琺瑯彩於清朝康熙時燒製成功，雍正時在此基礎上有所突破和發展。首先是彩料比之以前更為豐富，除用西洋進口彩料外，還有宮廷造辦處自己煉製的新料;其次是燒製技術有了開創性的突破，工匠透過借鑑洋料的熔制經驗，於雍正六年燒出了洋料中所沒有的多種新穎色彩。
上圖 清 康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 臺北故宮博物院藏
下圖 清 康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 香港蘇富比 2018.4.3 成交價 2.388億港元
此時的白瓷薄胎，比有色地更能突出彩料的玻璃質感和鮮豔色調，因而雍正琺瑯彩大多繪於素白器上，只有少數襲用康熙時那種藍、紅、黃、綠、紫、黑色地裝飾。
雍正款琺瑯彩團蝶碗
雍正琺瑯彩的圖案紋飾中，翎毛花卉最多，山水次之，人物最少。由於彩料僅用進口的"多爾門"油調合，並不摻加粉質，所以紋飾著彩有晶瑩透明的玻璃質感，彩色豔麗，層次清晰，有類似西方油畫的立體效果。
雍正款琺瑯彩軋道六方花觚
雍正琺瑯彩繪圖案，大多配有相應的行書詩句。畫面右上角，都有類乎書畫跋款格式的迎首章，詩句後有聯珠式或方形落印，可謂熔詩、書、畫、印於一爐。
雍正款琺瑯彩團蝶碗(民國後加彩)
雍正琺瑯彩最為名貴，但傳世較少，故宮博物院僅有少數，現今大部分儲存在臺灣省。
民國初年，有些仿品甚為工細，胎體玲瓏，施彩淺淡，但略欠平膩。也有以雍正官款舊器後掛彩的。
乾隆琺瑯彩承襲雍正時製作精美的基礎，前期作品可與雍正器媲美，晚期則漸趨粗率，乃至停燒。常見器有膽瓶、玉壺春瓶、葫蘆瓶、雙連瓶、盤口瓶、燈籠瓶、盤、碗、杯、盒及小品等。和粉彩器一樣，此時以色地帶開光的裝飾大為流行，開光圖案多繪花鳥、山水人物與西洋婦女等並多配有御題詩句。
乾隆款琺瑯彩錦雞牡丹玉壺春瓶
考諸文獻，製作琺瑯彩瓷在北京有三處:一為故宮內"啟祥宮"的"如意館";另為頤和園;再為怡親王府。清末民初競相仿作琺瑯彩瓷，有的仿品甚至比真器還要精細，如所見繪有杏林春燕、春牛圖、歲寒三友、郎世寧的狼狗、香妃戎裝、乾隆射獵等內容的琺瑯彩瓷，往往不易辨認真假。江西詹氏兄弟及吳仲英後加彩的團花、蝴蝶、碧桃、雉雞碗，逼肖亂真。署"古月軒"款的器物和鼻菸壺多系仿品。
現將鑑別真偽的一些特徵，列表對照如下:
琺瑯彩於清朝康熙時燒製成功，雍正時在此基礎上有所突破和發展。首先是彩料比之以前更為豐富，除用西洋進口彩料外，還有宮廷造辦處自己煉製的新料;其次是燒製技術有了開創性的突破，工匠透過借鑑洋料的熔制經驗，於雍正六年燒出了洋料中所沒有的多種新穎色彩。
上圖 清 康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 臺北故宮博物院藏
下圖 清 康熙 粉紅地琺瑯彩開光花卉盌 香港蘇富比 2018.4.3 成交價 2.388億港元
此時的白瓷薄胎，比有色地更能突出彩料的玻璃質感和鮮豔色調，因而雍正琺瑯彩大多繪於素白器上，只有少數襲用康熙時那種藍、紅、黃、綠、紫、黑色地裝飾。
雍正款琺瑯彩團蝶碗
雍正琺瑯彩的圖案紋飾中，翎毛花卉最多，山水次之，人物最少。由於彩料僅用進口的"多爾門"油調合，並不摻加粉質，所以紋飾著彩有晶瑩透明的玻璃質感，彩色豔麗，層次清晰，有類似西方油畫的立體效果。
雍正款琺瑯彩軋道六方花觚
雍正琺瑯彩繪圖案，大多配有相應的行書詩句。畫面右上角，都有類乎書畫跋款格式的迎首章，詩句後有聯珠式或方形落印，可謂熔詩、書、畫、印於一爐。
雍正款琺瑯彩團蝶碗(民國後加彩)
雍正琺瑯彩最為名貴，但傳世較少，故宮博物院僅有少數，現今大部分儲存在臺灣省。
民國初年，有些仿品甚為工細，胎體玲瓏，施彩淺淡，但略欠平膩。也有以雍正官款舊器後掛彩的。
乾隆琺瑯彩承襲雍正時製作精美的基礎，前期作品可與雍正器媲美，晚期則漸趨粗率，乃至停燒。常見器有膽瓶、玉壺春瓶、葫蘆瓶、雙連瓶、盤口瓶、燈籠瓶、盤、碗、杯、盒及小品等。和粉彩器一樣，此時以色地帶開光的裝飾大為流行，開光圖案多繪花鳥、山水人物與西洋婦女等並多配有御題詩句。
乾隆款琺瑯彩錦雞牡丹玉壺春瓶
考諸文獻，製作琺瑯彩瓷在北京有三處:一為故宮內"啟祥宮"的"如意館";另為頤和園;再為怡親王府。清末民初競相仿作琺瑯彩瓷，有的仿品甚至比真器還要精細，如所見繪有杏林春燕、春牛圖、歲寒三友、郎世寧的狼狗、香妃戎裝、乾隆射獵等內容的琺瑯彩瓷，往往不易辨認真假。江西詹氏兄弟及吳仲英後加彩的團花、蝴蝶、碧桃、雉雞碗，逼肖亂真。署"古月軒"款的器物和鼻菸壺多系仿品。
現將鑑別真偽的一些特徵，列表對照如下: