既然是咱喜歡盆景，免不了就想要更多的瞭解和挖掘，包括一些造型的技法和流派，這其中肯定是少不了嶺南盆景，作為園林藝術的珍品，它始發於明清時期，獨特風格的形成就要延續到了建國以後，也多是因為在這以後的時期我們的生活才變得安定，開始越來越幸福，讓人們有了閒情逸致來進行創作，所謂的嶺南盆景的栽種範圍，主要是在廣州附近的珠三角一帶，也有一些廣西中南部的地區，風格的形成和當地的氣候溫度也有影響，製作的題材受環境的不同，方法也不一樣，形成了獨特的藝術個性，有“活著的山水畫”之稱，談到嶺南盆景的地位，小子我可不敢亂言，沒那個道行，最多也就是淺談一些自己的認識。
嶺南盆景的造型設計，比較講究的特點就是靈活運用，隨意造型，根據素材的不同，植物的生長習性，樹樁之間的個性，在不脫離基本原則和規律的前提下，師法自然的進行藝術盆景的創作，根據自己的審美標準，透過創作的造型表現出讓人們欣賞的“美”。
一、立意，它在製作前的立意，多是採用真實的場景，展現美麗的造型，根據植物本身的長勢，客觀的反應出現實和自然，將大自然的優美景觀濃縮在咫尺盆盎之中，然後透過近樹遠景的方式，採用蓄枝截乾的手法，提煉景觀中的精華，達到去偽留真的造型，讓枝條均勻的體現內在美，讓傷痕隱藏在造型當中，植物在自然環境中不同的生長經歷，也造成了各有特色的百態造型，嶺南盆景的因材施意，據材造型，正是避免了千變一律的弊端，讓其獨特的魅力整體表現出盆景的意境，正所謂“看山不是山，細觀又似景”。
（1）、先是“學”學習國畫的意境，研究畫中枝條的走向，細心的進行一枝一葉的佈局，將國畫中的爭讓、呼應、聚散完美在盆景中展現，蒼勁的表達是由雞爪枝的短拙粗壯，飄逸的展現多為鹿角枝的修長流暢，活力的表現採用自然枝的隨心而意，整體讓作品達到形神具備的目的。
（2）、再是“等”嶺南盆景在追求造型的過程中，練的起耐心，修的了心情，根據造修的需求，當枝條的粗細不能滿足要求的時候，堅決不動手，直到它生長至粗細適中的時候，能夠讓枝條的過渡自然的造型，這個時機才是下手截斷的良時，嚴謹的作風不得不讓小白我升起敬佩之情。
（3）、再看“細”嶺南盆景美輪美奐的造型可不止是整體的感觀，區域性的枝葉也都是經過精緻的打磨，包括每一處傷痕的處理，都是力求完美，根據植物後期的生長髮育，用心規劃植物的長勢，隨著時間的推移逐漸消失，做到修剪不露痕，傷枝不露跡。
既然是咱喜歡盆景，免不了就想要更多的瞭解和挖掘，包括一些造型的技法和流派，這其中肯定是少不了嶺南盆景，作為園林藝術的珍品，它始發於明清時期，獨特風格的形成就要延續到了建國以後，也多是因為在這以後的時期我們的生活才變得安定，開始越來越幸福，讓人們有了閒情逸致來進行創作，所謂的嶺南盆景的栽種範圍，主要是在廣州附近的珠三角一帶，也有一些廣西中南部的地區，風格的形成和當地的氣候溫度也有影響，製作的題材受環境的不同，方法也不一樣，形成了獨特的藝術個性，有“活著的山水畫”之稱，談到嶺南盆景的地位，小子我可不敢亂言，沒那個道行，最多也就是淺談一些自己的認識。
嶺南盆景的造型設計，比較講究的特點就是靈活運用，隨意造型，根據素材的不同，植物的生長習性，樹樁之間的個性，在不脫離基本原則和規律的前提下，師法自然的進行藝術盆景的創作，根據自己的審美標準，透過創作的造型表現出讓人們欣賞的“美”。
一、立意，它在製作前的立意，多是採用真實的場景，展現美麗的造型，根據植物本身的長勢，客觀的反應出現實和自然，將大自然的優美景觀濃縮在咫尺盆盎之中，然後透過近樹遠景的方式，採用蓄枝截乾的手法，提煉景觀中的精華，達到去偽留真的造型，讓枝條均勻的體現內在美，讓傷痕隱藏在造型當中，植物在自然環境中不同的生長經歷，也造成了各有特色的百態造型，嶺南盆景的因材施意，據材造型，正是避免了千變一律的弊端，讓其獨特的魅力整體表現出盆景的意境，正所謂“看山不是山，細觀又似景”。
（1）、先是“學”學習國畫的意境，研究畫中枝條的走向，細心的進行一枝一葉的佈局，將國畫中的爭讓、呼應、聚散完美在盆景中展現，蒼勁的表達是由雞爪枝的短拙粗壯，飄逸的展現多為鹿角枝的修長流暢，活力的表現採用自然枝的隨心而意，整體讓作品達到形神具備的目的。
（2）、再是“等”嶺南盆景在追求造型的過程中，練的起耐心，修的了心情，根據造修的需求，當枝條的粗細不能滿足要求的時候，堅決不動手，直到它生長至粗細適中的時候，能夠讓枝條的過渡自然的造型，這個時機才是下手截斷的良時，嚴謹的作風不得不讓小白我升起敬佩之情。
（3）、再看“細”嶺南盆景美輪美奐的造型可不止是整體的感觀，區域性的枝葉也都是經過精緻的打磨，包括每一處傷痕的處理，都是力求完美，根據植物後期的生長髮育，用心規劃植物的長勢，隨著時間的推移逐漸消失，做到修剪不露痕，傷枝不露跡。