那個時代，繪畫還是主流藝術，對社會的影響力還是蠻大的。父親一畫，是中國借鑑西方照相寫實風格最早的作品，和創作的主題也非常貼切，大多數人還是喜歡寫實類的作品，作品以領袖像的尺寸，表現普通農民形象，現場視覺效果非常震撼，個人以為是可以排入新中國時期前十位的名畫。

那個時代，正是鄧小平同志主政的年代，一切撥亂反正，開始給老幹部評反，恢復高考己有兩年之餘，工廠企業正抓生產……時代背景使藝術創作從為政治服務的口號式的表達開始走向反映生活，羅中立的油畫正是在這種形勢下創作出來的！他的現實主義寫法沿承了西方油畫的手法，把父親，實則也是中國農民的形象，非常細膩的汗與淚痕、皺紋夾帶著黃土的泥塵……給人巨大的衝擊、振憾。成為文革後美術一個劃時代的藝術標誌！是一幅非常優秀的油畫作品。

羅中立的《父親》最先考量的是這幅畫的時代性，時代性提現在一個重要的國家運動剛剛過去，畫家將視線轉向了普羅大眾，如果在國家意識形態主導的時代這種行為是很難想象的，而且這幅畫的尺寸很大，這麼大幅的肖像作品是偉人和領袖才能擁有的。

第二這個作品畫的非常寫實，毛主席說人民群眾才是歷史的創造者，從這幅肖像裡我們能夠看到創造並承載著五千年文明史的勞動人民的真實存在。

《父親》的主題定的也非常好，中國在城市化程序剛剛起步的年代，延續了幾千年的農耕文明是植根於所有人記憶裡的，這裡不光有農民的存在，還有土地的哺育，從畫面中父親的臉上的褶皺，很容易聯想到黃土高原的千溝萬壑，父親和土地一樣都是中華文明的根系所在。

這幅作品裡父親的帽沿裡還插著一隻圓珠筆，象徵新時代的到來，新的時代裡文化和知識是我們建設社會主義必要工具和武器。美好未來的創造除了堅韌不拔的意志，還要靠理性、科學的知識和思想。