華語樂壇10大男歌手實力唱功排行，誰才是你心中的歌神呢？

10.孫楠，音色特別，高音穩定，嘹亮優美，在一眾大牌歌手裡音準極其出色。這樣的紮實基本功和嗓音條件在國內流行樂壇排一哥真的不過份。

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9.齊秦，作為上世紀一個時代樂壇的的符號， 無論從哪個角度他都沒理由輸給當今樂壇的任何一人或任何組合，因為他曾經有他的時代，中國大陸很多歌手都翻唱過齊秦的歌曲，崇拜齊秦，視齊秦為偶像！

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8.周華健，唱功極佳，一度有個說法被譽為是“被上帝吻過的嗓子”。無論音色還是音域都算百裡挑一，是音樂江湖中“俠客”般的存在。

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6.李克勤，要在80後的青春裡找一首歌，一定有《紅日》，要在80後的心裡尋一個人，一定有李克勤。

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5.譚詠麟，唱歌水平，在華語流行樂壇的男歌手陣營裡，絕對是佼佼者。論音色，低音，高音，轉音，氣息，情感，現場和投入，我覺得應該沒人能超越他吧。

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4.劉歡，鼻音特別，音域寬，聲音辨識度極高，歌曲膾炙人口。如今很多歌手只是在唱歌，而劉歡卻一直在歌唱。

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3.陳奕迅，對中國流行音樂唱法影響深遠，現在的一些後輩比如林宥嘉、李榮浩都是受陳奕迅唱法體系的影響。用十倍苦心，做突出一個。

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2.林志炫，他的聲音溫潤、有彈性、柔軟。高音明亮，中音寬厚。辨識度相當高。那首《卷珠簾》不得不說氣息是真的穩，表演從容不迫遊刃有餘，已經不去思考他唱的技巧了，被他帶進去感受表演。這也是為什麼能排在第二的原因。

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1.張學友，“歌神”是香港樂壇對他的稱謂。

1992年他推出了《真情流露》這張粵語大碟，在當年的由TVB主辦的“十大勁歌金曲頒獎典禮”上，專輯曲目《分手總要在雨天》獲得了“十大勁歌金曲金獎”的殊榮。為他頒獎的是商臺的大姐大俞錚，對張學友作出了很高的評價，當場授予他“九十年代歌神接班人”的稱號。“歌神”這一稱呼便由此叫開了。

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男歌手：王洛賓，羅大佑，黃家駒，譚詠麟，崔健，齊秦，周華健，張國榮，張學友，劉歡

女歌手：鄧麗君，王菲，陳慧嫻，陳淑燁，千百惠，陳琳，鄧潔儀，梅豔芳，韓紅，林憶蓮

就排過前十吧，男歌手:張學友，許冠傑，譚詠麟，張國榮，林子祥，呂方，王傑，周華健，黃家駒，羅文；女歌手:陳慧嫻，林憶蓮，葉倩文，梅豔芳，韓紅，甄妮，張清芳，王菲，那英，楊千嬅！

這個回答不談所謂唱商（樂感語感），只談基本功和發聲。

華語中生代（80後）大概是目前華語唱功界的中流砥柱，原因很簡單：老一輩的唱將型歌手很多並沒系統接受過比較先進的唱法，live風格更側重穩定而非極限；有些則是擁有足夠先進的唱法，卻因為聲帶老化不得不退出神壇。上述男歌手比如費玉清、張學友、陳奕迅、沙寶亮、林子祥、孫楠、林志炫，女歌手如張惠妹、林憶蓮、甄妮、杜麗莎、葉倩文都莫不如是。這裡面李健是個例外，因為紅的較晚，嗓音幾乎沒受到什麼損傷，並且因為追求美感和亮度竟自己鑽研出了世界頂尖的弱混聲唱法，可以說是在四十多歲的年紀卻延長了自己的巔峰期，也算是另外一種驚喜了。

而中生代歌手中的佼佼者正處於身體素質的巔峰期，並且他們接受了新世紀的先進唱法，其中一部分人甚至將其融入進了國語歌曲體系中形成了系統的聲樂教科書——國語咬字對歌唱來說是極不友好的，閉口音多、唸白感強、發聲靠前並且單字發聲對後面一個字的流暢度都會或多或少地造成負面影響，因此在評價不同語系唱功之前首先要接受一個事實：華語歌手先天就是負重比賽的。這個觀點我在之前評價林俊杰的回答裡面就提過，現在再提一次，以免有些人雙標。

那麼來談談80後一代佼佼者吧。很遺憾，在80後一代裡面我個人認為達到頂尖級別的男歌手只有兩位：張傑和林俊杰。有人提過張敬軒，還有人提過曾一鳴，甚至還有人提名常石磊或者孫伯倫。但是上述歌手首先能力不夠極限，其次技術死角或者本錢劣勢過於明顯，如果說張林是A級，那麼這些人大概處於A-的級別。

張傑是典型的天賦流+後天努力型選手，主攻男歌手第三檔位，聲音流暢、穩定，高位置極為通透，用那些歐美控的術語說就是面罩全開、腔體打通。C#5到A5是他最強大的音區，在這個音區內他可以做到：不需要任何準備和前置鋪墊直接快速跳音階，瞬間從極弱到極強、極低到極高（《我的王國——we will rock you》），並且在這個基礎上音色統一不斷層、始終保有高質量的中高頻共鳴，同時還可以在A5的高度上進行清晰的咬字。他的基本功也是頂尖的，氣息雄渾、控制力精微，可以隨心所欲地控制音量和聲音質感（《默》）。如果給他充分準備的話，他甚至可以原地上B5（《自己》）甚至更高的大字六組，同時技巧方面，他高音可以直上，可以嘶吼（《勿忘心安》），他甚至還會穩定發出D7以上的高質量哨音。張傑是大陸樂壇目前發聲質量和技巧最好的男歌手，也是當前時代下live質量最穩定的男歌手。他的技術死角很少，認真說起來應該是因為主攻第三檔位音區從而第二檔位不受力導致A4-D5的質感不好，甚至早年狀態差的時候唱《大海》永遠過不去第二換聲點一關。近年來第二換聲點有大幅進步《earth song》，但依然同主攻第二換聲區的頂尖高手存在差距，不過這個缺點是主攻第三檔位音區的歌手都無法避免的，比如張敬軒，唱《那些年》的副歌部分表現更差，再比如被吹上天的亞當蘭伯特，唱《we are the champion》的副歌簡直慘不忍睹，這也算是不同換聲區歌手在差異化檔位中存在的死穴了。

其次再來說林俊杰，我之前有個回答單獨談了林俊杰的唱功，因此在這裡不多贅述。林是第二換聲區的頂尖高手，A4到D5之間能保持超高質量，不咬字最高混聲能飈到E5，咬字最高音現場好像是D#5（但質量一般）。林的唱法優勢主要體現在區域性振動+咽音組合帶來的高厚度和高質感，以及他在摸索第二音區到第三音區換聲時的一些理念，使得他可以更加隨心所欲地在一首歌甚至一句歌裡面組合自己所需要的音色，低位置弱混聲配合低位置強混聲配合高位置弱混聲，經常是他幹出來的炫技模式，因此你聽林俊杰唱歌，音色豐富、共鳴充沛，同時樂句裡面兼具多種色彩，聲音美感當世無雙。同時我要註明一句：在流行唱法裡面，第二音區（男歌手是A4-D5、女歌手是C5-F5）是真正的黃金音區，也是最難唱好的音區，林俊杰在這個檔位上史無前例地實現了超高質量的中頻+高頻共鳴泛音以及比孫楠（同樣是第二音區的絕頂高手）靈活流暢得多的發聲位置，是最具有教科書意義的live天王。

至於林俊杰的缺點也很明顯，在之前的回答中寫過了，在於他的唱法體系裡穩定性難以控制，多變的發聲位置、靠後發聲靠前收緊咬字，同時喉嚨既要保持開啟鬆弛的狀態卻又不能保持完全開啟，可以說林俊杰的唱法是糾結而神奇的。

那麼再來說說女歌手，80後一代的女歌手和雙傑不同，唱功更側重於炫技而非表達，對外的觀感沒有前者細膩卻來的更為簡單粗暴也更震撼。這裡面我也舉兩個歌手，一是姚貝娜，二是尚雯婕。

關於姚貝娜我之前的文章寫的真的是太多了，可惜被無數歐美粉狂點舉報以至被下架封殺，後來沒有補上也是不想她離世之後受到更多的謾罵侮辱。因此今天這個回答我只簡單說一下她，並不用來踩別人。

姚貝娜的優勢音區正是位於黃金音區的C5-F5，和林俊杰一樣，在這個區間內她可以說是天下無敵，即使惠特尼重生也佔不到什麼便宜。（【姚貝娜】真聲音域高音集錦C5-G5，聲壓巨大、掀翻屋頂的震盪波！_三次母音樂_音樂_bilibili_嗶哩嗶哩）同時姚貝娜是華語樂壇唯一一個可以自由隨意完全無痕轉換檔位的歌手，低音中音高音可以在一首歌甚至一句歌裡面變成三個擅長不同音區的歌手，一剎那蔡琴+林憶蓮+譚維維同時附體，要知道對於一個歌手來說，選擇了主攻的音區和方向之後基本沒可能再適應其它的檔位，這根本不能稱之為教科書，因為別人根本就學不來。同時姚貝娜也是唯一一個三頻共鳴泛音充分的歌手，體現在頻譜上尤其明顯（稍後補），甚至她唱流行、民族、美聲完全不打架，任何一種狀態都是高質量的專業狀態卻又完全不影響另一種狀態，和譚晶、龔琳娜甚至譚維維完全不一樣。姚的這種狀態我只能用天才來形容，天妒英才，什麼也不想多說。

她的優勢多到一張A4紙也說不完，但是劣勢也比較明顯：第三檔位開始質量明顯下滑，聲音過了G5後的質量呈現斷崖式下跌，幾乎對第三檔位以上的超高音區沒有意識。只能說略可惜吧，民族聲歌系出來的種子選手，如果栽培得當的話打通第三音區只是時間問題，到了那個高度已經不存在流行和民族的區別了，只有發聲通道和喉舌位置的關係。

最後再來說下尚雯婕。作為姚貝娜去世之後華語樂壇中生代唱功最好的女歌手，是的你沒聽錯，不是譚維維也不是張靚穎更不是袁婭維，而是尚雯婕，這個穩紮穩打又低調的女歌手。

如果說姚貝娜是野蠻生長的靈性天才，那麼尚雯婕就是厚積薄發的半天賦半努力型選手，她的聲音不像姚貝娜來的那樣暴力震撼，更多了一份平衡感。正因為此，她才能夠低音下探到B2，和德德瑪、梅豔芳、蔡琴等低音炮一較高下的同時又能上飈到G#5，在每個音階上她都嘗試過大量的換聲實驗最後靠強悍的機能本錢和振動位置來統一自己的有效音域。她的氣息穩定，檔位概念靈活自如，高音區始終在眉心中間留一點輕機能保證隨時的換聲。她的喉嚨開啟充分，區域性振動和邊緣振動不停切換，幾乎達到了震撼力和穩定性的統一。她不像張靚穎那樣在第二音區完全疲軟，也不像譚維維那樣第一音區的中低音只有KTV水平，更不像袁婭維那種四不像，她幾乎靠一己之力拓寬了華語女歌手在努力範圍內做到的極致，她不是天才，只是人才，卻比姚貝娜更適合作為教科書出現。

如果要說尚雯婕的缺點，那首當其衝的必然就是細膩了。她和林俊杰的最大區別就在於喉嚨開啟過於充分，唱歌的時候雖然負重感小、穩定性更強，但是帶來的負面效果就是氣息大開大闔，缺乏精緻入微的控制，以至於唱大歌雖然無比震撼但是唱文藝小清新幾乎是死路一條。

以上就是我對華語樂壇中生代最出色的男女歌手唱功和唱法的綜合評價，再來簡單談談外國歌手。

我先說結論：目前世界唱功體系最完善、先進並且平均唱功水平最高的地區是南韓，歐美的唱將已經斷檔，並且實力被嚴重高估，真要是放下身段真刀真槍的幹，能不能打的過馬來西亞+菲律賓都不好說。被吹上天的亞當蘭伯特、碧昂斯乃至Jessie J都有著極其明顯的技術死角，至於火星哥和阿呆這種靠著本錢和樂感的是來搞笑的麼？倒不如吹吹濰坊天后和A妹，起碼前者共鳴音色好聽後者長的漂亮啊。

先說亞當，主要技術優勢在於平衡混聲+喉舌分離（咽音），主攻第三音區，在D5到G#5的音區肆意縱橫，金屬感強烈同時聲音流暢自如、聲壓巨大，但是一旦到了A5控制力急劇下降，音色出現大斷層不說甚至會帶上毛邊，再往上就更悲劇。當然這不是最要命的，他第二換聲區才是最要命的，作為皇后樂隊的新主唱，《we are the champions》經常會出問題，不是副歌破音就是唱不上去，堪比早期的張傑唱大海。

再說beyoncé，最大的長處是天賜的黃金般的嗓音（腔體厚、泛音帶有光澤），其次是經過體系化訓練出來的氣息和橫膈膜（唱跳專屬），再其次就是胸聲飽滿並且帶一定高位置的B4-D#5的高音區質量了。不能高也不能低，必須是這個音區，這個音區以內她的聲音飽滿厚實聲壓強並且有不錯的穿透力，但是一旦超出這個範圍質量立刻下滑，因此你懂得Listen和Halo這種歌曲為什麼是為她量身打造的了吧？看看副歌在什麼位置。總體而言，Bee姐更是一個基本功極其紮實、本錢和機能特別好但是高階聲樂造詣比較一般的歌手，但因為幾乎從不唱超出自己能力範圍的歌曲，所以很少見車禍現場。還有一個問題是她對氣息的控制相對粗糙，因此雖然氣息雄渾，但是唱慢歌的主歌段經常會出現音量不穩的情況。

最後說回Jessie J，很多人不滿我上個回答裡面對結石的評價。其實我那篇回答雖然語氣說的有些重，但是事實方面的東西沒有說錯，更沒有誇大。結石的長處在於氣息和律動感好以及本嗓的耐操性是真的高，她的腔體共鳴和泛音質量真的非常一般，至於高位置輕機能更是幾乎沒多少，可人家硬是能用本嗓唱到6組！這是什麼概念啊孩子們，這簡直就是BUG。可是結石自打澳洲那次事件之後，極限能力每況愈下，在不能過度消耗本錢的前提下，她較弱的共鳴和高位置泛音劣勢一下就出來了，其實《domino》真的不算難，可還是降了2key，《I have nothing》更是躲了大部分的難度和震撼G點。你們要吹我不是不讓，但你們起碼先學會吹什麼地方，不該吹的地方更是要學會裝死，不然被打臉了副作用真的大。

歐美吹們往往不容易弄清楚一個事實：人種的腔體區別不能帶進唱功的評價體系裡面。你嗓音粗、胸聲強、腔體厚實，這些都只是本錢和天賦，並不是唱功。你的氣息穩定度、控制力、檔位切換的能力和輕重機能的平衡能力才是唱功。我們唱歐美的大歌多數時間不如歐美歌手是事實，可歐美歌手唱細膩到摳進每一個字的慢板情歌能力也不如我們，我們要謙虛卻萬萬不可在無知的前提下先跪下來。就拿機能的平衡來說，這一屆的歐美歌手普遍不如亞洲歌手（除了一部分黑人歌手），因為他們很多人根本就不重視聲音的連線和聲區的統一，都說SLS是歐美髮明出來的唱法，可實質上這只是一個高位置Mix的練聲方法，至於練的方向和練的程度因人而異。

先說這些吧，以後有時間會找一些對應的視訊發上來。關於文中沒提到的歌手，你們可以諮詢，我有空在回覆裡面解答。

我個人認為華語樂壇男女歌手唱功排名如下:

男歌手:《張學友》《黃家駒》《譚詠麟》《張國榮》《李克勤》《陳百強》《張雨生》《林志炫》《許冠傑》《王傑》

女歌手:《鄧麗君》《李娜》《梅豔芳》《雲朵》《王菲》《黃綺珊》《林憶蓮》《張惠妹》《孫燕姿》《宋祖英》

以上本人認為，勿噴！

我認為華語樂壇男女歌手唱功排名如下:

男歌手:《張學友》《黃家駒》《譚詠麟》《張國榮》《李克勤》《陳百強》《張雨生》《林志炫》《許冠傑》《王傑》