文學作品意義上的小說，是完成終稿後再發表，即寫完初稿，再修改若干遍，直至滿意後，再投至刊物連載，或是出版社出版。

你所說的應該是網路文學意義上的小說。隨著網路文學創作日益興旺，人人都可上網寫作，發表作品，網路文學寫作，前所未有的走進了大眾。寫作成為一種日常行為，不再吃什麼大業盛事了。文學生產面臨著商品經濟的衝擊，被視為一種商品生產，逐漸演變成為一種“麥當勞式”的文化工業，淪為“快餐文化”。

“快餐文化”原本是美華人創造出來的飲食文化，由於它因適合現代社會節奏，後來又由飲食滲透到人類的精神文化。它不講究內涵，也不講究思想性，特點是快速、簡單、方便、實用、直觀、平面。

網路文學的特點是由使用者付費訂閱閱讀，作者與讀者破天荒的可以有了直接或間接的交流。“網路文學”更像是一種商品，作者負責生產讀者感興趣的內容，然後由讀者付費買單。這種寫作模式是開天闢地以來的第一次，也是市場經濟下的“文學商品化”的產品。快餐文化似的“網路文學”雖然豐富了大眾的娛樂生活，但是不得不否認，這種“速生文學”也是大有弊端。網路文學在搶佔了文學市場、普及文化的同時也帶來了文化的“泛化”。突出表現是品位、個性和精神底蘊的消失，而這三者恰恰是文化中最獨特最誘人的因素。

因為利益原因，網路小說作者不是憑文學質量的高低賺取稿酬，而以字數的多少賺取稿酬。純文學作品是“質大於量”，而網路小說則是以量取勝，這就導致你所說的這種情況。更有甚者，幾個人一起攢寫一本書，流水線式生產。這些都不是正規的寫作態度，於文學來講，不搭邊界。

小說寫作，怎麼寫，各有各的技巧。就像殺豬捅屁眼兒，各有各的刀法。有的人喜歡，一個一個章節設定好了再寫，就是弄大綱，扯草稿。有的人喜歡跟著意識流走，一貫到底。或者寫好了再打亂、剪裁，拼湊。

後一種寫法，屬於西法。比如垮掉的一代的代表作《在路上》，二十多萬字就是在一張草稿紙上，用打字機打出來，就像一卷衛生紙。通篇都沒有分章節。

再比如莫里森在《寵兒》這部小說。寫完了，打亂，採用拼裁的方法。他大膽地撕裂了過去和現在，打亂了故事的內在邏輯，小說家利用人物的記憶和內心活動，透過打亂時序的方法，重新組合，達到一種新的美學目的。