問題提的很好，很多人都想知道以文學作品繼續活著的張愛玲到底有多牛，以至於現在全網都在流傳她的故事。

我雖然沒有讀完她全部的作品，但近半數吧。通過他的作品我們可以更容易的想象出明國時期上海階層人士的情感生活面貌。

雖然被指責在國難當頭沉迷於寫男女情事，但是她的作品更多的是通過情感反應出當時戰爭內亂給人民帶來的傷害。

她是一位很有才華的女作家，還有當時的蘇青與她是好友才華也不錯，她們的寫作題材被魯迅先生稱作“鴛鴦體”以寫感情婚姻著名。

她寫出了很多作品如今仍然是眾多影劇的素材，但是她生不逢時，內亂時期正是她創作大紅大紫的時期，當時包括她在內眾多文人都遭到打擊與限制，多數人為了自保逃亡國外，她也離開大陸前往香港，最後到美國但是一直沒有停止創作。但到了美國更多的是為生計發愁，加強婚姻不幸，寫作上分散了更多的精力。

如果他生活在今天這樣的時代，會不會成為一流的作家很難說，但是到現在為止能把男女感情寫的淋漓盡致得張愛玲算起一流的。[贊][贊]

上個世紀，中國天賦最好的一個上海女作家；至今，沒有一個超越她的，你讀讀，她老鄉王安憶的《長恨歌》，《天仙配》，換了個時間，人物，地點。接近她的只有蕭紅，可惜，英年早逝。

毋庸置疑，張愛玲的作品常會有爭議，褒貶不一，重點不在於寫作技法而在寫作內容上，被部分思想保守的人士所批評，隨著社會的思想開放，喜愛她作品的人士非常之多，認為她在寫作當代社會某些敏感領域方面極其優秀，人性的刻畫非常深刻，沒有之一。現在張愛玲被作家領域推崇為中國當代城市文學開先河之人。

“一流”的解釋當中，有一個意思就是：第一等

“作家”的解釋就是，泛指能以文化創作為業，寫作的人，也特指文學創作上有盛名成就的人。

她的小說超越了她所處的時代，顯現出個人的特色，取得了較為突出的成就。無論是超越雅俗，還是對邊緣化小人物的深入描寫，都是20世紀40年代的其他任何作家無法比的，因此她的小說是個獨特的存在，為中國小說歷史做出了獨特的貢獻。

她的小說有四個特點：

01.拓展了女性批判新視野和女性文學的新天地。

20世紀40年代的張愛玲，與同時代的女性作家相比，她遠離了抗日救國的主流話題，把眼光投向了“婚姻，愛情，家庭，女人的挫折——一個充滿女性氣息的世界"

02.創造了寫實小說的新高主流文學的影響。

她用自己的傳奇故事，營造出一個政治之外的生活天地。把關注關懷的焦點放在普通人身上，摒棄了寫實小說中常見的，因果報應和教化宣傳對小說形式的禁錮，以平淡，自然，真實的筆觸，摹畫生活。

03.形成了與眾不同的藝術風格。

用古典小說的外殼表現現代的主題，能把現代派小說與傳統的民族形式相結合，做到了融通雅俗，溝通中外，既提高了現代通俗文學的品位，又縮短了現代小說與世界文學的距離。

她的小說，意象營造豐富而傳神，她善於將聲音，氣味，色彩等感官調動起來，具有鮮明的視角性和立體感，小說的語言風格也別具一格，詞語既典雅又通俗，既豔麗又靈透，造語新奇，“ 通感”手法，運用得當，藝術感覺異常敏銳精微。

04.對中國文學史的獨特的貢獻。

20世紀40年代，張愛玲以《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說，在那個“低氣壓的時代”的上海文壇，引起一片譁然。

可以不把她稱之為文學大師，但誰也不能否認張愛玲小說繼承傳統，又能超越傳統，在小說表現技巧的運用上，大膽創新，取得了一定意義上的突破。

形成了“說書人的構思，冷靜的敘述心態，參差對照的寫實手法，感覺外化的心理描寫，突出的個性化的直覺意向以及蒼涼的美學意境，共同組成了獨一無二的張愛玲體”，這是她對中國現代小說的最大貢獻。

張愛玲的散文成就也很突出，在張愛玲的散文裡，她成功的將感性與理性，具體的當下的人生體驗與深刻的哲理思考融於一體。

綜上所述，從文學創作的角度上來看，我認為張愛玲是一個一流的作家。但是，如果從愛國情懷，胸襟氣魄的角度來看，那就另當別論了。每個人對“一流”的評判標準是不一樣的，所謂“仁者見仁，智者見智””，我只是發表一下自己的看法。

張愛玲是否一流作家，要留與歷史去評判。歷史是最好的評判員。

張愛玲與胡蘭成的愛情，倒是可以成為千古絕唱。我們這裡姑且不論胡蘭成對待張愛玲的負義如何，只就張愛玲幾十年後還一直心心念念不忘胡蘭成來論，其愛得可謂轟轟烈烈……聽說胡蘭成出獄，在美國的張愛玲給胡寫了一信，說一九三幾年某大報有一篇社論，說了什麼事，其中有什麼細節她需要核實一下……云云，信是什麼意思呢？張愛玲要面子，不能明說，胡蘭成呢？就真的把那張報找了出來，影印了一份給張愛玲方寄去了美國。張愛玲這才徹底心死，於是有了小說《色戒》。她恨死了胡蘭成。後來，著名導演李安拍了同名電影……

可憐才女張愛玲，可恨漢奸胡蘭成。

我個人覺得，她沒有達到一流作家的水平。

實事求是地說，張愛玲的天分絕高，無論是謀篇佈局、感受力還是表達力，我覺得都有一流能作家的水平。

但是很可惜，她沒能走到那一步，原因是她不肯往前走了。她寫的最好的一切是一個二十五歲之前的少女的生活經驗，戀慕，勾引，淺嘗輒止的性愛，對婚姻的嚮往和恐懼，對家中長輩命運的管中窺豹，以及一個童女所感受到的無處不在的壓迫和黯然。

但是她一寫起真正的生活壓力，現實婚姻，筆力弱得就有點讓人有些可惜。“他看看他的妻，結了婚八年，還是像什麼事都沒經過似的，空洞白淨，永遠如此。”我看著這句話覺得有點好笑。張愛玲這樣聰明絕頂的人，大概不會和她筆下的白玫瑰這樣的“普通人”做朋友，更不會經歷過這些“普通人”的戀愛結婚。但是你隨便上微博找一個愛吐槽的小妹子，或者和一個你看上去埋在人堆裡就找不到的長輩聊聊，任何一個人漫長到八年、有一個七歲的女兒的婚姻，其中都有沉甸甸一堆掙扎，渴望，悲憫，愛憐，仇恨，乃至英雄的勇氣，有不為人知的長夜痛哭，內心小劇場導演無數次的絕境求生和迷途知返。可是她寫出來，幾乎就只剩一抹淡淡的牆上粘的白米粒的影子。

她這個叫印象派文學，她寫的其實不是婚姻，是作為童女觀察到的他人婚姻的一個印象，一個浮光掠影，她不是進入了他們的故事，而是畫下來了作為旁觀者的一瞥。

就拿她還算擅長寫的舊社會裡一個人的沉淪，老舍的《兔》題材很類似，但是在老舍的主角墮落的過程中，有三番五次氣得要命警告他的師傅，有一個小人物在窮途末路“為藝術犧牲”的崇高幻想，有敘述者這樣的同事始終留著一雙同情的眼睛。老舍寫的這個才是真實生活，張愛玲寫了那麼多沉淪的人都寫不出來這些。張愛玲眼裡人的命運是一顆從爐灰裡飛出來的火星，只有冷下去，不會熱起來。

張愛玲是太聰明瞭，她從一開始就覺得自己看透了人並且討厭這一切，既然她在沒有人的地方充滿了生命的歡愉，她也就不想到人群中去了，確切地說，她是懶得活一遭了。她活在美麗的光影聲色中就夠了。

這就是為什麼等她真的生活起來了，和美中國人結婚多年，並且在異國謀生，她反而什麼都寫不出來了。《小團圓》這個作品枯竭淡薄到讓人喘不過氣，毫無任何靈感可言，簡直難以置信。她保留了她對真實生活的抵拒，但她用她全部的天才換了活下去這件事，最終高壽死去。這符合一個始終自保的人的邏輯。

一流是要看你的喜好，一百個讀者有一百部紅樓夢

自從愛上閱讀以來，星光璀璨的五四文壇總是我親睞的作家群。學術的胡適；幽默的林語堂；感悟人生的周作人；指點高雅生活方式的梁實秋；浪漫的徐志摩；憤世嫉俗憂國憂民的魯迅；總能使我的精神生活那樣的豐富多彩。可是那個時期的女作家我卻一直不是很有興趣，因為中學語文課本的誤導，使接受應試教育的讀書人反感冰心，丁玲的所謂正義。在她們的筆下沒有女人的柔情。她的《再寄小讀者》只是一種平淡無奇的母愛，對於女性作家，我們最感興趣的是她們的細膩情感。

最富盛名的五四時期女作家張愛玲因為政治的原因，直到改革開放後才擁有了她應有的地位和價值。一般來說，卓有成就的女作家都是具有強烈個性的女人。倔強，在女作家的個性中佔有極其重要的作用。

首先是她的濃重近乎於變態的戀父情結！在我們外人看來，張愛玲的父親根本無法與慈父甚至是合格父親聯絡在一起！好吃懶做，吸毒，逛窯子可以說是五毒俱全！可就是這樣一位上海灘的癟三，卻成為我們現代第一才女的絕世異性偶像！其實我們理解的張父，只是社會中的張父，而家庭中的他也只有女兒張愛玲才能感受與珍惜。對於在單親家庭中成長的張愛玲來說，父親自己感覺微不足道的關切言行甚至是眼神都能給幼年張愛玲以最大的父愛滿足感。女兒是父親前世的情人這句俗語看來是沒有錯的。一個女人最先愛的男人一定是自己的父親。這也使作為讀者的男人體會到為什麼老男人那麼受到女人們的追捧。因為老男人的胸懷總是讓小女人感覺是最安全的溫馨港灣。而張愛玲與後媽的不和，其實就是不願意與別的女人分享自己的父親！在愛的方面，人都是自私的，貪婪的。他們想得到都是百分百的！後媽與女兒的不和，母親與妻子的不和，其實都是在愛的分配上產生的矛盾與爭奪！如果在愛的分配上能達成共識，我想天下女人都能和平共處！

而張愛玲把這種天下女兒都具有的戀父情感演繹的近乎於變態！當與後媽愛的爭奪中敗下陣來後，她瘋狂地愛上了薄情寡義的老男人胡蘭成。其實她不是在找老公，而是在尋找父愛的替代品！胡蘭成一次次的拋棄與背叛並不能喚醒張愛玲理智，這樣的情況是不是讓我們理解成男人不壞女人不愛呢？

在情感方面，沒有高智商的女人！無論你是沒有文化地位的女僕還是代表智慧的科學家，作家。其實這也就是愛的魅力吧！要是愛的那麼理智，愛的進行曲像做數學題目，那愛還能吸引紅塵中的你和我演繹那恨之痛之的愛嗎？

首先要說的是這確實是一個好問題。

下面是我對這一問題的回答。

張愛玲是不是一流作家？我想我說了不算，普通讀者說了也不算，應該是專業的文學批評家說了才算，至少他們說得有根有據，是有說服力的。下面我引述一些有代表性的觀點。

“我們在篇首舉出一般創作的缺陷，張女士究竟填補了多少呢？一大部分，也是一小部分。心理觀察，文字技巧，想象力，在她都已不成問題。這些優點對作品真有貢獻的，卻只《金鎖記》一部。......我不責備作者的題材只限於男女問題，但除了男女以外，世界究竟還遼闊得很。人類的情慾也不僅僅限於一二種。假如作者的視線改換一下角度的話，也許會擺脫那種淡漠的貧血的感傷情調；或者痛快成為一個徹底的悲觀主義者，把人生剝出一個血淋淋的面目來。我不是鼓勵悲觀。但心靈的窗子不會嫌開得太多，因為可以免除單調與閉塞。......少一些光芒，多一些深度，少一些詞藻，多一些實質，作品只會有更完滿的收穫。多寫，少發表，尤其是服侍藝術最忠實的態度。”

從這些文字可以看出，傅雷先生是肯定張愛玲的才華的，認為張愛玲最好的小說是《金鎖記》，但他又認為張愛玲小說的題材過於狹窄，只限於男女問題。

據此，我們可以推測出傅雷的觀點是：張愛玲不是一流作家。

夏志清是耶魯大學的博士，後來任教於哥倫比亞大學。他的《中國現代小說史》對張愛玲、沈從文和錢鍾書等人極力推崇。夏志清在小說史中給予張愛玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認為張愛玲是“今日中國最優秀最重要的作家”。

夏志清的觀點是：張愛玲是一流作家。

綜上，文學批評家對張愛玲是不是一流作家也是存在爭議的。

見仁見智。每個作家的作品都帶有時代特點，能超越侷限性成為經典的都一流。張愛玲的小說對人性剖析得很透徹，具有現實意義。

張愛玲是一流作家嗎？

張愛玲是超一流作家

在我心目中魯迅類似於豪放派的辛棄疾，張愛玲就是婉約派的李清照，堪稱“雙峰對峙”的奇觀。

琦靡的文字，詩意的場景，稍顯心理病態的主人公，是女作家應有的樣子。

在張愛玲面前，冰心、丁玲、林徽因、蕭紅都是妹妹。

如果一流後面加個“女”，或者前面加個“文字”我都將毫不猶豫的回答——是!如果不加，那就——不是。

本人是女性，也是張愛玲的鐵粉，居然不能認同她是一流作家。這對我來說真是個雙重打擊啊（一為自己的偶像，二為女性）！

我心目中的一流作家國內有面鏡子，那就是寫《紅樓夢》的曹雪芹。國際上也有一面，那就是寫《戰爭與和平》的列夫·托爾斯泰。

假如曹雪芹、托爾斯泰是一流作家，那麼張愛玲怎麼也不夠資格躋身和他們同等級別作家的行列。即便讓張愛玲自己來說，相信也不會因為自己不如曹雪芹而委屈。

作家的量級，是由他們的作品的量級決定的。衡量這個量級的絕對不是帶有個人感情意味的喜歡或者不喜歡。我願意稱呼最終的那個客觀決定因素為——作品的高度。

決定作品高度的因素很多。比方說作者的才華、能力、修養、社會背景、成長經歷等等各方面主客觀條件。這些主客觀條件最終彙集成一個叫做“境界”的抽象概念，然後對作品實施強有力的決定作用，這些作用體現在作品上，就形成了“高度”的差別。

2.張愛玲作品的特點

語言：

張愛玲最先打動我的地方是她語言文字上獨特的魅力。她的文字有一種清冷的穿透力，精準、透徹、流暢、圓熟並且犀利無情。能同時引發美感和痛感，獲得“痛並快樂”著的複雜審美感受。

最為經典的就是那句“生命是一襲華美的袍，上面爬滿了蝨子。”《傾城之戀》裡有一句“你如果認識從前著的我,也許你會原諒現在的我。”《更衣記》中“既然抄襲是最隆重的讚美……”張愛玲的語言甚至不用費力氣去品，鋒芒就浮在文字的最上面，“寒光閃閃”驚豔地你“外焦裡嫩”！

所以我說，要是在一流作家前面加個“文字”，我一定要說——是！

張愛玲有一顆天才的洞明的心，我有時覺得她幾乎洞明到可怕。她的文字背後有一雙冷峻的眼睛，沒有一絲絲溫情，人的七情六慾盡收眼底，卻絕不會為此付出同情或者困擾。

作家中她是個另類，似乎從來沒有歌頌過什麼。

我所傾服的另一個作家阿城，說張愛玲“寫盡了人間的,再回首一步一光明”，這個簡短的評價昇華了我對張愛玲的認識，也為自己對她的喜愛找到了更好的證據。

儘管如此，張愛玲的高度卻還是未能突破一流作家的思想高度。

就像一個武學奇才，終於沒能練就出神入化的武功。

在思想領域，今天有個詞叫做“世界觀”，向前推一下還有詞叫“宇宙觀”。

從這個層面上看張愛玲作品的思想性，就會覺得雖然夠“精妙”卻畢竟不夠“寬廣”和“深厚”。張愛玲文章思想性的主要層面在“人性”上，但是仔細審視就會發現，她的侷限性也在“人性”這個層面上，而對於更深層面上的探討她是缺乏的。人只是宇宙中的一個小因子，他和宇宙萬物有著剪不斷理還亂的複雜關係，人的生與死，宇宙的恢弘和莫測闡發出許多更加深沉豐厚的思想考量，這些考量的深度和厚度當然不是單純對“人性”這個主題的反應可以比擬的。

這就是我說，她不是一流作家的原因。

反觀我在開頭舉得那“兩面鏡子”，如果你讀過，就很容易發現，他們作品關照的內容寬度和深度都不侷限於“人性”這個層面。武學泰斗，他們當的。

我讀過的書有限，張愛玲的書但凡市面上有的，我都讀過。其中的很多篇章，甚至讀過多次。曹雪芹和托爾斯泰的作品，在我這裡都沒有這樣的待遇。但是一碼歸一碼，個人情感不能突破評價的公允，該是什麼就是什麼！

當然其實我自己也並沒有對一流作家這個概念有什麼專業的、肯定的認識，只是憑藉了閱讀經驗膚淺的產生了想當然的認知，在這裡就輕率的表達個人的看法，不足之處還望認識深刻的師長、朋友們海涵！

——end——