作為溥儀的老師，可想而知朱先生是有一身才氣和一身傲骨的讀書人，但是時逢亂世，中國被外華人欺凌，面對清政府滅亡朱先生也是心有餘而力不足！

朱益藩是清末時期一位非常受人敬仰的文人，做過兩任帝師，一任校長。

一任教光緒，一任教溥儀，一任執掌北大。

從朱益藩的作品中，確實看不到傷感和惆悵。

雖說朱益藩是“遺老”，但並不是一個迂腐的遺老，雖不為軍閥厚祿所動，但也並不支援大清復辟，有事做事，無事教書賣字，過的逍遙。

所以他的字，著實看不出什麼傷感和惆悵。

但如果非要說出一點什麼，可能跟他的“迷茫”有關。

在清末，體制改革和書法改革是直接掛鉤的，因為公車上書時主導人物之一的康有為，就是以書法理論為切入點引起關注的。

改革舊制，對應崇碑貶帖。

朱益藩不是一個迂腐的人，但他的字是十足的清朝官味兒，當時朝中幾乎所有人寫字都一個套路。

細觀清朝官員字，絕大多數人都是：肥厚的基調，有趙董筆法，偶參蘇米。

但與很多官員不同，朱益藩在很多作品中，可以明顯看到一些碑學筆法的融入，說明他在思想上沒有落後，也想圖新圖變。

可能是受傳統束縛太深的緣故，他碑學筆法的表現並不突出，也不融洽，總之不太協調。

這大概跟他願意承認溥儀是皇帝，願意當帝師，但又不願意溥儀復辟大清的矛盾思想一樣。

看不到惆悵，卻有一些無奈。

朱老乃一代名師，擅書法，然對國家形勢大局亦能準確把握權衡。

看透了動盪混亂的時局，身兼帝師，又對溥儀可謂是恨鐵不成鋼，所以自然感傷惆悵。這種心情自然而然就體現在了書法作品中，有如做菜一般，心情是最重要的。

法度嚴謹的書法風格遇上動盪混亂的時代，加上滿身傲骨和倔強，獨特的個性就此呈現。