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  • 1 # 大姍姍愛生活

    板胡是中國傳統的民族樂器之一,也是中國戲曲藝術中評劇伴奏的主奏樂器,它的音色高亢明亮,具有獨特的感人魅力,隨著時代的進步,板胡演奏技巧不斷地發展和創新,但作為一種弓弦樂器,在各種演奏技法中,運弓是發音的動力,掌握了正確的運弓方法才能演奏出板胡音樂的真諦。 1、弓法:也就是運用弓子的方法。弓法上要有輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫的變化,才能演奏出優美動聽的唱腔音樂來。弓法也是板胡發音是否悅耳動聽,音色音質好壞的關鍵。 2、持弓:持弓是運弓的決定因素,持弓方法不正確,一切技巧和藝術處理就無從談起,持弓總體歸納為四個字、即壓、託、頂、勾。壓就是用拇指肚兒壓在弓杆上。託就是彎曲的食指和中指托住弓杆。拇指壓食指託控制住弓杆。頂就是拉外弦時,拇指和食指的第一關節向外頂住弓杆。勾就是用無名指勾住弓毛,在拉內弦時要勾住弓毛。雖然右手手指各盡其責作用不一,但要密切配合,靈活放鬆,運用自如。 3、運弓:運弓時要保持平、穩、直,弓毛與琴絃自然而良好的接觸,適當的弓速和弓毛壓力相結合,奏出結實、飽滿、圓潤、純淨等各種不同的音色。運弓力量是:在整個右臂力量協調統一的前提下,區分開各部力量的主次之別,長慢弓,應形成斜直狀態,開啟通暢弓路之道,不能有僵滯呆板之感;短快弓則在大臂力量的支援下以小臂腕肘關節為主貫通上下,腕部以彈力為主,左右甩動,力度均衡,整個右臂各個關節相互依存,保持協調,主次相結合。運弓與全身的關係;全身外在的動作和內在的氣息是一個有機的整體,包含許多複雜因素,但如果脫離了思想感情,脫離了對音樂的唱腔的意境體會及靈感,機械孤立地運弓是不行的。單純地重技巧操作,會使唱腔音樂的生命力凋謝枯萎。運弓應該是全身氣力融會貫通,如同太極拳,講究氣貫,以柔克剛,絕非手頭輕而易舉的撥弄,而是氣與神,意與情的密切關係。運弓的關鍵在於運弓的作用,藝術在於傳神,技術在於巧妙。應根據唱腔的情感,旋律的特色,力度速度的變化,調整運弓的抑揚頓挫,緩急強弱,琴弓要靈活而熟練,剛柔相濟。

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