廣義科幻包括科幻、奇幻、魔幻，而狹義科幻僅限於科幻，科幻類別再進行細分又可分為核心科幻和非核心科幻。

奇幻作品：最經典的要數《魔戒三部曲》，已衍生出無數同人作品。據中世紀史詩奇幻題材的《冰與火之歌》改編的電視劇《權力的遊戲,收視率極高。2016星雲獎的獲獎作品《無根之木》，主角是魔法版霸道Quattroporte和小蘿莉，符合青少年口味。2017雨果獎的獲獎長篇《方尖碑之門》，在奇幻背景下描寫種族差異、文化衝突、社會壓迫等現實問題。2017雨果獎短篇獲獎作品《玻璃山與鐵鞋的囚籠》也屬於奇幻類，重現古老童話，在揭示從古至今婚姻對女性的束縛。

魔幻：加西亞·馬爾克斯寫過一個短篇《兜售神藥的好人布萊克曼》，被歸類到經典科幻短篇裡面，這一篇無論從哪個角度看都不像科幻，但它裡邊的確有不少超現實描寫。

科幻迷最愛的核心科幻有如下特點：一是巨集偉、博大、深邃的科學體系本身就是作品的美學因素，與平時人們強調的文學上的美學因素並列。或者按習慣說法：這些作品能充分表達科學本身所具有的震撼力。這種美可以是哲理、理性之美，也可以是技術、物化之美。 二是 作品浸泡在科學精神和科學理性之中：“以理性和科學的態度描寫超現實情節。”

三裡能充分運用科幻獨有的手法，像獨特的科幻構思、自由設定背景、時空交錯、以人類整體為主角等。作品中應該有基本正確的科學知識，能激發讀者對科學的興趣。至於科幻作品的文學性、其所承載的人文內涵、對現實的關注等，因為與主流文學作品並無二致，另外有一點：由於科幻文學的特點，它往往更宜於表達作者的人文思考。

特德·姜《你一生的故事》用優美的文字介紹了一種時間線與我們完全不一樣的外星語言，邏輯上自洽，能改變讀者的慣性思考方式，這就是核心科幻，《巴比倫塔》是否是核心科幻還有爭議。阿西莫夫的《基地》，威爾斯《時間機器》、《隱身人》，克拉克《童年的終結》、《2001太空漫遊》，PDK的《仿生人能夢見電子羊嗎》，劉慈欣的《三體》這些都屬於核心科幻。

非核心科幻，有一部分也在主流文學的範疇內：

例如《一九八四》、《蠅王》、《五號屠場》，諾貝爾文學獎獲獎作者多麗絲·萊辛的《裂縫》既是科幻，但又是創世紀神話。另外還有《移動迷宮》、《飢餓遊戲》、《分歧者》等好萊塢賣座的影片，更偏向於反烏托邦型別。

分類由讀者的口味決定，許多科幻作家也開始寫奇幻、魔幻，有的讀者喜歡看廣義科幻，有的喜歡看狹義科幻。隨著加入科幻陣營作家的增多，科幻也將從邊緣文學變成主流文學。

把科幻分為“軟科幻”與“硬科幻”，是科幻界內部流傳最廣的一個分類法。而流傳得廣與劃分得合理。

具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非“機關佈景派”莫屬。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而儘量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於“軟科幻”。

早在七八十年代便出現了類似的分類：重視科技含量的科幻小說是“硬科幻”，重視文學技巧的科幻小說是“軟科幻”。當時，它們曾被稱作科幻小說中的“重科學流派”和“重文學流派。

一九八一年，科普出版社出版了《論科學幻想小說》一書。在這本書中有這樣一段論述：“史密斯還給我們介紹了一種關於科學幻想的新概念。在美國，人們把科學幻想分為”硬幻想“與“軟幻想”。“硬幻想”是指幻想以物理、化學、生物學、天文學這些自然科學為基礎的，是“堅硬”的科學；“軟幻想”則是指幻想以社會學、歷史學、哲學以及心理學等“柔軟”的科學為基礎的。這與中國的關於以“文”為主，以“科”為主的科學幻想小說的提法，是不同的概念。

不過，這樣給“軟——硬科幻”下定義，理論上雖然沒問題，實踐中仍然有極大缺陷。因為以社會科學為題材的科幻作品，數量和影響力上遠遠小於以自然科學為題材的作品，連後者的零頭都不到，怎麼能夠成為兩大基本型別之一呢？甚至，科幻小說習慣上只被認為是描寫自然科學題材的，即使是歐美科幻界，恐怕也不是在這個意義上使用“軟硬科幻”的概念吧。

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“軟硬科幻”雖然不是一對有理論價值的概念，但它們反映了科幻界內部，科學與人文兩種文化傾向的衝突。

除了“硬科幻”“軟科幻”這對流行概念外，還有一些科幻作家從其它角度對科幻文學進行過劃分的嘗試。“科幻小說大體可以分兩種：一種是走通俗路線，娛樂的；另一種比較有哲學意味，”這個分類採用了“藝術——通俗”的兩極分類法。

科幻為人們提供了幻想的平臺，文學文化交流的平臺。它為人們接受某些超自然現象做了思想準備——在讀過科幻的人們中更容易接受或理解新的現象或未知的事物。科幻之所以是科學與人的橋樑之一是因為它具有前瞻性。並且這前瞻性具有警世的作用－－它關注現在又高於現在，從現在預言未來，從現在中思考遠古，思考未來，思考人類、生物乃至地球、太陽系甚至整個宇宙的未來！它的題材既有厚重又有活潑，形式多樣，無疑激發了人們的從童年時期就有的好奇心。它的深厚的思想性與思考性是人智慧的精華，思想的結晶。

不同意。

以當前的科學基礎，即使進行再天馬行空再不可思議的想象和假設，只要完成邏輯自洽，都可以是科幻。

目前的科學在未來也不一定正確，人類總是在自我否定中前進。科幻小說的魅力就在於作者可以基於現實，又脫離現實，能自圓其說的表達自己對未來的想象，對人類對社會對宇宙的思考。

回頭看幾十年前的科幻，已經有很多東西成為了現實。《2001太空漫遊》中的即時視訊通話、平板電腦、AI，《回到未來》中的磁懸浮等等。

愛因斯坦說過，想象力比知識更重要，因為知識是有限的，而想象力概括著世界的一切，推動著進步。

不同意

科學幻想（Science Fiction），簡稱科幻（Sci-Fi），直譯應為“科學小說”或“科學虛構”（而直譯應為“科學幻想”的“Science Fantasy”也因此被迫譯為了“科學奇幻”）。科學的幻想，即根據有限的科學假設（某些東西的存在，某些事件的發生），在不與人類最大的可知資訊量（如現有的科學理論，有據可考的事件記錄）衝突的前提下，虛構可能發生的事件。科幻目前已發展成為一種文化和風格，而科幻文化也成為了一種由科幻作品衍變出來的新文化。

首先表明我的態度～不同意這種觀點！有科學性的科幻，大部分內容的構建基於已經存在的科學理論，科學假設，並且在此基礎上進行相對有根據的幻想，通常來說這類文章比較難寫，需要作者有相當好的科學素養來儘可能的保證不出現漏洞。對於比較好的科幻而言，不會進行毫無根據的想象，和犯非常明顯的科學錯誤。科幻的重點可以不放在科學的理論上，科學的設定也可以比較粗糙的，但是科幻從不缺乏哲理與內涵。

比如電影《木星上行》，或者比較出名的小說《海伯利安》系列，它的比較鮮明的特點就是，在以科學為基礎的情況下，進行脫離科學的幻想，儘可能的用不受控制的幻想來刻畫一個精妙絕倫，又無比巨集大的世界。想象一般不受到科學原理的限制，但是它也不會脫離基礎的科學性，並且與科學做出關聯。其實漫威的一些作品，也屬於這個範疇。

缺科學性的在早些年的網路小說中很常見，說白了就是披上一層科幻的外皮，在本質上和科幻毫無關聯，《吞噬星空》的後期就是代表，它已經完全的拋棄了任何與科學常識有關的設定，不對任何角色所具有的能力做出科學性解釋，而且還似乎將光年這個距離單位的定義為了體積單位，簡單的說其實就是玄幻小說，把裡面的武功招式，修行功法，用一些科學名詞代替，本質上不屬於科幻。當然，我沒有任何貶低的意思，我認為的缺科學性就不能叫《類科幻》。

有科學性的叫《科幻》，我覺得缺少科學性的叫《玄幻/奇幻》，不信看我魂環，我已經是五段鬥之氣，雖不能移山填海，但已經可以移花接木了。