在早期，大多數華人的印象中“國漫”的代名詞就是低齡、低俗、抄襲、敷衍等，甚至極個別的中國產動畫還對兒童造成過諸多不良影響，可以說華人對中國產動漫已經失去信心。

而現今，在中國動漫產業逐漸壯大的同時，很多動畫和漫畫的創作者們也開始嶄露頭角，很多優秀的國漫作品也開始陸續出現，例如：《一人之下》《妖狐小紅娘》等作品就證明了“國漫”已經蛻變，而《大聖歸來》《大魚海棠》《風語咒》等中國產動畫電影更是向世界證明了自己的崛起。

在“中國產動畫”被世界所認可的同時“中國產漫畫”也因為《鏢人》這部作品震驚了整個日本動漫業界。

要知道，日本在全世界都是享有盛名的“動漫大國”，而在日本龐大的動漫產業背後自然也存在著激烈的競爭，不誇張的說，日本的動漫界就如同動物世界一般，弱肉強食的定律是永恆不變的，而“人氣”便是一部作品是否能存活下來的唯一條件。

相信每一位資深的漫迷都曾見證過動漫的興起與隕落，甚至在隕落之後逐漸消失在時間的長河中而不會給人們留下任何記憶。

如果是早期的“國漫”作品，也許根本無法在日漫業界中立足，但是如今的國漫不僅可以立足，還能夠使使人為之震驚，而在眾多中國產漫畫中脫穎而出的《鏢人》便是做到令日本動漫業界為之驚歎的國漫崛起代表。

《蠟筆小新》前主編慄原12在看到《鏢人》這部漫畫後，便被作品的畫風和整體設定深深吸引，不僅是發自內心的認可這部作品，還曾親自發微博並標註“求推廣國漫”。

不僅是慄原12，就連「小學館」的前主編御木基宏也給予這部作品非常高的評價，不僅表示極力支援還鼎力推薦。

對於這部震驚惡整個日本動漫界的作品，相信身為華人也一定會在心裡“為國漫打call！”吧？

震驚了部分日本動畫、漫畫行業從業者的作品是有，震驚整個日本動漫業界的中國產作品目前是真沒有，無論是這幾年在日本國內播出的中國產動畫還是在日本國內有連載的中國產漫畫，其實很多時候還是走「出口轉內銷」的路線，將作品登陸日本市場作為一個噱頭好回到國內宣傳，當然這裡也不是說沒有中國產作品在日本國內有討論，但是在日本市場上中國中國產作品無論是討論度還是關注度都是小眾的小眾，日本觀眾對於南韓作品、中國作品是帶著一種獵奇的心理，偶爾看到一些南韓動畫和中國動畫會覺得很新鮮，但是很難進行長期作品追蹤，與後續的討論，往往是「哇，原來中國作品已經發展到這個樣子了」，然後就沒然後了。

要說日本動畫行業最念念不忘的中國動畫，還是當年國內美術片時代出產的各種水墨動畫，宮崎駿、高畑勳都對水墨動畫推崇備至，認為是給自己打開了新世界的大門，也感嘆後來中國動畫缺少了原先水墨動畫的那種灑脫和想象，過度的盯著商業方面，高畑勳在面對中國媒體的採訪時就說過，中國的動畫製作者未必一定邀請日本的動畫製作者參與中國中國產作品製作，中國動畫本身就有很多值得借鑑和繼承的內容。