拋開劇情不說，這部電影震撼了整個中國電影屆。總投資僅用了5.3億左右，特效比那些動則10幾億的電影強太多了。人物演技也很線上。細節也很不錯，各國救援隊開車回頭的順序，就是08年5.12汶川地震各國救援隊到達中國的順序，體現我們受人恩惠當銘記於心的君子氣度。大家都知道《流浪地球》在開拍前，導演郭帆製作了3000張概念設計圖和8000張電影分鏡圖為電影開拍做準備。但大家可能不知道，《流浪地球》前期這3000張概念設計圖和8000張電影分鏡圖是導演郭帆和編劇龔格爾一起墊資100萬製作的。

《流浪地球》的製作很精良，對於細節很重視。但大家可能不知道，為了達到對於細節的高度還原，《流浪地球》製作了10000多件道具，佈置實景100000平米。

都知道《流浪地球》是製作團隊歷時四年打造完成的。但大家可能不知道的是，這四年並不是每天工作8小時的四年，而是每天經常工作到天亮的四年，包括開拍之後的各位演員亦是如此。8小時工作制是有錢人的世界，而沒錢的劇組，時間就是金錢。

《流浪地球》的特效很牛逼，卡梅隆都為其送祝福。但大家可能不知道，《流浪地球》的這2003個特效鏡頭,每個鏡頭都修改超過了100遍。

吳京在《流浪地球》中是零片酬演出。但大家可能不知道，除了吳京之外，《流浪地球》所有演員的片酬都極低，名氣最高的李光潔片酬也沒有超過百萬。

吳京在《流浪地球》資金短缺的情況下加投了6000萬給劇組。但大家可能不知道，編劇龔格爾為了這個電影，把車賣了，導演郭帆把全部身家900萬都投了進去。

我也想不明白現在為什麼明星拍個電影要那麼高的片酬？記得小時候看TVB群星雲集，片酬也不是很多，每部都是經典之作。我不是道德綁架，但是難道不應該飲水思源嗎？希望演員少些片酬，提高電影質量，如果流浪地球錢呢寬裕一些的話，特效相信會上一個層次。

如果你看了《流浪地球電影製作手記》，你就知道他說的一點都不錯。

1.特效水平上，中國以“拿來主義”的精神和操作，看得見的與《阿麗塔》的差距，只說特效水平。

郭帆只能用大風雪，實景，和戲劇化表演的效果去平衡。更重要的是，中國的特效團隊，本質上還是好萊塢歸中國人員組建為主，而且為了破球，很多是以成本價在做。俄羅斯宇航員犧牲的特效，是特效團隊覺得因為宇航服的限制，演員動作不夠出色，專門另外做了一套高渲染的特效。做出來給製片看，製片第一反應不是特效好，而是:多少錢？我們沒錢了!人家員工大笑:送你們的!

2.組織形式上，這個差距你去看書就知道了。簡單說書裡邊我印象比較深的:

2.1 UI組，沒聽過這個詞？簡單來說就是呈現在電影面前的各種螢幕的介面，作業系統，載入進度條，機甲螢幕，汽車顯示屏等等。一開始，郭帆讓一個副導演負責協調，分管；然後變成這個副導演專職負責，再然後再分一個美術主管去輔助管理。

好萊塢的通行簡便做法是直接綠幕扣，但是無法在頭盔玻璃上反應出螢幕反光，所以郭帆要求儘量全實景。

好萊塢的專業團隊已經可以做到幾十個螢幕，用幾臺電腦分別控制。破球只能是每一個螢幕接上一個電腦或者ipad，讓三四個員工在後邊依據演員動作進行配合，簡單粗暴來說，你看的什麼電腦螢幕，機甲螢幕，顯示器，基本都是PPT!然後人工配合表演往上放!

可是，每一個儀表怎麼排布，走了多少公里燃料是多少，實時速度，氧氣含量，進度條，包括螢幕點亮的順序，這都是後臺UI員工手動調出來的!

中國可從來沒有電影UI設計團隊!

2.2 特效標準。車頭在野外撞掉了燈，這是一號特效公司做的。負責發動機點火環節的特效是二號公司做的，他們做的車頭就不能是完好的吧？所以一號要把自己做好的車頭給二號，那麼解析度，軟體格式，交接要求？甚至中國發生過拍完了給特效公司，然後發現素材全沒有了的鬧劇。好萊塢有一整套標準化的對接流程和規範，中國基本是零，這就是為什麼中國的大製作外包特效通常都很違和的原因，因為交接上都是問題!導演不懂技術，不知道提什麼要求，不知道如何標準化工業化。

2.3編劇寫作軟體，不是什麼輸入情節自動出文章的那種軟體。而是以一種劇本規範的格式進行寫作的雲端儲存軟體，於是四名編劇可以隨時在雲端進行創意交流，同時在一個分鏡被改了20回甚至更多回後，隨時翻找回最初的版本。老導演老編劇不愛用，愛手寫愛實體。郭帆就問了兩句:哪天你上廁所沒紙怎麼辦？你寫了1000頁劇本了我要你找某一天某一時刻的分鏡創意怎麼辦？

所以吳京才說7000人拍了破球，哪怕是砸了，7000人就是成果。

因為這7000人模模糊糊的知道了工業化電影的樣子，知道了我們還差什麼。

差錢！