李可染曾說：齊白石“把傳統的民間藝術和古典繪畫上格格不入的雅與俗統一起來，把形似和神似統一起來，把思想性與藝術性統一起來，最重要的是把數百年來古老的繪畫傳統與今天人民生活和思想情感的距離大大接近了，為中國繪畫開闢了革新的道路，這一點我是認為是大大了不起的劃時代的”山這一句話基本囊括了齊白石對中國當代繪畫的貢獻與影響。齊白石對中國當代繪畫的貢獻主要是其藝術精神的影響，即表現自我內心，注重藝術個性。

從他開始，中國藝術真正意義上進入表現性藝術時代，徹底的擺脫了傳統藝術精神對現代藝術家的束縛。因為齊白石邁出了堅實的一步，給了後繼藝術家啟發。如齊自石的兩位弟子李苦禪和李可染，他們是齊白石弟子中，影響最大成就最高的。正是李可染和李苦禪對齊白石藝術精神的繼承，追求藝術個性，表現自我內心，才成就了一代國畫大師。齊白石追求裝飾性與符號化，對筆墨與色彩進行了解放。打破了傳統筆墨語言對藝術家情思的控制，他對傳統筆墨語言的拋棄，使得中國畫的筆墨突破了山石林木造型的束縛，有了極大的發揮餘地，給後繼者極大的發揮空間。

齊自石對色彩的解放，使得當代繪畫結束了千年的平絹素墨，終於有了奼紫嫣紅。營造出了簡練朗目、大氣磅礴、純淨明麗的藝術風格與效果齊白石的學生中，藝術成就最高的是李可染，李可染的學生中，藝術成就最高的是賈又福，在這裡，齊白石的藝術精神得以傳承，併產生了積極的影響，使得山水畫史多出了兩位大師。

而他們三者的藝術風貌已是千差萬別，所表達的不再是同一個藝術世界，這證明他們都沒有學習彼此的藝術手法，而恰恰繼承的是藝術個性與精神，那就是對自己內心的山水的表現，而不再是對傳統的摹寫，畫面中都表現出了新的生機，而這個表現是獨一無二的，是前人所沒有探索出的藝術新世界。從李可染與賈又福的藝術中可以見出，齊白石山水畫的藝術精神即對內心山水的表達，對二位學生產生了決定性的影響，這是他們能夠成為大師的重要原因，那就是不模仿傳統，不抄襲自然，不盲從於老師。這也再一次證明了齊白石山水畫對後來者的影響是不可忽略的，可以說，對中國現代繪畫產生積極的影響，沒有齊白石，就沒有李可染，沒有李可染就沒有賈又福，那麼中國山水畫就失去了最有力的時代代言。

之所以齊白石畫的蝦和蒼蠅如此之像，這要從齊老是怎麼學畫開始，大家都知道齊白石年輕時做過木匠，而且是那種雕花木匠，所以一筆一劃都是雕出來的，這個很費功夫，需要觀察細緻才可以雕刻的像，再到作畫上後，就可以得心應手的畫蝦或者蒼蠅。說到貢獻，我們可以從拍賣市場來看，現在白石老人的一幅畫動輒就是上百萬，《松柏高立圖》直接賣到了4.255億，我想買畫的不是傻子吧，如果真的沒有收藏價值，也不會每一副都是價值連城。再多的比方說畫工，意境，美的享受，這些如果感興趣可以自己搜來看看。