拍攝垂柳，要拍出飄蕩朦朧之美，具有詩意。選擇像瀑布一樣的柳條柳絲，作為攝影的前景，幾隻鳥兒穿梭其中，動感結合，會增加作品靈動性。攝影時，如果柳樹下有兒童在那裡玩耍，剛好又穿著不同色彩的服裝，與綠色的枝條融合在一起，又是一番美麗的景象。在用光佈局方面，要採取側光，或者側逆光來進行拍攝。這樣能拍出畫面的立體感和空間感，色彩也比較鮮豔。

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風知別苦，不遣柳條青。

天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。”勞勞亭，故址在今南京市南郊，是古時送別之地。詩人由此地生感，以亭為題來抒寫人間的離別之苦。 詩的前二句極平常，只是扣住題目說到離別很苦。天下傷心處即人間傷心處。精彩的是後二句。離別在初春時候，這時柳樹還沒有拖青，按著古時折柳贈別的習俗，還無柳可折。但詩人怎麼想呢？“春風知別苦，不遣柳條青。”好象春風瞭解離別的痛苦，不叫柳條拖青。實際上詩人把自己的戀戀不捨的心情移進春風和柳樹，用擬人的手法寫離別時的傷心。

李白設想春風因為不願見這場離別而不讓柳條青！

這句詩出自唐代詩仙李白的《勞勞亭》。全詩如下：

天下傷心處，勞勞送客亭。

春風知別苦，不遣柳條青。

翻譯過來就是，天下最傷心的地方，就是這送別的勞勞亭（在今南京市西南，古新亭南，為古時送別之所）。春風也會意離別的痛苦，不催這柳條兒發青。

我想，題主一定是一個相當有中國文化底蘊和古詩詞修養的人。這首敘寫離別的五言絕句，構思精妙，聯想奇崛，感情真摯，託物言情，寄情於物，實屬離別詩之翹楚。

那麼，話歸正傳，要想拍出“春風知別苦，不譴柳條青”的意境，對我這樣一名修行不深的攝影人來說，顯然是一個大主題，一個沉重的主題，一個情真意切的主題。

因為，它的表象雖是春風和楊柳這些春日常見的景緻，其實要傳達的的卻是人間的離愁別緒、親人愛人間的別離之苦。

折柳相送，是古時人們離別之時的一種禮儀。由此可見，楊柳樹見證了古人無數次的離別場景。而在描述離別在古代詩歌中，從送別寫到折柳，在從折柳寫到春風的詩還有不少。楊巨源的《折楊柳》詩“水邊楊柳麴塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹”。寫得也具見巧思。

可以說，柳樹是是詩人感情的寄託和化身。

今年春天，我們迎來的是一個非常特殊的春天。早在嚴寒尚未消退之時，我們就在親友間相互禱告“沒有不可逾越的嚴冬，沒有不會到來的春天”。難道不是嗎？看今天，國內疫情已經基本阻斷，中華大地處處洋溢著復工後勃勃生機。這個春天，相信我們的生活，依然會像花兒一樣燦爛綻放，像柳絲一樣舒展輕盈，溫柔以待。

你看，你看，柳絲輕揚，柳絮飛舞，春風真的來了……