縱觀歷史，中國畫的發展停停走走，例子與繪畫技能與社會上流傳的一些事很多，不必一一例舉，那麼中國畫發展到清未民國初期己看到了轉機，很多畫家去西方受到了啟發，以物實的理論和巧妙的利用中國水墨畫的特點去走向自然創作，！理念決定了發展，而不是象以前一樣，坐屋裡描古代一些古代的東西《簡稱：復古》，它們靈活的把中國的古與西方的東西，運用到中國畫山水中去了，特別是解放後，百花齊放，走出去面對自然，請回來，利用中國畫的屬性創作，給後人留下了無數的遺產，造就了一批批大家，總體來講，我們現在是揣著建國初至改革開放為止時的飯碗基礎上在發展，。

看了標題是似二個問號，畫家是怎麼引領中國畫走向高峰的呢？目前是千奇百怪，有的主張復古，這部人是文人畫家，有一部分人是中西結合，這部分人是物實的，那麼要說引領發展，不是以每個人的意志而為的，因為你不在其職，也就沒有發言權，有些人的引領看它引錯了，但是也無耐，實際它們有些人本身自己都沒弄明白怎麼畫，即使畫了也是在理論上說服不了人的，誤了很多子弟，當你明白時，你的時間不夠用了，，！

至於怎麼樣引領中國畫的發展，就是以中國畫”三要素“去恆量目前有些教師的水準了，你還是復古？還是古為今用？還是洋為中了，答案是，一，復古沒出路，二，古為今用是建國幾十年發展的成功之路，三，洋為中用，洋為中用目前有很多以焦點透視去畫，這不可能行的通，所以綜合以上三點，我們就應該去綜合利用，我們洋為中用時我們可以縮小散點透視，而不是焦點透視，我們利用傳統筆墨的散點透視，而不是默守成規的把文人畫那幾筆運用到中國畫山水中，靈活中去改變一些，比如畫松，可以利用水墨去借鑑點真實的誇張東西，與光影東西，死板的借鑑比如，山畫的很現代，樹畫的很文人，沒有過度，沒有多少明暗關係，最後就是如人穿衣服一樣，脖子上扎個領帶，下邊穿個短褲一樣，這類畫目前很多，。所以談引領中國山水，那就是傳統的弄懂了，合理的借鑑了你走出去面向自然的東西你怎麼去以中國畫三要素靈活的回來創作，形成自己的特點，畫是讓觀賞的，能吸人眼球的畫，你研究吧？裡邊總有一些驚豔的東西，，！那麼你能引領中國畫嗎？答，你不是什麼要位，即使你很能，而且還沒受到業內承認也難引領，只能同行閒嘮嗑時嘮些觀點而己，！一個畫家不能當一個老師與大師的影印機，要有自己的東西，不論誰承認不，讓後人去評論吧！

最早的中國山水畫應該是隋代畫家展子虔的《遊春圖》吧，唐代主要是釋道人物畫。然後有五代時期的荊浩、關仝、董源、巨然的山水畫，達到山水畫歷史上的第一個高峰。北宋是山水畫的又一個鼎盛時期，產生了李成、范寬、郭熙等一代標程的大師，然後是南宋時期的四大家(劉、李、馬、夏)。之後，元代“四家”的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮，引領了文人山水畫的一代風騷。明代的“吳門四家”和清代的“四王”、“四僧”和“揚州八家”，基本上都是秉承了“文人山水畫”一路風格。