《伯遠帖》是一件信札，所以傳世惟以一“真”字。怎麼說呢？

1.真跡。晉書傳至今，可考證為真跡的少之又少，稀有之極。聞名於世的王氏書法真跡更是少之又少。

2.真性。此帖從用筆，筆意等各方面反應出晉代之韻，反應出晉代書法從章草，隸書到行書，楷書的進化。

3.真情。王珣當時做此書時自身的處境和自身的情感，透過筆墨，線條，頓挫得以充分表達。書乃心畫表現淋漓。

王珣是東晉時期書法大家，《伯遠帖》是其代表之作，當屬國寶級書法臻品，此帖共五行，四十七個字，應屬信札形式，曾與王佑軍的cc快雪時晴帖》，王獻之的《中秋帖》並稱“三希，由大清乾隆皇帝御刻《三希堂法帖》，曾先後在宋代宣和門人府，明代董其昌，清代安岐，清代內府珍藏過，由此可見其在中國書法史上的重要地位。

《伯遠帖》行筆勁健，筆勢老辣，靈動雅逸，高古瀟灑，灑脫自如，有魏晉“如升初日，如清風，如雲如霞，如煙，如幽林曲洞”之韻致。

其筆法平中見奇，以小見大，伸展自如，意態無限，勁健有骨，瑰麗多姿，。其章法金石相生，玉潤浩氣，行間字裡，上下呼應，左右顧盼，氣韻暢通，如若貫珠，自然通泰，天然自成，雅逸清朗。

   因之，千古流傳的《伯遠帖》才能成為書法家、鑑賞家、收藏家眼中的書法至寶。 。

待我再看且用食指摹其筆跡，感受如下。

傾情於字之姿態，以表達為人之曠達及清高，彷彿珣走路都仰著臉。

又如撫琴，動情至致，鎖眉閉目而忘我。

似極小筆寫大字，發於毫端，收於毫端，執筆之處與毫端的長距離則生字之空靈，疾速的行筆則宕宕之姿生焉！

珣之傾情，又不在筆墨及風格之變化，又似始發於自然，啟首詢頓首墨重，是自然，而為避墨散字花，則需稍顯開張，亦是自然。

所讀之帖，二珣相臨，又觀率更之卜商帖，則傾情於文之姿態，字之姿態，筆畫之姿態，而較之王珣，於人情性之表達，則去之遠矣。

若二珣當真相遇，率更必施禮開言，吾不如也。