每個男人最終目的都是“不走”，只看他支撐到什麼地步。每個女人最終目的都是男人“不走”，只看她矜持到什麼地步。

張曼玉版

電影《青蛇》中，女神張曼玉也演過小青，這一版本最有蛇妖的味道，舉手投足都透著魅惑，不似人，更似妖，也成就了一個經典。以張曼玉的演技和顏值，演出了妖最原始的感覺，有蛇的本能特徵，也有修煉成型的靈性。

這一版的小青個性叛逆，不甘寂寞，對人世間的情感懵懂無知，她好奇地去探究“情”為何物，遂誘惑許仙，法海，導致姐妹二人感情破裂，白素貞因情而死後，小青也在殺了懦弱的許仙之後傷心離去。這一版從小青的視角，講述了人妖相戀的故事，雖是個悲劇，卻讓人印象最深。

喜歡青蛇，不同於正統白蛇傳裡小青少量的戲份，李碧華大膽解構了原著，將眾人的目光聚焦了以往被人忽略的小青身上，成功了一部電影，成功了一位叫張曼玉的女星，更成功了一個名為青蛇的角色。

在影片中兩位女主角又媚又美，讓我也不曉得愛上誰。但不知道為什麼，我腦海裡最有印象的其實是法海，電影對法海這個人物的塑造把我震驚了。徐克導演對傳統故事法海那個不近人情的衛道士形象做出了很大的改編。

法海在電影裡算是比較有人性化特點的，會在一開始對自己的行為反思。傳統故事裡的這個角色通常都是一個死守戒律的刻板和尚，是一個雖然是正派形象但其實在廣大群眾的心中扮演反派的這麼一個人，首先讓法海本人接受了心魔與慾望的考驗，才能在判斷力做出一些基於人性思考的劇情發展，開篇的那個鏡頭很有意思，明明是正常的人世間，在那時的法海眼中卻如同地獄一般，自己身為跟他們的同類，只能複雜的感嘆一句“人”。

近兩年來許多對中國傳統作品的改變或多或少都對幾個方面有所涉獵，最多的應該要數“妖”到底是什麼的思辨，其實這場思辨的核心還是人種問題，在影視作品或者文藝作品裡，“妖”的形象往往是一群會用法術的人，他們會思考，甚至大部分都擁有人形，在更多的時候比人要更加的擁有人性，所以衛道士們守著清規戒律強調妖就是妖的行為就說不通了，在此前提下就形成了一種類似於種族歧視的感覺。