當代書法家如何突破筆法和結構制約？

這個問題顯然是那些所謂當代“書法家”的突破之念想。

因為這個時代有一個慣常，不去改變書法的筆法怪哉或結體異樣，就不是別裁與他人，才算是“書法家”。

也有道理的是書法創新需要“突破”筆法，沿著古人筆法，總覺得俗不可耐。

中規中矩，說的堂皇一點，就是人家古人的成就，字的神采，筆畫豐滿，都是古人的書境。

而今都是追求自立的筆法，千人書法家千人書法風格，自己感覺只要創變結體或筆法，就是“書法家”。

因此在這種“突破”的時尚中催生了當代頗多的“書法家”。

從而覺醒，從現實主義，都不想深入鑽研，不去量力而行持之以恆的學究探索。而是願意淺顯的筆畫於歪斜結體之內沾沾自喜。認為這就是創新，有了浮躁筆墨。

從變，就是書法的真諦，成就者，總是麟角虎翅，少之又少。

為何現在假書法家如此多。為啥大眾寫的書墨被人瞧不起的緣故，普通人有迂腐。所以總是南窗寫古人筆法與結體。

對於提問者，書法家如何突破結體與筆法瓶頸，那是當代“書法家”的事。作為一個書法愛好者自然無法談及這種變革的妙理。

只有不鹹不淡的作一番書藝滋味品論了，期待筆法結體有望突破，積極仰望中國書法家的實力，再現。