書法家熱衷於稚氣未脫的字，有很多的原因促進成。

西方現代藝術觀念的滲透19世紀末受西方現代哲學思潮的影響，西方傳統藝術經歷了一次重大革命性變革，印象派、野獸派、超現實、抽象派等等顛覆了傳統藝術的程式，也顛覆了人類幾千年來的傳統的造型美學觀。五四運動之後，以至改革開放之後，西方現代藝術觀念兩次深深影響了中國傳統藝術的發展走向，藝術家的視野更開闊，手法更多樣，心態更開放，觀念更時尚。 傳統書法的成熟，桎梏了現代人的創造欲經過幾千年不斷的演變，傳統書法已經發展得非常成熟，不僅五體俱全，而且每種體式中又有很多明細的分類，譬如楷書裡，顏、柳、歐、趙已成為難以撼動的書寫程式；其他書體同樣也都有非常的嚴格的程式約束。傳統的書法之法，不僅是方法之法，也是法則之法，二者皆對書法學習有巨大裨益；同時，也對書法創作有巨大桎梏，而後者正是現代書法作為純藝術所要刻意擺脫的。歷史學和考古學的發展給現代人新的啟示近兩百年來，受西方考古學影響，中國高古書寫的發現被重新認識，尤其以磚刻、碑刻為代表的民間書法，所表現的樸拙、自然、隨意、自由等，相對於“篆隸楷行草”的成熟、做作、刻意和約束，更具有現代意義上的藝術表現性。追求樸拙的稚氣，並不代表完全排斥傳統書法的美學觀念當然，追求樸拙的稚氣，並不代表完全排斥傳統書法所有的美學觀念，尤其是蘊藉於內的核心觀念；譬如題主所說的“筋骨全無”，私意並不認同，當代書法追求靈動放達，但絕不意味著忽視筋骨，只是把筋骨藏得更深而已。

現代書法家熱衷稚氣，是因為“稚氣”所代表的樸拙正是當代藝術哲學的典型表徵，是藝術發展的主流美學觀之一。

畫有無限延伸性，變化性，有時水滴染宣紙，踏雪留痕，你都可以看作是畫，幾乎所有感官上的變化都可以看作是畫，視像，所以它能永珍包容。其實字在某種方面也是畫，象形文字。只是字在某方面有一些恪守的法度去表現一種感官正大的形象，一種精神。但是稚筆，有時又能讓人迴歸到一種童真的趣味，化有法為無法，樸實自然，慵懶天真。

在近代西方藝術史上，有這樣一個流派，叫“原始主義”。這個流派將處於早期發展階段的各族人民的複雜的藝術視為樣板，在創作中極力主張返回原始藝術的風格中去，追求原始藝術的那種自然天成的表現形式，努力表達直接的樸素的印象。

我想，現在的書法家，有一些熱衷稚氣未脫的字也是基於這樣的一個因素吧。

清代趙之謙論書時曾說:"書家有境界,古今二人耳.三歲稚子,能見天質;積學大儒,必具神秀.故書 以不學書,不能書者為最工."

趙之謙是將稚子書與大儒書並列。

就這個話題，我貼自家孩童4歲初試筆。作為求證。識者自有評價。