鞏俐:1987年因主演電影《紅高粱》成名，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎！
而這部電影，是很多人的性啟蒙吧！特別是高粱地野合那場戲。有人說，看到這一段，再也無法直視“ 田震 ”這個名字了。原始的野性和激情，看著都讓人激動。千萬不要把《紅高粱》想象成滿屏慾望的H片。要知道，這可是第一部拿到柏林國際電影節 金熊獎 的亞洲電影。
更令人驚訝的是：
這是張藝謀第一次做導演，也是鞏俐第一次演電影。這兩個人為《紅高粱》所貢獻的“第一次”，至今還是中國電影的驕傲。
首先要說的，是電影裡的顏色運用，攝影師出身的張藝謀，在拍《紅高粱》時充分表現出了他對顏色無與倫比的掌控能力。黃土地裡一群裸身漢子，抬著一頂紅轎子，沒有所謂讓人舔屏的美好肉體，但就是能讓人感受到蓬勃的生命力。紅紅的高粱酒，藍色的夜晚，滿屏紅色背景下的高粱地，這樣的顏色應用，在他之後的電影《英雄》裡也有體現。在九兒被日本人殺害之後，憤怒的餘佔熬和大夥抱著火罐、土雷衝向日本軍車，塵埃過後。餘佔熬拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了謠：“娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船”，在這一段，導演張藝謀大膽地嘗試用一片血紅來探索人物內心的悲痛之情，影像美學探索達到了極致。
其次要說的，就是導演對男女主角的精準選擇。拍《紅高粱》時，鞏俐才22歲，還在上學。她演的九兒，野性中帶著靈氣，穿上鄉土氣濃厚的棉襖棉褲，就是九兒本人。她一句臺詞不說，單是站在那裡，就讓人移不開眼，這樣的美，跟玻尿酸網紅臉不同，跟一般的盛世美顏也不同。她代表的，是一種原始的慾望和生命力，被九兒吸引的男人有很多，餘佔鰲是成功得手的那一個。他是百里聞名的轎伕，卻在抬轎時相中了新娘子。在高粱地裡，九兒躺成一個“大”字，餘佔鰲跪在她腿間，兩個人馬上就會變成“木”。電影沒有太多的裸露鏡頭，但觀眾都知道他們會做什麼，赤裸著的姜文粗野又霸氣，配著嗩吶的野合，絕對是華語電影歷史上的經典鏡頭之一。特別是在高粱地的激情之後。九兒騎著毛驢走出來，餘佔鰲唱著《妹妹你大膽的往前走》，九兒用手撥著不知是被風吹得散亂還是激情後凌亂的秀髮，心裡在偷偷地樂。這一段，讓人物的形象瞬間就變得立體了起來。餘佔鰲粗野，但在佔有心愛的女人之後又變成一個樸實的漢子。
《紅高粱》是一部充滿了男性荷爾蒙的電影，這其中的味道，邊看邊品，極為火辣動人。
鞏俐:1987年因主演電影《紅高粱》成名，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎！
而這部電影，是很多人的性啟蒙吧！特別是高粱地野合那場戲。有人說，看到這一段，再也無法直視“ 田震 ”這個名字了。原始的野性和激情，看著都讓人激動。千萬不要把《紅高粱》想象成滿屏慾望的H片。要知道，這可是第一部拿到柏林國際電影節 金熊獎 的亞洲電影。
更令人驚訝的是：
這是張藝謀第一次做導演，也是鞏俐第一次演電影。這兩個人為《紅高粱》所貢獻的“第一次”，至今還是中國電影的驕傲。
首先要說的，是電影裡的顏色運用，攝影師出身的張藝謀，在拍《紅高粱》時充分表現出了他對顏色無與倫比的掌控能力。黃土地裡一群裸身漢子，抬著一頂紅轎子，沒有所謂讓人舔屏的美好肉體，但就是能讓人感受到蓬勃的生命力。紅紅的高粱酒，藍色的夜晚，滿屏紅色背景下的高粱地，這樣的顏色應用，在他之後的電影《英雄》裡也有體現。在九兒被日本人殺害之後，憤怒的餘佔熬和大夥抱著火罐、土雷衝向日本軍車，塵埃過後。餘佔熬拉著兒子的手，掙扎地來到九兒的屍體旁。日食，九兒的兒子放聲唱起了謠：“娘，上西南，寬寬的大路，長長的寶船”，在這一段，導演張藝謀大膽地嘗試用一片血紅來探索人物內心的悲痛之情，影像美學探索達到了極致。
其次要說的，就是導演對男女主角的精準選擇。拍《紅高粱》時，鞏俐才22歲，還在上學。她演的九兒，野性中帶著靈氣，穿上鄉土氣濃厚的棉襖棉褲，就是九兒本人。她一句臺詞不說，單是站在那裡，就讓人移不開眼，這樣的美，跟玻尿酸網紅臉不同，跟一般的盛世美顏也不同。她代表的，是一種原始的慾望和生命力，被九兒吸引的男人有很多，餘佔鰲是成功得手的那一個。他是百里聞名的轎伕，卻在抬轎時相中了新娘子。在高粱地裡，九兒躺成一個“大”字，餘佔鰲跪在她腿間，兩個人馬上就會變成“木”。電影沒有太多的裸露鏡頭，但觀眾都知道他們會做什麼，赤裸著的姜文粗野又霸氣，配著嗩吶的野合，絕對是華語電影歷史上的經典鏡頭之一。特別是在高粱地的激情之後。九兒騎著毛驢走出來，餘佔鰲唱著《妹妹你大膽的往前走》，九兒用手撥著不知是被風吹得散亂還是激情後凌亂的秀髮，心裡在偷偷地樂。這一段，讓人物的形象瞬間就變得立體了起來。餘佔鰲粗野，但在佔有心愛的女人之後又變成一個樸實的漢子。
《紅高粱》是一部充滿了男性荷爾蒙的電影，這其中的味道，邊看邊品，極為火辣動人。