希區柯克生於1899年8月13日，19世紀的末尾。而關於他的第一個有據可靠的故事則是在20世紀初了。在他四五歲的時候，希區柯克的父親讓他帶上一封信去警察局，警長看了信之後將他關在囚室裡呆了十分鐘，最後對他說：“這就是對付頑皮小男孩的辦法”
希區柯克生活在一個喜愛戲劇的家庭中，這也培養了他對於電影，戲劇的熱情。然而他最初的志向卻是成為一名工程師，因為這個志向，他被專門送到工程與航海學校去。而他對電影的熱忱促使他在倫敦大學美術專業學習繪畫。
在1925年之前，他在五部影片中擔任了編劇工作：《女人對女人》（Women to Women）《白色陰影》（The White Shadow）《充滿激情的豔遇》（The Passionate Adventure）《惡棍》（Die Prinzessin und der Geiger）以及《普魯特的墜落》（The Prude’s Fall）。其中他最喜歡的也是最成功的是在1923年上映的《女人對女人》。
終於在1925年拍完《普魯特的墜落》之後，製片人鮑肯問希區柯克：“您願意導演一部影片嗎？”
當然，他願意，並做到了。
《歡樂園》：歷經磨難的處女作
其實把《歡樂園》當做希區柯克的導演處女座是並不完全準確的。在希區柯克23歲之前曾經拍過一部名為《第十三號》（Number 13）的短片。事實上，伊斯林頓製片廠將這部電影記為《Mrs. Peabody》，但是希區柯克一貫將其稱為《第十三號》。這部短片根據一個已獲成功的劇本改編，但是最後未能拍完。
此外，他在1923年的影片《永遠告訴你的妻子》（Always Tell Your Wife）擔任了不掛名的導演。在這部影片中，希區柯克原本擔任助理導演的角色，但是導演最終因為與製片人的爭執被解僱，希區柯克成為了事實上的導演。
從今天的視角來看，這部電影並不夠希區柯克風格，希區柯克本人也不認為《歡樂園》是一部“希區柯克影片”。這部影片根據奧利弗·桑蒂斯的小說改編。講述了兩個在劇場跳舞的美女與未婚夫，冒牌王子菲爾丁，渣男李維特之間的愛情與背叛。
但是從這部電影中，你能夠看出戲劇對希區柯克的深刻影響。女主角的家幾乎可以看做是戲劇的舞臺，大多數場景都在室內發生，並都由左側的門進入，在室內進行場景排程。這不禁讓人想起在多年之後的那部一鏡到底鼻祖《奪魂鎖》。
特呂弗對希區柯克進行採訪時表示，這部電影背後經歷的磨難甚至比電影本身還要有趣。在拍攝前，演員飛奔回旅館取回化妝箱，在三個火車站員工的追趕下跳上車廂。在火車上，為了逃稅，希區柯克將器材和膠片藏了起來，最終膠片卻被發現沒收。在旅館，他遭遇小偷，身無分文；在拍攝現場，演員臨時不願拍攝先前商量好的劇本……
甚至連影片本身也未能在英國如期上映，直到1927年《房客》的成功，這部影片才得以播出。幸好，這些磨難並沒有擊潰希區柯克，電影史上也沒有因此缺少一位大師。影片播出之後引起了大量的讚揚：“這部影片令我驚奇的地方是，在技術上他不像一部歐洲大陸的影片，而像一部美國影片。”
《房客》：第一部真正的希區柯克影片
這部電影包含了希區柯克的多個第一次。《房客》是希區柯克心中的第一部真正的“希區柯克式電影”，也是他第一部在商業上成功的影片。也是在這部影片中，希區柯克第一次在自己的電影中客串出鏡。在這部電影中他是因人手不足臨時頂替，但這之後逐漸成為希區柯克電影的一大標誌。
在拍攝《房客》之前，希區柯克在德國拍攝了《歡樂園》和《山鷹》兩部影片。在德國，他受到了表現主義大師茂瑙的影響。這種影響在這部電影中也有所體現。據希區柯克本人所說，《房客》是他利用在德國學到的手法拍成的第一部影片。
麥格芬也在這部電影中得以運用。麥格芬特指一些在劇情中非常重要，卻子虛烏有的東西。在這部電影中，房客被懷疑成殺人犯，便是一個麥格芬。這種被指控卻沒有犯罪的清白的中產階級形象也在他之後的多部電影（《西北偏北》）中體現了出來。
最終，製片人麥克·鮑肯並沒有認可這部影片，反而將這部影片束之高閣。直到數月之後才進行修改並播放。影片一經放映，便大受好評，被認為是當時英國的最佳影片。
在《下坡路》還未殺青時，希區柯克便開始趕赴法國拍攝《水性楊花》。在這部電影裡，希區柯克寫了他認為是最差的字幕。也有一個令他引以為豪的段落：男女主的求婚過程自始至終都是通過一個接線員來展示的。
《拳擊場》：自編自導，呈現生涯最佳默片
在與特呂弗的對話中，他談到默片是最純粹的電影形式。唯一缺少的東西並不多，只是自然聲。在默片的最後幾年中，電影大師們甚至已經在電影製作上到達了某種完美，而有聲片破壞了這種完美。
然而，希區柯克的電影並沒有被磨滅。在有聲電影階段，他的作品愈發別具一格。正如他所說的那樣，他的電影“充滿激情”
希區柯克生於1899年8月13日，19世紀的末尾。而關於他的第一個有據可靠的故事則是在20世紀初了。在他四五歲的時候，希區柯克的父親讓他帶上一封信去警察局，警長看了信之後將他關在囚室裡呆了十分鐘，最後對他說：“這就是對付頑皮小男孩的辦法”
希區柯克生活在一個喜愛戲劇的家庭中，這也培養了他對於電影，戲劇的熱情。然而他最初的志向卻是成為一名工程師，因為這個志向，他被專門送到工程與航海學校去。而他對電影的熱忱促使他在倫敦大學美術專業學習繪畫。
在1925年之前，他在五部影片中擔任了編劇工作：《女人對女人》（Women to Women）《白色陰影》（The White Shadow）《充滿激情的豔遇》（The Passionate Adventure）《惡棍》（Die Prinzessin und der Geiger）以及《普魯特的墜落》（The Prude’s Fall）。其中他最喜歡的也是最成功的是在1923年上映的《女人對女人》。
終於在1925年拍完《普魯特的墜落》之後，製片人鮑肯問希區柯克：“您願意導演一部影片嗎？”
當然，他願意，並做到了。
《歡樂園》：歷經磨難的處女作
其實把《歡樂園》當做希區柯克的導演處女座是並不完全準確的。在希區柯克23歲之前曾經拍過一部名為《第十三號》（Number 13）的短片。事實上，伊斯林頓製片廠將這部電影記為《Mrs. Peabody》，但是希區柯克一貫將其稱為《第十三號》。這部短片根據一個已獲成功的劇本改編，但是最後未能拍完。
此外，他在1923年的影片《永遠告訴你的妻子》（Always Tell Your Wife）擔任了不掛名的導演。在這部影片中，希區柯克原本擔任助理導演的角色，但是導演最終因為與製片人的爭執被解僱，希區柯克成為了事實上的導演。
從今天的視角來看，這部電影並不夠希區柯克風格，希區柯克本人也不認為《歡樂園》是一部“希區柯克影片”。這部影片根據奧利弗·桑蒂斯的小說改編。講述了兩個在劇場跳舞的美女與未婚夫，冒牌王子菲爾丁，渣男李維特之間的愛情與背叛。
但是從這部電影中，你能夠看出戲劇對希區柯克的深刻影響。女主角的家幾乎可以看做是戲劇的舞臺，大多數場景都在室內發生，並都由左側的門進入，在室內進行場景排程。這不禁讓人想起在多年之後的那部一鏡到底鼻祖《奪魂鎖》。
特呂弗對希區柯克進行採訪時表示，這部電影背後經歷的磨難甚至比電影本身還要有趣。在拍攝前，演員飛奔回旅館取回化妝箱，在三個火車站員工的追趕下跳上車廂。在火車上，為了逃稅，希區柯克將器材和膠片藏了起來，最終膠片卻被發現沒收。在旅館，他遭遇小偷，身無分文；在拍攝現場，演員臨時不願拍攝先前商量好的劇本……
甚至連影片本身也未能在英國如期上映，直到1927年《房客》的成功，這部影片才得以播出。幸好，這些磨難並沒有擊潰希區柯克，電影史上也沒有因此缺少一位大師。影片播出之後引起了大量的讚揚：“這部影片令我驚奇的地方是，在技術上他不像一部歐洲大陸的影片，而像一部美國影片。”
《房客》：第一部真正的希區柯克影片
這部電影包含了希區柯克的多個第一次。《房客》是希區柯克心中的第一部真正的“希區柯克式電影”，也是他第一部在商業上成功的影片。也是在這部影片中，希區柯克第一次在自己的電影中客串出鏡。在這部電影中他是因人手不足臨時頂替，但這之後逐漸成為希區柯克電影的一大標誌。
在拍攝《房客》之前，希區柯克在德國拍攝了《歡樂園》和《山鷹》兩部影片。在德國，他受到了表現主義大師茂瑙的影響。這種影響在這部電影中也有所體現。據希區柯克本人所說，《房客》是他利用在德國學到的手法拍成的第一部影片。
麥格芬也在這部電影中得以運用。麥格芬特指一些在劇情中非常重要，卻子虛烏有的東西。在這部電影中，房客被懷疑成殺人犯，便是一個麥格芬。這種被指控卻沒有犯罪的清白的中產階級形象也在他之後的多部電影（《西北偏北》）中體現了出來。
最終，製片人麥克·鮑肯並沒有認可這部影片，反而將這部影片束之高閣。直到數月之後才進行修改並播放。影片一經放映，便大受好評，被認為是當時英國的最佳影片。
在《下坡路》還未殺青時，希區柯克便開始趕赴法國拍攝《水性楊花》。在這部電影裡，希區柯克寫了他認為是最差的字幕。也有一個令他引以為豪的段落：男女主的求婚過程自始至終都是通過一個接線員來展示的。
《拳擊場》：自編自導，呈現生涯最佳默片
在與特呂弗的對話中，他談到默片是最純粹的電影形式。唯一缺少的東西並不多，只是自然聲。在默片的最後幾年中，電影大師們甚至已經在電影製作上到達了某種完美，而有聲片破壞了這種完美。
然而，希區柯克的電影並沒有被磨滅。在有聲電影階段，他的作品愈發別具一格。正如他所說的那樣，他的電影“充滿激情”