯）一隻高腳香爐，一柱安息香，青煙嫋嫋直上。
特寫：一卷《離騷》跌落在方磚地上。
特寫：一碗稀飯、兩碟小菜，一雙未動過的烏木筷擱在碗上。隨即把鏡頭拍成全景，林則徐躺在一張躺椅上，一動不動，稍傾僕人喊道：“大人，稀飯涼了”。
這三個特寫和一個全景組合而成的鏡頭，對林則徐此時內心深處的無比悲憤、淒涼、痛楚和無以名狀的沉重感作了淋漓盡致的揭示和強有力的烘托,尤其是那捲掉在地上的《離騷》，將使人想的多遠！這個忠君愛國的知識分子，對昏庸的皇上怨恨交加，可是因拘於禮教、卻不能、不敢、也不願形之於色的矛盾心理，揭示的多麼貼切，多麼深刻啊！
特寫是以物狀或借物寫人的強有力手段。影視作為敘事藝術，主要任務是要寫出血肉豐滿，有立體感的人物形象。但要完成這個任務，並不必全靠將鏡頭的焦點對準人物形象，有時透過寫物，反而可以比直接寫人獲得更好的效果。《林則徐》中林則徐被昏庸的道光皇帝撤去湖廣總督的花翎頂戴後，其悲憤之情難以言狀，要怎樣才能把他這種心情準確地表現出來呢？林則徐是一位受封建綱常影響極深而又十分剛毅的人物，對滿清王朝始終是一片忠誠。如果用臉部和眼部的特寫來表現他的悲憤，必然會過於外露，將不符合林的性格特徵，甚至還可能破壞作品中林則徐性格的內在統一性，於是導演採用了以物狀人的特寫。
特寫：（漸顯）一隻高腳香爐，一柱安息香，青煙嫋嫋直上。
特寫：一卷《離騷》跌落在方磚地上。
特寫：一碗稀飯、兩碟小菜，一雙未動過的烏木筷擱在碗上。隨即把鏡頭拍成全景，林則徐躺在一張躺椅上，一動不動，稍傾僕人喊道：“大人，稀飯涼了”。
這三個特寫和一個全景組合而成的鏡頭，對林則徐此時內心深處的無比悲憤、淒涼、痛楚和無以名狀的沉重感作了淋漓盡致的揭示和強有力的烘托,尤其是那捲掉在地上的《離騷》，將使人想的多遠！這個忠君愛國的知識分子，對昏庸的皇上怨恨交加，可是因拘於禮教、卻不能、不敢、也不願形之於色的矛盾心理，揭示的多麼貼切，多麼深刻啊！