想必大家在小時候看過的最多的殭屍片都是出自中國香港的。
沒錯！目前在我們的記憶中，殭屍片的記憶大部分是源於香港戲劇殭屍片，比如我們耳熟能詳的《殭屍叔叔》《驅魔道長》《殭屍先生》《殭屍醫生》最令我們難忘的就是主演殭屍片的龍頭老大林正英。當然也有其他的殭屍片並非都由林正英主演。
英叔在殭屍片的地位是無可替代的。
《殭屍》所緬懷的東西是林正英時期舊版的香港殭屍片，這種獨一無二的殭屍文化與林正英時代的那些“殭屍”有著很多不同的東西，包括姿態和造型上，而這些東西在麥浚龍手中，算的上開闢出一種新潮的品種。畢竟如果拿著先人的東西啃老本，這片子的意義也就蕩然無存了。因此我們看到的那些中日合併，並且帶有濃濃的cutl風格的場景時，我們不得不說這裡的改變幾乎在原有的林式殭屍片中顛覆了形象，而這裡也不難理解，用戲中陳友所說的那句話可以解釋：因為到我們這代，道士都沒有了，別說殭屍了。而這一句話，也順水推舟般的將故事推進，將練屍、養鬼仔、五行相生相剋等中國傳統的降魔方式給結合起來，把一個殭屍的故事本土化。
在港片日益衰落的時代，麥浚龍的《殭屍》無疑是帶著對港片興衰的一種緬懷去拍的。縱觀這幾年，香港的恐怖電影幾乎和全盛時期的相比，越來越少。09年到14年這五年時間裡，香港共製作的恐怖片不足10部，其中不少包括的是像《猛鬼愛情故事》、《迷離夜》、《奇幻夜》等這種以短片形式拼湊的恐怖片，他們都有一個共同點，對恐怖片在香港市場的缺失，而做的港片救亡。
相信所有人都知道殭屍道長林正英，隨著林正英和他的徒弟許冠英的去世，香港殭屍片也隨之沒落。麥浚龍導演的殭屍表達了誠意十足的敬意，滿滿的情懷。 作為一部恐怖片，我認為它在恐怖之餘，更添傷感，全片基調黑白灰， 電影中的演員普遍不低於五十歲，電影中時刻透露著破敗。由一個過氣的殭屍片演員錢小豪講起，演慣了殭屍片但無片可拍。導演麥浚龍說“我希望去說一個關於希望，一個被遺忘的恐懼的故事，小豪他在電影裡上吊，透過迴光返照尋找失落的家庭，尋找尊嚴，找到自我，這是一種探索，最後的鏡頭，不知道大家有沒有留意到，
他笑著離開，我覺得這就是希望。”電影不同於傳統跳屍片，加入了許多新元素，由咒怨的導演監製，這也是對香港殭屍片的希望，沒落中尋找的希望，是對逝去的港片文化的懷舊，對香港黃金時代離去的唏噓，這是真正的致青春。可他又沒有抱怨沒有不甘，他用這部電影，留下了一個不知是否完美的大結局，他告訴我們殭屍片也有尊嚴，不止殭屍片，是對香港文化的懷舊和捍衛。它願意笑著離去，帶著所有人的執念，電影本身就是一個執念，有多少人超脫，有多少人釋懷，如果不能，那便不必。港片式微，生不逢時，音容宛在。
最後致敬英叔！
打字不易，您的喜歡是我更新最大的支援！
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沒錯！目前在我們的記憶中，殭屍片的記憶大部分是源於香港戲劇殭屍片，比如我們耳熟能詳的《殭屍叔叔》《驅魔道長》《殭屍先生》《殭屍醫生》最令我們難忘的就是主演殭屍片的龍頭老大林正英。當然也有其他的殭屍片並非都由林正英主演。
英叔在殭屍片的地位是無可替代的。
《殭屍》所緬懷的東西是林正英時期舊版的香港殭屍片，這種獨一無二的殭屍文化與林正英時代的那些“殭屍”有著很多不同的東西，包括姿態和造型上，而這些東西在麥浚龍手中，算的上開闢出一種新潮的品種。畢竟如果拿著先人的東西啃老本，這片子的意義也就蕩然無存了。因此我們看到的那些中日合併，並且帶有濃濃的cutl風格的場景時，我們不得不說這裡的改變幾乎在原有的林式殭屍片中顛覆了形象，而這裡也不難理解，用戲中陳友所說的那句話可以解釋：因為到我們這代，道士都沒有了，別說殭屍了。而這一句話，也順水推舟般的將故事推進，將練屍、養鬼仔、五行相生相剋等中國傳統的降魔方式給結合起來，把一個殭屍的故事本土化。
在港片日益衰落的時代，麥浚龍的《殭屍》無疑是帶著對港片興衰的一種緬懷去拍的。縱觀這幾年，香港的恐怖電影幾乎和全盛時期的相比，越來越少。09年到14年這五年時間裡，香港共製作的恐怖片不足10部，其中不少包括的是像《猛鬼愛情故事》、《迷離夜》、《奇幻夜》等這種以短片形式拼湊的恐怖片，他們都有一個共同點，對恐怖片在香港市場的缺失，而做的港片救亡。
相信所有人都知道殭屍道長林正英，隨著林正英和他的徒弟許冠英的去世，香港殭屍片也隨之沒落。麥浚龍導演的殭屍表達了誠意十足的敬意，滿滿的情懷。 作為一部恐怖片，我認為它在恐怖之餘，更添傷感，全片基調黑白灰， 電影中的演員普遍不低於五十歲，電影中時刻透露著破敗。由一個過氣的殭屍片演員錢小豪講起，演慣了殭屍片但無片可拍。導演麥浚龍說“我希望去說一個關於希望，一個被遺忘的恐懼的故事，小豪他在電影裡上吊，透過迴光返照尋找失落的家庭，尋找尊嚴，找到自我，這是一種探索，最後的鏡頭，不知道大家有沒有留意到，
他笑著離開，我覺得這就是希望。”電影不同於傳統跳屍片，加入了許多新元素，由咒怨的導演監製，這也是對香港殭屍片的希望，沒落中尋找的希望，是對逝去的港片文化的懷舊，對香港黃金時代離去的唏噓，這是真正的致青春。可他又沒有抱怨沒有不甘，他用這部電影，留下了一個不知是否完美的大結局，他告訴我們殭屍片也有尊嚴，不止殭屍片，是對香港文化的懷舊和捍衛。它願意笑著離去，帶著所有人的執念，電影本身就是一個執念，有多少人超脫，有多少人釋懷，如果不能，那便不必。港片式微，生不逢時，音容宛在。
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