表像不清，忽明忽隱，深藏不露，意味叵測，詭異幻意，邏輯加持，心機遠謀，超越傳統。這就是比利時“超現實主義”大師雷內·瑪格里特的作品給予我的深切感受。
格里特卒於1967年，享年68歲。他的作品以其較強的敘事性仍然吸引著現代欣賞者。現代藝術界不乏富於奇思怪想之才，從畢加索到巴納特· 紐曼都是這類畫家，然而具有敘事衝動的藝術大師卻廖廖無兒。馬格里特這位身材粗壯、沉默寡言的比利時人就是這樣一位擅長以畫言事的“寓言家”。他創作的意象以講述故事為先，追求勻稱的繪畫布局退居其次。馬格里特畫作的敘事風格與維多利亞時期的時尚迥然相異。這些故事既非生活片段，也不是歷史的靜態描寫，它們是不可思議的瞬間意象，卻是以最單調、最平淡無奇的方式描繪出來，簡潔的筆觸與現實緊緊糾纏卻叉相互抵消。馬格里特的畫作常常像謎樣內斂隱晦， 在這一點上無人可以與他匹敵。儘管他對意象的形成(以及人們對意象的理解)影響深遠，卻沒有真正意義上的後繼者。
對於他的一生，他個人的風采以及他的藝術最恰如其分的致敬就是表現出那種始則怔神後則大悟的驚喜。在以引人矚目的噱頭、政治紛爭、性醜間及狂熱的半宗教性質的危機為特徵的超現實主義運動當中， 瑪格麗特似乎顯得過於冷漠和無動於衷，他居住在布魯塞爾而非巴黎，他只娶過一個名叫喬爾杰特·伯格的女人，並與他終身廝守。倘若用放蕩不羈瀟灑脫俗的超現實主義的標準去評判的話，他簡直就像雜貨店老闆一樣生活的沉悶無趣。
沒有哪位畫家能像雷內·馬格里特那樣如此成功地展現潛藏在人們內心深處的夢的世界。他那神秘莫測的想像力能洞穿人的潛意識，激發人們去探尋心靈的奧秘。他那富於寓意、謎一樣內斂隱晦的畫作，足以讓生活在浮躁中的21世紀的人們深省。
表像不清，忽明忽隱，深藏不露，意味叵測，詭異幻意，邏輯加持，心機遠謀，超越傳統。這就是比利時“超現實主義”大師雷內·瑪格里特的作品給予我的深切感受。
格里特卒於1967年，享年68歲。他的作品以其較強的敘事性仍然吸引著現代欣賞者。現代藝術界不乏富於奇思怪想之才，從畢加索到巴納特· 紐曼都是這類畫家，然而具有敘事衝動的藝術大師卻廖廖無兒。馬格里特這位身材粗壯、沉默寡言的比利時人就是這樣一位擅長以畫言事的“寓言家”。他創作的意象以講述故事為先，追求勻稱的繪畫布局退居其次。馬格里特畫作的敘事風格與維多利亞時期的時尚迥然相異。這些故事既非生活片段，也不是歷史的靜態描寫，它們是不可思議的瞬間意象，卻是以最單調、最平淡無奇的方式描繪出來，簡潔的筆觸與現實緊緊糾纏卻叉相互抵消。馬格里特的畫作常常像謎樣內斂隱晦， 在這一點上無人可以與他匹敵。儘管他對意象的形成(以及人們對意象的理解)影響深遠，卻沒有真正意義上的後繼者。
對於他的一生，他個人的風采以及他的藝術最恰如其分的致敬就是表現出那種始則怔神後則大悟的驚喜。在以引人矚目的噱頭、政治紛爭、性醜間及狂熱的半宗教性質的危機為特徵的超現實主義運動當中， 瑪格麗特似乎顯得過於冷漠和無動於衷，他居住在布魯塞爾而非巴黎，他只娶過一個名叫喬爾杰特·伯格的女人，並與他終身廝守。倘若用放蕩不羈瀟灑脫俗的超現實主義的標準去評判的話，他簡直就像雜貨店老闆一樣生活的沉悶無趣。
沒有哪位畫家能像雷內·馬格里特那樣如此成功地展現潛藏在人們內心深處的夢的世界。他那神秘莫測的想像力能洞穿人的潛意識，激發人們去探尋心靈的奧秘。他那富於寓意、謎一樣內斂隱晦的畫作，足以讓生活在浮躁中的21世紀的人們深省。