還是簡單點說吧：
如果把古詩比作一片樹林，
——而對聯只是這片樹林中一株出類拔萃的律詩對偶句，再加上橫批，故所有表達的意願和祝福必須在這個空間完成。
而以古體詩格式寫成詩，卻寬泛的多，主題思想會在多句中完成，表達起來更加容易，內容也就更加寬泛、深刻。
這表現形式上，古體詩由於形式多樣——有律詩，有各種詞牌，表達說法數不勝數。
比如說：毛澤東同志的
《滿江紅·和郭沫若同志》：
四海翻騰雲水怒，
五洲震盪風雷激；
這兩句詩用於形容國際社會風雲變幻、風起雲湧的狀態描摹。是對世界形勢的藝術概括和樂觀展望。
這兩句對仗工整，渾然天成，境界壯闊，氣勢磅礴。
——你當然可以用來貼在門的兩邊，但後兩句：
要掃除一切害人蟲，
全無敵！
就不能作為對聯使用。
有些對聯，妙趣橫生，以山海關寺廟楹聯為例：
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮雲長長長長長長長消
每聯只用了四個不同的字，利用古代漢語多音和通假的文字技巧，巧妙地組成了各含十個字的上下聯，堪稱千古絕對，
上聯的意思是：
海水的潮水，（海水朝）天天早上都有（朝朝朝），早上漲潮早上落潮（朝朝朝落。）
下聯意思是：天上的浮雲長，（長大）、常常長（或者往長長（即大大地長）常漲常消——（或者：長大又消失）
這幅對仗十分工整， 逸趣橫生的對聯，有無限的想象力，可以說傾倒天下客，譽滿觀聯人！
貼在門邊的對聯，絕大多數都是表達祝福和希望的，如果你把：
梅花歡喜漫天雪，
凍死蒼蠅未足奇！
貼在誰家的門關上，我就覺得不合適。
再者說，對聯需要以對偶句的形式出現，而古詩卻不一樣，有每四句為一組的，也有按詞牌橫式創作的，
如：《十六字令》
山，
快馬加鞭未下鞍，
驚回首，
離天三尺三。
這樣的意境，就只能是詩來完成，而對聯就不易完成——你也不能一邊兒寫一個字，另一邊兒寫七個字。
對聯如同漢賦中的駢文，既要如同駕轅的兩匹馬——兩兩相對，又要有嚴格的對仗、音韻規則，是需要有比較豐富的古代詩文知識積累，以及反覆的訓練，才會越對越好。
我也只是嘗試，說的比′較淺，權當拋磚引玉吧！
還是簡單點說吧：
如果把古詩比作一片樹林，
——而對聯只是這片樹林中一株出類拔萃的律詩對偶句，再加上橫批，故所有表達的意願和祝福必須在這個空間完成。
而以古體詩格式寫成詩，卻寬泛的多，主題思想會在多句中完成，表達起來更加容易，內容也就更加寬泛、深刻。
這表現形式上，古體詩由於形式多樣——有律詩，有各種詞牌，表達說法數不勝數。
比如說：毛澤東同志的
《滿江紅·和郭沫若同志》：
四海翻騰雲水怒，
五洲震盪風雷激；
這兩句詩用於形容國際社會風雲變幻、風起雲湧的狀態描摹。是對世界形勢的藝術概括和樂觀展望。
這兩句對仗工整，渾然天成，境界壯闊，氣勢磅礴。
——你當然可以用來貼在門的兩邊，但後兩句：
要掃除一切害人蟲，
全無敵！
就不能作為對聯使用。
有些對聯，妙趣橫生，以山海關寺廟楹聯為例：
海水朝朝朝朝朝朝朝落
浮雲長長長長長長長消
每聯只用了四個不同的字，利用古代漢語多音和通假的文字技巧，巧妙地組成了各含十個字的上下聯，堪稱千古絕對，
上聯的意思是：
海水的潮水，（海水朝）天天早上都有（朝朝朝），早上漲潮早上落潮（朝朝朝落。）
下聯意思是：天上的浮雲長，（長大）、常常長（或者往長長（即大大地長）常漲常消——（或者：長大又消失）
這幅對仗十分工整， 逸趣橫生的對聯，有無限的想象力，可以說傾倒天下客，譽滿觀聯人！
貼在門邊的對聯，絕大多數都是表達祝福和希望的，如果你把：
梅花歡喜漫天雪，
凍死蒼蠅未足奇！
貼在誰家的門關上，我就覺得不合適。
再者說，對聯需要以對偶句的形式出現，而古詩卻不一樣，有每四句為一組的，也有按詞牌橫式創作的，
如：《十六字令》
山，
快馬加鞭未下鞍，
驚回首，
離天三尺三。
這樣的意境，就只能是詩來完成，而對聯就不易完成——你也不能一邊兒寫一個字，另一邊兒寫七個字。
對聯如同漢賦中的駢文，既要如同駕轅的兩匹馬——兩兩相對，又要有嚴格的對仗、音韻規則，是需要有比較豐富的古代詩文知識積累，以及反覆的訓練，才會越對越好。
我也只是嘗試，說的比′較淺，權當拋磚引玉吧！