罩染：用一層透明的薄顏料覆蓋在一個已經乾燥的畫層。（這個畫層既可是厚，亦可是薄）

底層顏色可透過罩染層顯現。罩染後的畫面效果與不透明畫法得到畫面效果，有很大區別。

文藝復興時期的畫家，使用逐漸加重的顏色，層層疊加得到很明亮的紅和藍。在顏料比較厚的繪畫中，亦可使用罩染技法。

倫勃朗是用厚重的鉛白堆積出肖像的亮部，再以一系列的罩染層進行表現。透納也使用同樣的手法，繪製出遙遠又明亮的天空。

倫勃朗是用透明顏料繪製暗部，暗部既透明又有一種虛幻的效果。（透明群青，罩染在黃色上，會得到綠色。深紅罩染在藍色上，會得出紫色）

罩染注意事項：

在進行罩染之前先要確保色層都已經完全乾透。若要直接在底畫上進行罩染，底畫可以直接使用丙烯顏料。（在同樣情況下丙烯能在短時間內乾透）

而油性罩染（油畫顏料）都能夠完全地覆蓋丙烯畫層，但丙烯顏料卻無法附著在油性畫層上。

罩染必須遵守“肥蓋瘦”的總體原則，每次罩染都應在較為吸油的基礎上進行。（這與底子有關）漸漸達到結上一層帶光澤的膜，而不能在已經很光亮或發粘的基礎上不斷地再罩染，否則便會帶來許多後患，如永遠粘手、日久不牢而氧化等。

罩染的次數不能太多，必須在層層瘦底塑造的基礎上逐漸肥化才能獲得一層自然而堅固的膜。

在此過程中就要求開始階段儘量少用調色油（用在松節油中逐漸加調色油的方法）這樣才能給後階段創造條件，以達到油色最好的結膜為目的。

考慮到顏料層的耐久性，罩染的油料不能僅用亞麻油或核桃油。（亞麻油在運筆上的舒適和流暢是無可替代的，也免不了天長日久後的氧化。）

古代藝術家往往加入一些樹脂光油，如瑪蒂光油、達瑪光油，因為樹脂是較耐氧化的。

另外還有是由一種加黃鉛並熬煉的熟油與瑪蒂光油1：1混合後形成的膏狀透明物，用以罩染不會滴淌，但其乾澀程度不宜於整體進行的畫法或畫大畫，只適宜區域性進行的畫法或小畫的操作。