《撒貝南時間》的演播室一改傳統演播室的單一實景或單一虛擬設計。在虛擬的演播室的左側安排部分實景，作為小撒的刑偵工作室。右側則透過電腦技術，製造出一個又一個的案發現場。既可以讓主持人從現實穿越時空進入案發現場尋找破案線索，也可以讓主持人從現場回到現實當中，在實景部分的“刑偵工作室”分析研究從“現場”帶回來的證據。 傳統法治節目的主持人，基本上都是起著一個串連故事或探討法理的作用。雖然也有極少數主持人出現在案發現場的節目，但也都是以出鏡記者的身份對案件進行報道。
《撒貝南時間》中的撒貝南則要成為偵探，成為“撒爾摩斯”。正是由於演播室的特別設計，使得小撒可以穿越時空，進入案發地察看現場、尋找證據、發現破綻、實現突破，甚至可以將在現場發現的證據帶回實景區演播室也就是他的工作室來研究。
如此一來，主持人完全融進了案情，成了案件偵破中的一員，用現場的證據和縝密的邏輯分析引導觀眾一步步接近真相。 在節目型別定位上，《撒貝南時間》屬於探案推理類節目。全新的演播室功能設計、全新的主持人定位使得《撒貝南時間》有了不同一般的開場和轉場。而要想實現整體節目全新化的另一個關鍵是小片部分的形態改造。
為了讓觀眾也能參與到破案當中，《撒貝南時間》的小片部分，除了對案情進行介紹之外，還用影視的手法、多角度的表現形式，藝術地再現了案件發生的若干種可能性。不僅讓刑偵人員的邏輯推理得以形象地展示，又使得觀眾能夠在若干種可能性中分析、判斷、選擇。既形象地展示了刑偵專家的邏輯智慧，也讓節目充滿了影像表現的魅力。
《撒貝南時間》的演播室一改傳統演播室的單一實景或單一虛擬設計。在虛擬的演播室的左側安排部分實景，作為小撒的刑偵工作室。右側則透過電腦技術，製造出一個又一個的案發現場。既可以讓主持人從現實穿越時空進入案發現場尋找破案線索，也可以讓主持人從現場回到現實當中，在實景部分的“刑偵工作室”分析研究從“現場”帶回來的證據。 傳統法治節目的主持人，基本上都是起著一個串連故事或探討法理的作用。雖然也有極少數主持人出現在案發現場的節目，但也都是以出鏡記者的身份對案件進行報道。
《撒貝南時間》中的撒貝南則要成為偵探，成為“撒爾摩斯”。正是由於演播室的特別設計，使得小撒可以穿越時空，進入案發地察看現場、尋找證據、發現破綻、實現突破，甚至可以將在現場發現的證據帶回實景區演播室也就是他的工作室來研究。
如此一來，主持人完全融進了案情，成了案件偵破中的一員，用現場的證據和縝密的邏輯分析引導觀眾一步步接近真相。 在節目型別定位上，《撒貝南時間》屬於探案推理類節目。全新的演播室功能設計、全新的主持人定位使得《撒貝南時間》有了不同一般的開場和轉場。而要想實現整體節目全新化的另一個關鍵是小片部分的形態改造。
為了讓觀眾也能參與到破案當中，《撒貝南時間》的小片部分，除了對案情進行介紹之外，還用影視的手法、多角度的表現形式，藝術地再現了案件發生的若干種可能性。不僅讓刑偵人員的邏輯推理得以形象地展示，又使得觀眾能夠在若干種可能性中分析、判斷、選擇。既形象地展示了刑偵專家的邏輯智慧，也讓節目充滿了影像表現的魅力。