照例首先分析問題：動畫片的意思是像火影海賊那樣的傳統動漫，還是像熊出沒或者阿麗塔那樣的cg動畫電影？

如果是1，那麼找製作動畫最好的公司就好了，比如日本的集英社或是宮崎駿的吉卜力工作室，最近騰訊出品的一些動漫也很不錯，可以試試，不過水準還是稍有遜色。

如果是2，那麼非卡梅隆莫屬，阿凡達的成功和難以超越已經決定了卡匯出品必屬精品，還有一位就是諾蘭，諾導的片子科幻屬性極其硬核，天生拍科幻片的導演，可能有的人會說導了海王和速7的溫子仁也不差，但實際上還是有很大差距的，溫比較擅長場面好看，而諾蘭能拍出科幻精髓。斯皮爾伯格比較擅長大場面的呈現，不過最近幾年似乎看不到大導演的狀態。

實際上有人更關心國內導演是否能扛得起這樣一部史詩鉅製，實際上很難，國內這幾年的確出了幾步好動畫，大聖，大魚等等都是叫好又叫座，只是三體的故事線和背景太宏大了，需要的把控能力和綜合敘事能力以及場景呈現能力要求太高，有人覺得流浪地球都已經這麼優秀了中國科幻起來了，但要知道，剛站起來和已經成熟了幾十年的差距還是很大的，總之大家也希望三體拍出來是一部經典，不然太對不起這樣一部偉大的作品了。

由於三體體系很宏大，故事人物眾多，關係龐雜，敘事性對話佔了很大篇幅，並不適合動畫這種形式的表達，採用真人拍攝是比較適合的，所以首先排除在外的就是動畫導演。

至於那位導演適合拍攝三體，我們繼續採取排除法來篩選，外國導演卡梅隆，大友克洋也許可以拍出來恢宏的三體世界，但因為三體的作者劉慈欣是華人，三體的主要人物角色也是華人，所以外華人對於理解主角人物的思維邏輯方面要會有偏差，比如三體第一部女主葉文潔這個角色，在文革時期葉文潔父親被扣上“反動學術權威”的帽子，親眼看著四個女中學生用皮帶抽打致死，外國導演對文革時期華人的精神面貌和思想狀態自然沒有中國導演表達的貼切，就如同《末代皇帝》這部影片，在國際上有很高的評價，但在國內許多人看來不文不類，所以外國導演首先被排除在外。

我們再來看國內導演的情況，首先來看有國師美譽的張藝謀導演，曾經拍攝的《活著》，《歸來》與三體第一部的世界觀有時間重合點，且張導本人也是從那個時代過來的人，對文革不會陌生，但從其近年的作品看，以古代戰爭武俠居多，並沒有科幻類的作品，所以在三體星即地球未來世界的塑造上想必是有困難的。

有詩人導演美譽的陳凱歌導演，因為成名作《霸王別姬》聲名大燥，《荊軻刺秦王》《無極》《妖貓傳》場面恢宏大氣，又不失大膽的想象力，但常常會犯說教和文人嬌柔造作的老毛病。

甯浩導演拍出來的三體人一定是一口東北味，烏爾善導演拍出來的三體有可能會成驚悚片，馮小剛導演拍出來的三體可能會是科普教育片，周星馳導演拍出來的有可能是兒童科幻片。

《流浪地球》導演郭帆，個人中肯的評價，在敘事方面還欠火候，影片整體控制力還有一定的上升空間。