大家好，我們知道書法家張羽翔現在為中國藝術嚴究院中國書法院副嚴究員，中國美術學院書法博士，中國書法家協會會員，廣西書法家協會副主席。張師從王鏞

對書法纂刻有很高的造詣，是書法大家，張羽翔十六年後再出作品集，這是他多年創作的碩果，用真的進步了來形容，這很不恰當。

有人說張羽翔除了獲獎作品和臨作外，缺少完整意義上的創作作品。他好像是無力在書寫性的狀態下進行創作。更致命的是，他近期的創作已完全走向傳統經典的反面。

而由形式分析走向破解字形，歸趣於純粹的視角擺佈，形成了由對經典尊祟開始，而以對經典否定終結。

首先，他曾經取得了輝煌的成就和榮譽，他的書法纂刻作品曾入選第五，六界全國書法纂刻展，第二，四，五，八屆全國中青書法纂刻展。獲全書法百人優秀獎，全國中青書法篆刻金獎。

其次，張1996年出版《纂刻藝術基礎》，200年入編《全國中青年50家臨摹實錄》，2003年還主編了《典經名帖大帖》

張還在其它方面取得了嬌人的成績，比如在教學方面等等。這樣的一位大家，又怎能以進步了來形容，實在是有傷大雅。

首先要肯定他是中央美術學院書法博士，中國藝術研究院中國書法院副研究員，中國書法家協會楷書委員會委員，書法“廣西現象”締造者即廣西書協副主席。清華美院張羽翔工作室導師，北大名家書法工作室導師。

他的書法篆刻作品入展獲獎多次，所作品的貢獻大家有目共睹。

時隔16年《張羽翔臨晉唐法帖》作品集在今年7月即將出版，採用570mmx420mm的作品尺幅，符合大家隨時欣賞學習的尺寸。

從書寫方面還是他善長臨摹為主，很接近於像繪畫裡面的寫生，類似於文學家體驗生活。

從作品集裡，我們可以看到精選30張，對晉唐法帖的臨摹，透過筆墨關係，體現線條質感和用筆的執行筆跡，以上兩點比以前略有長進。

但對於初學者來說碑帖有點看不懂，字帖距離年代久遠，印刷版本參差不齊，對我們的臨摹有很大的誤導作用。

從現代書法發展角度來看，百花齊放張羽翔的作品進步不大，有待提高。