民國瓷器是指公元1911-1949年之間製作的瓷器。青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是用含氧化鋯的鋯礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成，屬釉下彩瓷。青花瓷是中華陶瓷燒製工藝的珍品，是中國瓷器的主流品種之一。膽瓶因器型如懸膽而得名，直口，細長頸，削肩，肩以下漸碩，腹下部豐滿，為花器，是陶瓷器型中的經典。膽瓶由於造型典雅高貴，富有超凡脫俗之美，為歷朝歷代所青睞。
民國在中國歷史上只有38年，但是以景德鎮為主要產地的青花瓷卻遍佈全國各地，在這一時期中國的制瓷人燒造了大量不同風格的青花瓷瓶，其中不少堪稱瓷器中的精品，這些精美瓷器傳承工藝精湛，時代特色鮮明，主題及背景富有創造性，具有中西方文化相結合的特點，賦予中國的制瓷技術與工藝以新的生命力。
“民國青花大膽瓶”的真偽，應該從瓷器的胎、釉、彩料和老氣等方面去進行鑑別。
首先，民國時期瓷器的胎質有兩種狀態，在早期瓷器的胎質普遍粗獷鬆柔，胎釉的銜接處大多泛黃色。少部分的瓷器胎質精巧細緻。但是現代仿製瓷器的胎質做得很堅硬、質地緻密，生硬呆板，分量也不統一。現代仿品青花光感過高，缺乏民國青花那種朴茂自然、高遠曠逸之美。
其次，民國青花一般採用天然礦物質顏料，其主要髮色成分氧化鋯以自然狀態存在於自然界中，與其他多種礦物質共生，做出的青花髮色厚重，純正自然。而仿品青花大多采用現代的化工顏料製作，青花灰暗，色彩呆板，顏色濃豔，缺乏生命的活力。
另外，鑑別民國青花還要從其老氣入手。從民國至今最少已經有七十年，傳世的瓷器作品上應該有包漿，凡是在瓷器釉面上沒有光澤的，大多數是為了去除浮光而選擇用酸作過假的瓷器。
最後，民國時期的瓷器絕大部分都是傳世佳品，所以在瓷器的表面應該會有人們在使用過程中留下的自然痕跡及擦痕，因此，在收藏瓷器時我們就需要注意，一旦發現青花膽瓶上有人為的、方向一致的細小而緊湊的擦痕，就可以判斷為新品，這是製作者為了去除瓷器表面的浮光人為製作的痕跡，而不是人們在日常使用過程中留下的自然痕跡。
民國瓷器是指公元1911-1949年之間製作的瓷器。青花瓷又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是用含氧化鋯的鋯礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成，屬釉下彩瓷。青花瓷是中華陶瓷燒製工藝的珍品，是中國瓷器的主流品種之一。膽瓶因器型如懸膽而得名，直口，細長頸，削肩，肩以下漸碩，腹下部豐滿，為花器，是陶瓷器型中的經典。膽瓶由於造型典雅高貴，富有超凡脫俗之美，為歷朝歷代所青睞。
民國在中國歷史上只有38年，但是以景德鎮為主要產地的青花瓷卻遍佈全國各地，在這一時期中國的制瓷人燒造了大量不同風格的青花瓷瓶，其中不少堪稱瓷器中的精品，這些精美瓷器傳承工藝精湛，時代特色鮮明，主題及背景富有創造性，具有中西方文化相結合的特點，賦予中國的制瓷技術與工藝以新的生命力。
“民國青花大膽瓶”的真偽，應該從瓷器的胎、釉、彩料和老氣等方面去進行鑑別。
首先，民國時期瓷器的胎質有兩種狀態，在早期瓷器的胎質普遍粗獷鬆柔，胎釉的銜接處大多泛黃色。少部分的瓷器胎質精巧細緻。但是現代仿製瓷器的胎質做得很堅硬、質地緻密，生硬呆板，分量也不統一。現代仿品青花光感過高，缺乏民國青花那種朴茂自然、高遠曠逸之美。
其次，民國青花一般採用天然礦物質顏料，其主要髮色成分氧化鋯以自然狀態存在於自然界中，與其他多種礦物質共生，做出的青花髮色厚重，純正自然。而仿品青花大多采用現代的化工顏料製作，青花灰暗，色彩呆板，顏色濃豔，缺乏生命的活力。
另外，鑑別民國青花還要從其老氣入手。從民國至今最少已經有七十年，傳世的瓷器作品上應該有包漿，凡是在瓷器釉面上沒有光澤的，大多數是為了去除浮光而選擇用酸作過假的瓷器。
最後，民國時期的瓷器絕大部分都是傳世佳品，所以在瓷器的表面應該會有人們在使用過程中留下的自然痕跡及擦痕，因此，在收藏瓷器時我們就需要注意，一旦發現青花膽瓶上有人為的、方向一致的細小而緊湊的擦痕，就可以判斷為新品，這是製作者為了去除瓷器表面的浮光人為製作的痕跡，而不是人們在日常使用過程中留下的自然痕跡。