無距在心，

有距也在心；

無距心知，

有距也心知；

無距賴於人言，

有距也賴於人言。

作者隨便寫是原創，作者與作家的距離應該是影響力的大小來確定的，而作家是我們眼裡大眾公認的文學大咖的，專業碼字爬格子出過很多著作的原創作者簡稱作家，所以我是會理解成作者人人都是，而作家就會與作者有所區別，作家的概念就是專業的文化領域出過原創著作的，同樣是原創那怎麼會不一樣的，他們區別就是擁有的粉絲數不一樣，對社會的影響力不一樣，作家更有權威，更會承擔社會的導向文學作品，他們的距離就像是一個手巴掌一樣同樣可以知道心臟的脈搏跳動，但感覺部位和人的視覺位置不同而已

作者——隨便填填寫寫，小舒情懷而已……

作家——人類文字靈魂工程師，精神源泉指導者，而且字字千金，且極有可能流芳百世者是也……

我看沒有多大的距裡，只是作家臺階高了一些，農民作家，大有人在只是沒人去挖堀把了，在農民學問心裡寫些沒啥用，於是不寫也好必景是文革前後初高生，都已花曱以上，至七十多的老翁，能趕上這個新時代，在手機上發一下對對玩，寫一下評論，自找自樂，在網認識了好多同齡人，暢聊一下同感足已，沒有太多的想法不必要在去操些閒心，就這樣滿好，過一年，少一春，過一天少一日，還能有幾回春。

作者與作家的差距分為現實和書面兩個層次。

現實層面上，作者與作家差在風格上

作家是形成了自己獨特風格的作者，說得學術一點，作家成熟的標誌就是形成獨特的文學風格。而作者是寫作的初學者，還處在對寫作的探索階段，沒有明顯的個人風格。

成為作者與作家並沒有年齡要求，達者為先。有人寫了一輩子也得不到作家的稱號，而有些人一出手就技驚四座。

後者如張愛玲，剛開始寫小說就一舉成名，聲震通俗小說屆，可以說是天生的作家。所以她說“出名要趁早”。

而前者比如高啟，是元末明初的詩人，因為寫《上梁文》被腰斬於市，時年三十九歲。寫了很多詩，也很有才學，但壯年早夭，沒有形成自己的風格。紀曉嵐在《四庫全書總目提要》裡面這麼評價:

“其於詩，擬漢魏似漢魏，擬六朝似六朝，擬唐似唐，擬宋似宋，凡古人之所長無不兼之。”

講他模仿古人都能得其精髓，但委婉地暗指他沒有自己的風格。所以，雖然他的詩歌很好，但在古今詩壇上卻並不處於最頂尖的位置上。

在文字層面上，作家與作者等同，沒有差別

根據我們的語境，作者的物件是作品，而作家的物件是人。

舉兩句話就很好理解了。

第一句:《文化苦旅》的作者是餘秋雨。

第二句:餘秋雨是著名的散文作家。

我們可以看到，第一句重心在作品，所以我們說作者；第二句重心在人，所以我們說作家。二者都是描述餘秋雨的，並沒有任何差別。