明清兩代的漆器工藝，進入了一個千變萬化新發展的時代，開始由實用型轉向陳設型，這也間接說明了在工藝中它的藝術性大大提高。明清兩代的漆器工藝開始向綜合發展與傢俱，物品，陳設，甚至建築息息相關。明代的漆器工藝的派別中心由嘉興轉至雲南，甚至在嘉靖年間它打入皇家，成為內廷一派。花紋的風格也逐漸舒朗，整體的胎質變的薄了許多，其工藝特點是，刀不藏鋒，稜不磨熟。而在清初漆器工藝失傳，直到乾隆時期才在蘇州再創成功。而在清代的漆器工藝當中，要數螺鈿工藝最為精巧特別，鑲著螺鈿的漆器，在光大照射下五彩繽紛，嵌入的細小紋飾也極為精美。後來還發展有仿古剔紅漆器，等等。 其次，我們來談談明清的玉器工藝製作上有何種不同？明代的玉器在製作中，除了配飾以外，也出現了非常多的其他品種的功用。而且明代前中期的玉器工藝較後期來講也精湛許多。明末清初的玉器直到乾隆中晚年，都沒有特別大的驚喜。但是直到乾隆中期，養心殿造辦處開始監督從而提升了玉器的工藝。使得康熙年間許多的玉器，無論從玉質工藝和藝術性的完整性上，價值要大大勝於其他許多朝代。並且明清代也依舊流行製作仿古玉，尤其清代等仿古玉採用較好的玉料，仿古工藝適可而止，使得許多當時所造的仿古玉足以魚目混珠。 最後我們來談一談，明清時期的金屬工藝。明代金銀器是由內廷設定銀作局，專門專門為皇家打造。所以好多器物的特點是金屬與寶石鑲嵌工藝所結合，如此，既能顯示出工藝的繁瑣程度又能彰顯皇家的氣勢與富貴。而清代的金銀器，同樣有養心殿造辦處製造，同樣用量奢侈工藝繁瑣。現如今我們可以在故宮中看到許多銅質陳設，這些銅爐，銅缸，銅鶴也代表了清代乾隆年間鑄銅工藝的水平，這也說明了明清時期的鑄銅工藝也在此時有了大的發展。

明清時期的漆器，應該是工藝史上的又一個黃金時代，比如雲南大理的雕漆，浙江嘉興寧波一帶的描金雕漆都是當時比較著名的。在16世紀時出現了中國第一部論述漆器工藝的著作《髹飾錄》。明朝的玉器在製作上也是非常發達，到了清代的時候，北京蘇州等地的製作得到了繼續的畫展，同時大型的作品應運而生，明清時期的金屬工藝在前面的基礎上又有了非常大的進步，雕漆工業整體來說是比較單純的，它的層次比較豐富，在宋元的時候就已經達到了很高的水平到了，明清兩代水平有極大的發展起來，在當時又增加了剔黃、剔彩等新的品種，但是剔紅仍然是當時流傳最廣的。工藝和造型都在不斷地翻新，由於產品需要日益增加，為了有更好的發展，所以雲南派雕漆就逐漸流傳起來，因為雲南派雕漆有一個特點。不磨稜角的，比較自由隨意，但同時在雕刻方面又比較精雕細琢，在清代的時候是有“果園廠”，宮廷雕漆生產的盛況已經不復存在了，這個時候出現的新特點是紋飾是為主，其他方面都是輔助的，書法詩詞也成為了當時在漆器上篆刻的主要內容。銅胎掐絲琺琅，是一種化洋為中的創造，就是我們所說的景泰藍，它是一種綜合性的金屬工藝。景泰藍的藝術特點可以概括為形、紋、色、光，主要分為七個階段：制胎、掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金。