1、遠近：通常是兩聯一句描寫近景，一句描寫遠景。
2、動靜：一句描寫動景，一句描寫靜景，常與對比手法相結合，其名為動靜結合或以動襯靜等等。比如陸游的《幽居初夏》“水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙”。
3、聲色：也是襯托的一種，可以說是以聲襯靜，即詩中有對聲音的描寫，比如《長安晚秋》“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。有時候和動靜可以結合起來看。
4、視角：視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種角度描寫景色。比如2011山東卷語文詩歌鑑賞儲光羲的《詠山泉》中“映地為天色，飛空作雨聲”是從視覺和聽覺兩個角度描寫山泉的。
擴充套件資料：
寫景的古詩：
1、李清照（宋代） - 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
譯句：花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
2、白居易（唐代） - 《錢塘湖春行》
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
譯句：我最喜愛西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。
3、辛棄疾（宋代） - 《菩薩蠻·書江西造口壁》
青山遮不住，畢竟東流去。
譯句：但青山怎能把江水擋住？江水畢竟還會向東流去。
4、納蘭性德（清代） - 《長相思·山一程》
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
譯句：夜已深，帳篷外風雪交加，陣陣風雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉怎麼沒有這麼煩亂的聲音呢？
5、李白（唐代） - 《峨眉山月歌》
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
譯句：高峻的峨眉山前，懸掛著半輪秋月。流動的平羌江上，倒映著月影。https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/1c950a7b02087bf4333dbf8cffd3572c10dfcf86
1、遠近：通常是兩聯一句描寫近景，一句描寫遠景。
2、動靜：一句描寫動景，一句描寫靜景，常與對比手法相結合，其名為動靜結合或以動襯靜等等。比如陸游的《幽居初夏》“水滿有時觀下鷺，草深無處不鳴蛙”。
3、聲色：也是襯托的一種，可以說是以聲襯靜，即詩中有對聲音的描寫，比如《長安晚秋》“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”。有時候和動靜可以結合起來看。
4、視角：視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種角度描寫景色。比如2011山東卷語文詩歌鑑賞儲光羲的《詠山泉》中“映地為天色，飛空作雨聲”是從視覺和聽覺兩個角度描寫山泉的。
擴充套件資料：
寫景的古詩：
1、李清照（宋代） - 《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
譯句：花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閒愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
2、白居易（唐代） - 《錢塘湖春行》
最愛湖東行不足，綠楊陰裡白沙堤。
譯句：我最喜愛西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。
3、辛棄疾（宋代） - 《菩薩蠻·書江西造口壁》
青山遮不住，畢竟東流去。
譯句：但青山怎能把江水擋住？江水畢竟還會向東流去。
4、納蘭性德（清代） - 《長相思·山一程》
山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈。
譯句：夜已深，帳篷外風雪交加，陣陣風雪聲攪得人無法入睡。作者思鄉心切，孤單落寞，不由得生出怨惱之意：家鄉怎麼沒有這麼煩亂的聲音呢？
5、李白（唐代） - 《峨眉山月歌》
峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
譯句：高峻的峨眉山前，懸掛著半輪秋月。流動的平羌江上，倒映著月影。https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/1c950a7b02087bf4333dbf8cffd3572c10dfcf86