就因為一幕臨時的小品表演，讓李成儒如坐鍼氈。不知道的，還以為節目組怎麼著李成儒了。

那麼，李成儒對於《演員請就位》中的《悲傷逆流成河》的表演為何如此的苛責？我想，除了劇本的不熟悉之外，更多的是對於現在的校園青春劇的一種憤慨和不解。特別是滿屏的小鮮肉和小花碰到一起就要吻來吻去，用李成儒的話來說就是沒有絲毫的家國情懷。

來看看現場發生的什麼

在《演員請就位》的競演環節，郭敬明指導的兩個小演員上鏡出演了他自己作品的影視劇《悲傷逆流成河》的一個片段。而這個片段卻被三個人演繹成了瑪麗蘇的狗血愛情劇片段。郭俊辰和助演女演員靠近的那一刻，全場的尖叫。也正是因為此，惹得場上的觀察員李成儒意見滿滿。

如果那拿出這樣的一段兒出來的話，你們誰能夠想得到這是反應校園霸凌的故事？

這不就是妥妥的撒狗血的瑪麗蘇愛情電視劇？而且，更好笑的是這是故事的主人公都是一群高中生，這樣的宣傳導向實在是不敢恭維。也難怪李成儒坐不住了，實在是太不像話了。

可是，換個思維考慮一下，如果是李成儒知道了這是部反應校園霸凌的故事，李成儒還會有如此大的意見麼？

我想，答案是肯定的。

除了劇本之外，年輕演員肯定有不足的地方。

這第一點就是臺詞不紮實，讓人聽不清楚。這裡，李成儒也提到了，至於說什麼練過幾年臺詞麼？這個就有點苛責，畢竟他們從影的時間也不過三五載，很多都是半路出家但憑著一張俊俏的臉攬生意。

所以，這一點兒懂得自然就懂了，不懂得肯定在指責李成儒託大，倚老賣老。但是，演員的臺詞必須紮實必須的。

再有就是電影的價值觀導向問題，這也是郭敬明作品的軟肋。

縱觀郭敬明的作品，除了無病呻吟就是賣腐裝酷，特別是《小時代》系列更是將這種無病呻吟描寫到了極點。單就《悲傷逆流成河》來說，描寫的是校園霸凌的故事，可也僅僅是一張外衣罷了。正因為如此，郭敬明的作品經常被世人所詬病，也就不足為奇。

那麼，站在李成儒的位置上，他能夠有這樣的憂患意識也就很正常。畢竟，你拍出來電影是需要有一個正確的價值觀導向的，而不是帥哥美女、卿卿我我的揮金如土的過生活。

而後面的這句，“這還是暢銷書，我到問問他們受到什麼教育了？”

後面的郭敬明也根據李成儒的問題一一的進行了迴應，總的意思是，你得允許有一部分人喜歡他的那種拜金和賣腐裝酷，因為電影就是給那麼一部分人看的。

既然都說到這份兒了，李成儒們還能說什麼呢？說的再直白一點，我郭敬明拍出這樣的電影就是讓這部分雖是窮屌絲但是愛看賣腐劇的一部分人，你還想咋地？

既如此，你還想說什麼？

給我的感覺是，李成儒對原作品不了解導致的，只是以這一個片短而發出的質疑。其實如果你看過這本書或電影，還是會發現這作品有深度的，不是一個淺顯的青春偶像劇。它反應了很多的內容，很多的社會現象，影射了現在這社會貧富的懸殊差距，社會對富人的包容與對窮人的輕視，也可以說是對窮人尊嚴的踐踏。

在如此類的社會背景下的孩子們的家庭教育與社會教育值得人們三思。

李成儒以自己的不全面的了解對小四作出質疑，本來有一點點小問題。但是小四的反駁也合情合理。

大家就不要過度揣測了。

首先說李成儒痛批是在兩個所謂小鮮肉的稚嫩的演技上，他沒有看懂到底演的是什麼。

這就是所謂的代溝吧。

很多年以前，校園霸凌的事件也是存在的。哪一個男孩子不是在曾經的弱肉強食中度過童年。被小朋友欺負中長大。除非自己家裡有一個可以仰仗的親哥哥。只不過那時的孩子的承受能力很強，心也比較粗糙。現在為什麼校園霸凌事件一再被曝光，主要是獨生子女是被寵長大的，心理承受能力弱。另一個是文學創作對暴力的不恰當的宣傳。讓孩子們擁有脆弱的心和崇尚暴力的渴望，校園暴力才成為社會問題。

李成儒成長的年代，他理解不了校園霸凌對現代孩子內心的傷害有多大。情有可原。

不過另一個問題是，現在的孩子，內心的脆弱和情感的貧乏，實在令人擔憂。

只要是帥帥的男孩子一出場，孩子們就內心燥熱激動。實在是淺薄。

說話雖重但理不糙，兩者角度不同沒有誰對誰錯。

首先我感覺在這個選段存在一定問題，沒有將原著的中心思想（關於校園欺凌女主的無助反抗鬥爭，他人的冷漠等等）給表達出來，可能因為時間和演員的侷限吧。這就導致很多沒有看過遠作品的人無法理解思想昇華點，確實會認為說沒有營養的帥哥美女小情小愛。演員的表演也不乏稚嫩，臺詞功底不到位等等一系列原因，更會使得像李誠儒這樣的更注重表演技巧作品深度的大前輩提出懷疑。

而後郭敬明也不卑不亢進行了反駁，闡述了原作蘊含的正能量思想，也電影是多元希望有各種各樣作品的存在。

其實對於像這種青春文學來說，確實會是很多人的記憶，是在我們那段歲月課桌上的青春，當我們成熟長大了回頭看不免幼稚但在當時或多或少有著存在的意義。對於這種爭論，我覺得是好的，發表自己真誠的聲音與觀點，恰恰說明了內衣對職業對藝術的認真與敬畏。對於年輕演員，就像王迅說的當我們都懂了經驗豐富了技巧理解了卻不是那個年紀了，確實，希望年輕演員在最好的年紀好好磨鍊好好學習，不怕批評與挫敗努力打磨出好的作品。

磨鍊思想不停進步，我們大家也要加油呀

《悲傷逆流成河》原著我看過，郭敬明當年寫的很多書，我都看過，N年前，上大學的時候，看的，當時，超級迷戀，現在想想迷戀什麼呢？迷戀裡面的文字？迷戀裡面的故事？還是迷戀自己根本沒有書上那樣的青春呢？我不知道……順便說一下，《小時代》拍的電影，我沒看，不知道怎麼了，當時，就不想看了，覺得很沒意思。

李成儒先生說的沒問題，大家也不要設立這樣對立性的話題，博取眼球。

現在的中國

昨天看了 我想說這個節目一定不會有下一季 怎麼可以請郭敬明 趙薇這樣的人上節目 還以導演的身份來評價那些比他們資歷比他們老的多的藝人 李少紅太中規中矩了 最感到意外的是陳凱歌現在怎麼淪落到如此地步

價值觀與文化的碰撞永遠在吸引著我們，本人並非郭敬明粉絲，也不是李誠儒大哥的支持者，但對此事亦能發表個人觀點。

李誠儒大哥是一位經歷過歲月自己的大哥級別演員，他對演員有自己的認知。他認為一名演員首先要有基礎臺詞功底，而且要有情懷，有抱負，演員應該鄭地有聲，應該胸懷家國天下。

這種觀點顯然沒有錯，但一來演員的年齡尚小，二來劇本的設定就是如此，三來現場的聲音干擾太多，四來演員親密接觸時觀眾的反應太過激烈。這些因素都導致李誠儒怒由心生，他不能接受新一代年輕人的價值觀與文化觀念，更沒法接受在《演員請就位》的舞臺上，觀眾爆發出熱烈的反應不是因為演員的精湛演出，而是因為所謂的“親密動作”。

李誠儒大哥不僅批評了這個作品，更將怒氣指向原著小說，從這些表現來看，李誠儒大哥是真的不能接受這些。

但正如郭敬明導演所說的，這個作品並非單純的描述曖昧的男女關係，其背後的校園霸凌事件引發的青少年心理問題等社會現象才是真正的焦點。李成儒大哥在不了解這部作品的情況下就武斷評價，顯然是不合適的。但退一步講，就算李成儒大哥真的看了這部小說，只怕也會呵呵一笑。因為膀大腰粗的李成儒大哥，無論如何也不會是校園霸凌會欺負的物件，就更難明白這其中的痛苦與心酸了。文學作品或者說文藝作品的魅力也在於比，不同的人總會有不同的認知。

時代不同了，人們關注的焦點也不同了，社會的現象也日益繁雜，對於形形色色的人和物，我都應該多一份理解，給幾分包容。

這個事出來，就突然出現了大量對郭敬明路轉粉、大加讚揚、賣力鼓吹的言論，繼而更出現了大罵李誠儒倚老賣老，甚至還有說他歧視郭敬明的言論。

這背後怎麼回事，大家心裡都清楚。有那閒工夫，多研究導演技巧，多研究劇本去，在那詭辯沒意義，不是略微添加了幾個校園霸凌的情節就能硬說這是故事核心的，這種狡辯完全是在侮辱整個影視行業從業者和評論者的智商，而某些人還真信了。

求你別再砸自己腳了，小四。