望江亭是張君秋顛峰之作之一。其藝術水平比起梅、程、尚、苟，有過之無不及，可稱青出於蘭而勝於蘭的京劇旦角藝術大師。

《望江亭》不能算是張君秋的巔峰之作。他只是張君秋的優秀作品之一，和《望江亭》比肩的還有《狀元媒》《詩文會》《憐香伴》等張派優秀作品。一般公認集張派唱腔大全的作品是《西廂記》。

作為“四大名旦”的晚輩，張君秋本身的天賦非常的好。人家講他有一條天生的好嗓子。據說嗓子能唱兩個半八度。是過去戲曲裡講的標準的十字音嗓子。意思就是立音橫音都好，嗓音有：甜、脆、媚、水四大特點。

張君秋是京劇的旦行最後一個代表人，也是最後一個高峰。他的唱腔集京劇旦角唱腔大全。唱腔中受王派，梅派，程派，尚派以及荀派，黃派的影響很大。為什麼這樣說呢？因為他的老師李凌楓是王瑤卿的學生，後來他也跟王瑤卿學了很多戲。後來他又拜梅蘭芳為師。他又是尚小云的乾兒子，同一時期程硯秋也教了他不少戲和腔，對他關心備至，提攜有加。在這些大師的提攜教導下，又經過張君秋數十年的不斷努力，終於創出了膾炙人口的張派藝術。

當今的京劇界，旦角兒梅派，程派，張派三足鼎立，影響巨大，是其他派所比擬不了的。但張派就是一個以唱腔取勝的流派，其他方面還稍顯不足，張先生只是在唱上能夠和先師比肩。什麼原因呢？，因為京劇到了張君秋已經開始走下坡路，後來更是江河日下，其中的原因很多，這裡不多講，大家查查張君秋中後期的所處的時代背景就明白了。環境和歷史的原因造成了張派已經沒有時間完善其他方面了，所以，比較先師“四大名旦”，張派只是在唱上成績斐然，綜合成就來講張派和他的老師們比差距還是不小的。但即便如此，京劇後來的旦行藝人，目前為止還沒有一個成就超過他，所以可以講張君秋是京劇旦角最後一個代表人，一座目前為止還不能逾越的高峰。

張君秋先生是繼四大名旦之後的四小名旦之一。張先生的成就非凡，他搭檔琴師何順信先生創造出了無與倫比的唱腔。他們的唱腔旋律和胡琴的演奏方法獨樹一幟。創造了張派藝術跟何氏拉法，當今梨園界張派傳人跟何氏胡琴的傳人不計其數。但願張派藝術源遠流長！

張君秋也算得上大師了，造詣極深，流傳極廣。但梅是劃時代的藝術家，改革提高了京劇藝術，是開先河的巨匠。這個是張所不能比的。

對於梅派式微，要看到梅派的個性化不明顯，不容易掌握，更不容易出彩，所以大家扎堆張程荀。其實沒個性是最大的個性。大智若愚，大美無缺。梅派的落落大方，松馳有度，處處中庸，圓轉低調，盡顯中國傳統文化的個性。

現在比較能體現梅味的不多，可以說罕見。除了已故的梅葆玖，舒昌玉算一個，淨得梅韻！唱徐派的畢谷雲先生的梅派也很好。年輕點的李炳淑、李勝素、李潔馬馬虎虎。不妖不嬈，不冒不欠，四平八穩。

京劇四大名旦：（1927年）梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。京劇四小名旦：（1936年）李世芳、毛世來、張君秋、宋德珠。新四小名旦（1947年）張君秋、毛世來、陳永玲、許瀚英。《望江亭》是張君秋的巔峰之作，其藝術風格和藝術水平均可與梅尚程荀比肩。