兩地故宮博物院的宋代五大名窯汝、官、哥、鈞、定的館藏品，全部緣於清宮舊藏。
在清三代時期，清宮舊藏有許多孤、稀、精、尖、新的五大名窯藏品，由於清朝未代皇帝溥儀的任性和腐敗，把許多孤稀品轉移到了宮外(滿洲國)，後流入民間一部分，大部分落入日本人的手裡。
下圖就是乾隆皇帝在位時珍藏的《哥窯白釉弦紋六方梅瓶》，現在被民間收藏。
所以，留在故宮的五大名窯瓷器，基本上屬於老、普、舊、殘、破瓷器(連溥儀都看不上眼)。這是證據之一。
另一個證據是，筆者有幸讀到一本《宋瓷軼事》的小冊子，裡面有關於"宋瓷"的決斷性描述，這個描述是宋徵宗崇寧元年內府瓷官，對北宋崇寧元年以前150年間，北宋汝、官、哥、鈞、定瓷器的總結語，這句決斷性語言就是:"千年瓷胎，萬年瓷釉"。意思是說，北宋瓷器到今天，看瓷胎90%新，觀釉面99%沒變化。這句斷語的正確性，從世界範圍內的博物館館藏明代以前的館藏瓷器就可以佐證。這也就是民間高手所說:"舊器如新，必是寶"的道理。
從兩地故宮博物院的五大名窯瓷器藏品來看，有那一樣稱得上"舊器如新"呢？
所以，這就是兩地故宮博物院的五大名窯瓷器藏品均為老、舊、破、殘、普的兩大證據！
圖一至九，都符合北宋內府瓷官的斷語。你們搜尋一下兩地故宮博物院的北宋瓷器，去比較一下吧！兩地故宮博物院的北宋瓷器均為老普舊殘破的評價，一點不為過。
兩地故宮博物院的宋代五大名窯汝、官、哥、鈞、定的館藏品，全部緣於清宮舊藏。
在清三代時期，清宮舊藏有許多孤、稀、精、尖、新的五大名窯藏品，由於清朝未代皇帝溥儀的任性和腐敗，把許多孤稀品轉移到了宮外(滿洲國)，後流入民間一部分，大部分落入日本人的手裡。
下圖就是乾隆皇帝在位時珍藏的《哥窯白釉弦紋六方梅瓶》，現在被民間收藏。
所以，留在故宮的五大名窯瓷器，基本上屬於老、普、舊、殘、破瓷器(連溥儀都看不上眼)。這是證據之一。
另一個證據是，筆者有幸讀到一本《宋瓷軼事》的小冊子，裡面有關於"宋瓷"的決斷性描述，這個描述是宋徵宗崇寧元年內府瓷官，對北宋崇寧元年以前150年間，北宋汝、官、哥、鈞、定瓷器的總結語，這句決斷性語言就是:"千年瓷胎，萬年瓷釉"。意思是說，北宋瓷器到今天，看瓷胎90%新，觀釉面99%沒變化。這句斷語的正確性，從世界範圍內的博物館館藏明代以前的館藏瓷器就可以佐證。這也就是民間高手所說:"舊器如新，必是寶"的道理。
從兩地故宮博物院的五大名窯瓷器藏品來看，有那一樣稱得上"舊器如新"呢？
所以，這就是兩地故宮博物院的五大名窯瓷器藏品均為老、舊、破、殘、普的兩大證據！
圖一至九，都符合北宋內府瓷官的斷語。你們搜尋一下兩地故宮博物院的北宋瓷器，去比較一下吧！兩地故宮博物院的北宋瓷器均為老普舊殘破的評價，一點不為過。