你好，同樣作為一名畫手，你所遇到的這個問題在初期確實是十分困難的。
以下，僅為我個人意見。
首先創作之前，先得給自己一個陳述，比如你想畫的內容是：某某某在哪做什麼事。因為如果你自己的思路不清晰，作畫時沒有一步一步要去解決的問題，忙了半天會發現問題都是一半一半的解決，對畫面整體肯定是相當不利的。
舉個簡單的例子：一名劍客在樹林裡奔跑。有了這樣一個陳述，在初期我們要做的是根據這段文字敘述去找相應的參考。（這裡註明，繪畫時找參考可以說是必不可少，參考越多，能放到畫面上的東西就更具說服力，既然臨摹照片可以辦得到，現在只需要借鑑其一部分到你的作品之中又有何不可呢？千萬不要認為這樣是抄襲，繪畫的世界某種意義上是沒有原創的。）我們首先肯定要尋找一名劍客該有的人體動態，他/她的衣著（古風服飾等等），以及你想畫面整體體現的大光影，這裡不一一列舉。
緊接著是你考驗你的組合能力，因為尋找的參考可能不能說是完全符合你心中所想，多少都會有偏差，比如參考圖裡動作雖好但實際人體比例確不是一名劍客，服飾雖好，但要畫出符合人物動態的衣紋褶皺卻也不是易事，出現的問題會越來越多，但一個一個解決，不僅能完善你的畫面，也能顯得更具說服力，再說繪畫過程本身也是解決問題的過程，再說細一些，關關是你在繪畫一個人體的過程中，即便有了好的參考，你也要考慮好透視，比例一系列問題，參考光影，也要思考不同光影下顏色的變化，和對應結構，所產生的光影切割。
這裡回到一開始的陳述句，一開始不要給自己太複雜的設定，甚至可以只有一個主語：穿著西裝的工作人員又或是穿著運動服的籃球少年，從簡到繁，最早我舉的那個例子其實不易，還是建議從單個人物開始，如果還是覺得不好把控，那就縮小到半身，或是頭像，取決於自己。
很多插畫師可以迅速出圖，在於平時練習量之大，我們繪畫要找的服飾參考，動態參考，他們早就爛熟於心，就算是默寫也不成問題，當然這也是不斷積累的結果，不斷練習不斷嘗試，繪畫之路本就漫長，一同加油！
你好，同樣作為一名畫手，你所遇到的這個問題在初期確實是十分困難的。
以下，僅為我個人意見。
首先創作之前，先得給自己一個陳述，比如你想畫的內容是：某某某在哪做什麼事。因為如果你自己的思路不清晰，作畫時沒有一步一步要去解決的問題，忙了半天會發現問題都是一半一半的解決，對畫面整體肯定是相當不利的。
舉個簡單的例子：一名劍客在樹林裡奔跑。有了這樣一個陳述，在初期我們要做的是根據這段文字敘述去找相應的參考。（這裡註明，繪畫時找參考可以說是必不可少，參考越多，能放到畫面上的東西就更具說服力，既然臨摹照片可以辦得到，現在只需要借鑑其一部分到你的作品之中又有何不可呢？千萬不要認為這樣是抄襲，繪畫的世界某種意義上是沒有原創的。）我們首先肯定要尋找一名劍客該有的人體動態，他/她的衣著（古風服飾等等），以及你想畫面整體體現的大光影，這裡不一一列舉。
緊接著是你考驗你的組合能力，因為尋找的參考可能不能說是完全符合你心中所想，多少都會有偏差，比如參考圖裡動作雖好但實際人體比例確不是一名劍客，服飾雖好，但要畫出符合人物動態的衣紋褶皺卻也不是易事，出現的問題會越來越多，但一個一個解決，不僅能完善你的畫面，也能顯得更具說服力，再說繪畫過程本身也是解決問題的過程，再說細一些，關關是你在繪畫一個人體的過程中，即便有了好的參考，你也要考慮好透視，比例一系列問題，參考光影，也要思考不同光影下顏色的變化，和對應結構，所產生的光影切割。
這裡回到一開始的陳述句，一開始不要給自己太複雜的設定，甚至可以只有一個主語：穿著西裝的工作人員又或是穿著運動服的籃球少年，從簡到繁，最早我舉的那個例子其實不易，還是建議從單個人物開始，如果還是覺得不好把控，那就縮小到半身，或是頭像，取決於自己。
很多插畫師可以迅速出圖，在於平時練習量之大，我們繪畫要找的服飾參考，動態參考，他們早就爛熟於心，就算是默寫也不成問題，當然這也是不斷積累的結果，不斷練習不斷嘗試，繪畫之路本就漫長，一同加油！