題中所提即李清照的《雙調憶王孫.賞荷》，詞人以細緻宛轉之筆描繪出一幅秋日美景圖，風光、景物、情致、心性......無不樸素而美好、真實而動人。全詞如下：

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這首詞的詞牌典籍中記為《怨王孫》，實際上詞人是將三十一字單調的詞牌《憶王孫》擴充成了雙調，因此應為《雙調憶王孫》。“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，秋風吹過湖面，煙波浩渺，眼看秋日漸深，滿目的荷花凋零將盡，紅瓣稀少，花香也隨之清淡幽微。李清照愛用“紅”，“綠肥紅瘦”“紅藕香殘玉簟秋”等，皆以紅之正色渲染畫面，使之凸出讀者腦海，一時凝固的文字明媚鮮活起來。“水光山色與人親，說不盡、無窮好”，湖光山色就在眼前，如唐代詩人孟浩然之詩“野曠天低樹，江清月近人”，它們與我們如此親近，而此刻的我，卻詞窮意拙、無法用語言來形容這樣的美麗靜好。

“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，上闋主寫景，下闋主抒情。詞章轉入下闋，水中枯萎掉的荷花剩下蓮子諸多，可惜蓮子成熟的時候荷葉早已老去凋敝，全餘那晶瑩的露水來洗滌湖中的江花和水草了。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早”，原本棲息在一旁溼地中的水鳥一去不回頭，彷彿在惱恨人們離去得太早。秋涼荷謝，一切美景即將成空，連沙鷗都能體會到遊人將去的孑然寂寥，又何況詞人自己呢。詞人將自己的心致對映到水鳥身上，這樣的擬人化之筆還有很多，如歐陽修《採桑子》有“鷗鷺閒眠，應慣尋常聽管絃”、秦觀《還自廣陵》有“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”等，而詞人妙齡女兒之筆，更顯細膩流麗。

清代文學家彭孫通在《金粟詞話》中言此詞“用淺俗之語，發清新之思”，白描手法正是詞人極為擅長的，隨著閱歷增深而詞境愈精。這首詞是李清照於二十歲前後寫成，其時出身世家、尚未經歷家國變故，全然一派明麗旖旎的小女子雋美詞風，卻仍舊詞約意濃，直叫人讀罷稱絕、唇齒生香。

怨王孫

宋·李清照

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

（文末有白話翻譯）

李清照的詞，常以清新樸素的語言細膩地表現出她對周圍事物的感觸，抒發她的情感。這首《怨王孫》詞便是“以淺欲之語，發清新之思”的佳作。詞以深秋景色為描寫物件，透過對秋景的描繪，表達了作者陶醉於山水風光之中的歡欣心情。

“湖上風來波浩渺”，但見秋風起處，碧波萬頃，一望無際。氣象開闊，令人頓覺秋高氣爽，神情為之振奮。同樣是寫秋風、水波，南唐中主李璟詞曰：“西風愁起綠波間”，便給人以低沉衰颯之感，只覺秋意襲人，愁情滿懷。而此詞的首句雖也寫秋風、水波，但自有一種高爽之氣，令人感到作者寫此詞時自是別有一番胸襟，絕無絲毫悲秋傷時之意。

“秋已暮、紅稀香少”，點出時節已至深秋。天氣轉涼，西風漸緊，自然界早已過了繁花似錦、花香馥郁的季節。“紅稀香少”，正抓住了“秋已暮”這一時節的景物特徵，給人以切實的暮秋之感。自然界雖然花落香消，但仍然有令人賞心悅目之處。

“水光山色與人親，說不盡、無窮好。”沒有悲愁，卻有一種輕快愉悅的情緒在感染著你，作者在這裡用“說不盡、無窮好”這樣淺近的口語直接表達了她對山水自然的喜愛，令人感到親切自然。然而直中有曲，不說人對自然的喜愛，卻說“水光山色與人親”，這就使自然景物帶上了人的情感，物我兩接，越發顯示了人與自然的融洽和諧，作者的陶醉心情於此可見。

下片仍是寫湖中秋景，角度卻與上片有所不同，上片是從總體上概括地寫，下片則選取了眼前所見的有代表性的一二景物著意點染，使暮秋景象更為具體，也更顯示出上片所云“說不盡、無窮好”。

“蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草”，蓮子長成，荷葉已老，沒有衰敗之感，卻有秋於特有的成熟之美；露洗蘋花汀草，又使這一切染上了清幽的色彩，也暗示了時間是在清晨。秋日美景，使人優遊賞玩，產生無限依戀之情。時光流移，不覺暮色漸濃，寒意頓起，在郊外遊玩了一天的遊人們這才依依不捨地紛紛歸去。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”棲息在汀渚上的水鳥對陸續歸去的人們不屑一顧，彷彿是在怨恨人們歸去太早。這樣結尾，妙趣橫生。分明是人不得不離去因而怨恨歸早，卻偏偏說水鳥恨人歸早，用擬人化的手法，將人之情感投射到水鳥身上，寫來生動曲折，別有情趣。此外，古人常用與鷗鳥交遊來形容置身於天地之間、不用心機、無憂無慮的隱居生活，此處寫鷗鷺的通人意，似乎也暗含了人與自然渾然一體、親密無間之意，因而更顯得作者陶醉於山水之中時心境的恬淡寧靜、怡然自得。

李清照詞多用白描手法，描寫細緻生動，不追求辭藻的濃麗，且善用口語、俗詞，而又顯得超凡脫俗，別具一格，使人從中得到充分的美的享受，欣賞此詞便能體味出這些特點。

微風輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說不清這無比的美好。蓮子已經成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。

我來說一些大家不知道的！讀詩詞不能只讀詩詞的表面，更要根據詩詞創作的時代背景去讀才能明白詞人的當時心境。

《怨王孫》 宋·李清照

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

時代創作背景不是很詳細，據說是：此詞寫的是晨遊之景，與《如夢令·酒興》當是前後銜接的。前一次是荷花開放之時，這一次是“蓮子已成”之日，兩次時間相隔未久。雖然這一首從字面上不能確定創作時間，但從追憶溪亭之遊的情形看，當是詞人結婚前後至二十三四歲居住汴京時所作。但我覺得應該是婚後書寫，此詞再也看不出寫《如夢令·酒興》少女時的調皮，開心，活潑。更多是秋色幽怨，說白點像香閨怨恨之作，確切的說：“這個應該是戶外少婦之幽怨”。

1，湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。首句寫出秋色山水戶外景色，深秋時節，紅花凋零，花的芳香也非常的少，湖面上寒風吹著，卻波光粼粼。主要點明，地點與時節。

2，水光山色與人親，說不盡，無窮好。從第二句就開始幽怨了，此時的山水和我非常的親近，我也說不清這無限的美好。當一個人說山水和我親近時，不正說明與人之間不親近嗎？看看那些山水詩人就知道了，還那些隱士。不都是與人之間出了問題，才選擇了山水為伴的。

3，蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。第三句就更加幽怨了，蓮子成了荷葉卻老了，明顯是在說：得到了一樣東西卻又失去一樣的東西，就像結婚後，發現不是那麼的美好。生活卻像寒露一樣改變著蘋花汀草。看來李清照的婚後生活也是磕磕碰碰，需要改變的。

4.眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。最後把少婦的幽怨推向了高潮。鷗鷺頭也不回嗎？是不能回頭吧！古代結婚後，想離婚更是難上加難，遭人鄙視，遭受倫理道德的譴責。似乎怨恨什麼呢？怨恨結婚太早，失去原本的自我！

總之：別人都說李清照和趙明誠的婚姻是幸福的，我卻不這麼認為。我覺得從他們婚後不久後之間就有了矛盾，生活上的和性格上的，還有名氣上的等等。她後來的很多詩詞也證明了這一點。

這些美而順心的詩詞，看了讓人輕鬆易解，說了些大實話，讓人們感覺到，好象是和自己家的老人，談心說話似的親熱，這些讓人通而易的詩詞，才是她的高貴之處，顯現了貴而不傲，淡而請雅。

不過有些人，把歷史上的東西，說神乎其神的，把他清雅接地氣的味.吹走了，讓人產生一種貴不可近的地步。，，，？

首先謝謝邀請答題！說實話，本人不是研究宋詞的大家，也是一名普通的唐詩宋詞習研者。對於李清照該詞真的還沒有讀過。《湖上風來波浩渺，秋己暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。∥蓮子己成，荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。》

當讀了幾遍後感覺是很清麗的一首寫秋詞，但唯一覺得驚詫的是，與一般的寫秋而傷秋、悲秋的詞顯然不問同。上闕開句點明詩人遊玩湖光秋色的境地，起勢雄渾，放眼秋風碧波，雲煙浩渺，給人一種寬闊的景象呈現。並清楚地交待了時令，深秋時節，紅花豔香稀少的特徵。後二句，轉筆鋒，雖然紅香豔少，但是粼粼的波光似乎泛著迷人的眼神，滿山的橘紅色樹葉也顯露著柔情的嬌姿，欲與賞秋的人們親切地招呼。這種比擬的手法，不僅烘托了賞秋的氣氛，且是一種反常態的寫法，是詩者匠心獨具的感情產物。所以有說不盡的浪漫情懷，有一種人與自然共呼吸的輕鬆而愉快的心情。沒有因自然的凋零而感到悲愁或傷感。而是從更深的思維角度來看待自然的變化，以及人與自然的和諧共處。這裡，將詩人在此景況下的恬淡情感表露無遺。

下闋，詩人進一步補敘了深秋中的自然物象，蓮子成實，荷葉枯萎。但還依舊滋潤著濃濃的清露，賦予了生物日經月華的生理情感。包括還細緻入微地描寫泥濘中的蘋類花草，還在傲霜飲露，充盈著一些生機。這裡也寄託著詩人在蕭瑟中的一線期許。"眠沙鷗鷺不回頭"，這裡再添一景，不僅為結句埋伏筆，且透過雀鳥棲歇玩耍的姿態，勾勒了一幅人與自然和諧共處的畫面。"不回頭"三字，著力渲染了一種人畜通靈感的幽雅情調。突出了詩者熱愛自然生命的高尚情操。結句:"似也恨，人歸早"。緊承"不回頭"的感觀姿態而揣摩，這麼好的秋景良機，多賞玩一會吧？別過早地離去啊！"似也恨"的"也"字用得何等之妙！本來詩人的賞玩在心理上沒有達到滿足，也許是由於時光的關係了，該要返程而不能盡興，所留有餘憾。難道鷗鷺們的想法與自己一樣，你不能多陪我們一會麼？此時，給人們留下的是無盡的回味！也照應了上闕的"無窮好"！

算我的讀後感吧。水平有限，莫要嫌棄唷！

《怨王孫》是詞牌名，李清照以《怨王孫》為詞牌寫了兩首詞，一首是《怨王孫·春暮》，另一首便是《怨王孫·湖上風來波浩渺》，這首詞全詞如下：

湖上風來波浩渺。秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老。青露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

這是一首寫秋景的詞，創作於李清照南渡前早期。自宋玉悲秋一來，古代文人寫秋景多是蕭瑟悲涼藉以感慨時光流逝和坎坷的人生遭遇。劉禹錫的一句“自古逢秋悲寂寥”更是明確指出了古代文人這種頹廢色彩的情結。然而李清照的《怨王孫·湖上風來波浩渺》中展現的秋景是唯美且暖意融融的，我們看到的是一幅秋高氣爽，天高雲淡，水光山色下萬物和諧相處的畫面。同時也表現了作者閒適、恬淡的心境。

上闋“湖上風來波浩渺”寫出了開闊的湖面因秋風的吹拂暈開了層層波紋，表現了秋風細膩柔和的一面。“秋已暮，紅稀香少”直接描寫秋天已經接近尾聲了，許多花都凋零了，沒有直接寫花，反而以花的顏色和味道“紅”和“香”代替，用的巧妙而靈動。前兩句直接寫景，最後一句“水光山色與人親，說不盡，無窮好”，作者把對大自然的喜愛融入了水光山色中，彷彿也得到了他們的迴應似的。“說不盡、無窮好”雖有誇張之嫌，卻是作者內心真誠的讚頌。

下闋“蓮子已成荷葉老”寫出了一個收穫的秋天和生命的傳承。“清露洗，萍花汀草”既與上半闕中的“秋已暮，紅稀香少”相呼應，又寫出了萍花汀草雖然也不可避免隨秋季的結束而衰敗，卻在‘’清露洗‘’下生動再現了那含翠凝碧的生命力。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”作者把鷗鷺擬人化、感情化了，在岸邊休息的鷗鷺不願讓遊人拋下它們離去，因為遊人提早離去，生氣的它們頭也不回，招呼也不打。也婉轉的寫出了作者對秋景的留戀不捨之情。

謝邀，李清照的詩詞《怨王孫湖上風來波浩渺》湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，說不盡，無窮好。————蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草，眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。——————詩人李清照很愛筏舟去湖裡遊玩，她這首詩的意思，湖上起風了，煙波浩蕩，秋天已入尾聲，花紅柳綠，花豔香濃的東西開始變少了，但依然湖光十色，風景怡人，讓人與自然融為一體，賞心悅目，說不盡的愉快，心情無限好。——————蓮子熟了，可以釆摘了，但荷葉卻老去了，秋天的清露將荷花來清洗，更有一番滋味，蘋花汀草，比喻漂亮的花朵與青草一去不復返了，被寒露打得一幅秋風蕭蕭的慘相，眠沙鷗鷺都開始往南飛了。似乎恨也沒用，人歸早，還是早早的回去吧。