於老師的捧哏，厲害在腦子快嘴快、現掛抓得準，而且該翻包袱的地方一分不讓。這樣的風格，和郭老師正好優勢互補，老郭瞎說謙兒大爺就挑刺。

但於老師捧哏的弱點在於，他經常會因為玩兒嗨了跟著老郭跑了，有時只顧著抓哏而造成整個節目的節奏不穩，該平穩過度的地方沒過，緊接著就到了逗哏的包袱口兒上了。而且於老師有時候會掉番兒，比如有一版《老老年》，老郭沒說完夏天熱於老師就問冬天怎麼冷，幸好老郭反應快給縫上了。

而趙佩茹先生，作為捧哏界的亙古一人，怹已經把每個用字、每個感嘆詞都精確到了相當的地步。您聽怹和郭榮起、馬三立的扒馬褂，同樣演刨根問底這個角色，比於老師更加自然和生動，而且用的是最簡練的語言。

再比如，怹給馬三爺量活。馬氏相聲的特點是一頭沉，捧哏別說翻包袱，就是話都非常少。楊少華先生、王鳳山先生都是如此，但唯有通天教主敢和馬三爺針鋒相對，這沒有功夫您說能行嗎？

當然，於老師絕對是現在相聲界最好的捧哏之一，而相對他藝術，我更欣賞他對待生活的態度。

我看過於謙和侯耀華說的相聲，那個時候，于謙已經表現出捧哏的天賦，不急不躁，反應敏捷，節奏和細節把握十分到位，這些特長在和郭德綱合作中，發揮的淋漓盡致，可以說，于謙是目前中國非常優秀老練的捧哏！

要看哪方面的差距了，如果是比較跟郭德綱的匹配度，那麼于謙應該能勝過郭啟儒、趙培茹一萬倍，整個相聲史上也沒有比于謙更強的。

但如果要單論捧哏的功底，氣口節奏翻包袱能力等，于謙跟正經意義上的捧哏大師差距不是一星半點，包括他師傅石富寬在內，于謙都有不小的差距。

如果郭德綱是史上最強逗哏大師，那麼于謙最次也是歷史前十。

相反如果於謙就是個混飯吃的水貨捧哏演員，那麼郭德綱這個搭檔也是個票友級別。

于謙的捧哏能力，跟郭德綱長期合作中，已經被高度固化了，這種風格恰恰不是傳統意義上的捧哏風格。如果讓于謙去跟侯寶林、馬三立、馬志明這些逗哏大師搭檔，于謙多半演不出很好的效果，而且還會限制對方的發揮。

郭德綱一直標榜相聲不能死綱死口，要多點互動多點現掛，所以跟于謙一直都不對詞兒，演出前一張小紙條過一下，直接上臺就演。所以兩人經常有很多現掛彩頭，同一場活每次使出來都有新詞兒，這算是他們的優勢，也就是腦子好臨場反應快，而郭於的受眾也吃這套。

但傳統相聲演員並不是這樣，包括在小劇場演出的演員，平時也是要提前預演排練的，舞臺上肯定不能隨便改詞兒，那屬於搗亂砸場子，惹毛了下來要打架的。所謂現掛也是遇到突發情況，比如侯寶林有一次正在講一個結婚的段子，結果門外開過一輛救火車，巨大的警笛聲將觀眾注意力吸引過去，於是侯寶林現掛了一個“指不定誰家結婚呢”，瞬間把觀眾注意力抓了回來，既巧妙又雅緻，比那種指著臺下觀眾說“嘴真甜，因為我有糖尿病”高階的多。

現在很多相聲粉絲總認為傳統相聲票友就喜歡刨活，那是對相聲演員的能力進行考驗，其實真正的相聲觀眾刨活也是有講究的，刨著使對相聲表演是一種笑果提升，而不是像個神經病一樣亂嚷嚷，就像京劇票友叫倒好一樣，必須在節骨眼上叫，否則就是搗亂砸場子。相聲粉絲認為自己在臺下喊口號應援就是迴歸傳統，那是大錯特錯的。

于謙的捧哏能力因為搭檔郭德綱風格，以及德雲社粉絲的影響，已經不可能走傳統大師的路線了，當然作為粉絲也可以挺直腰板說：

相聲講究說學逗唱，一個人說的相聲叫做單口，兩個人說的叫雙口，多與兩個人的就稱為群口相聲，平常我們聽到相聲中，一般雙人的比較多，說到雙人相聲，那就是一個捧一個逗，在當今相聲的組合中，逗哏捧哏做到很完美的相聲演員不多，最受歡迎的當屬郭德綱和于謙，今天就不說郭德綱了，簡單的聊一下捧哏于謙。很多人都想知道于謙和郭德綱的合作，他的捧哏水平到底厲害到什麼程度？其實聽聽郭德綱的評價就知道了。

要說他們之間有多大差距，這是無法衡量的，只是他們的捧哏風格不同罷了。郭啟儒有個外號叫"土豆"，與世無爭型的捧哏，吃虧佔偏宜無所謂，把你的話接下來就行。趙佩茹先生的風格屬於進攻型，不吃虧

于謙也不需要往這些老一輩的捧哏上靠攏，完全可以自成一派，現在還有很多年輕演員學於老師的捧哏方式。俗話說的好，鞋合不合適，只有腳才知道，所以說，于謙的捧哏究竟怎樣，只有郭德綱自己知道

郭德綱這樣評價于謙，"謙哥是相聲界百年不遇的捧哏，而且絕對是不孕不育的好捧哏"。可以說郭德綱的成功，有一半離不開于謙的，他們的組合象夫妻一樣，永不分離，無人超越。