我的觀點是，如果特別喜歡田楷，那就儘管學就是了。假如主攻目標是歐楷，那就直接練歐陽詢的原帖。

注意，有一點要搞清楚，田楷≠歐楷，雖然是取法於歐，但是，只取其字型結構，而書寫技法不正確，尤其是筆法動作上，畫蛇添足，把歐楷原創的筆法給篡改了！貌似神離……當然了，田大師非要那樣寫，粉絲們覺得美極了，而且非要去學“跪筆彈鋒”，只能說人家兩廂情願，與我何干?

我認為，對於初學者而言，練誰的字型不重要，關鍵是能否學到正宗的傳統書寫技法，形與法之間相比之下，法是根本，字形好、法不對，屬於旁門左道，學它啥用沒有!

初學者選擇範本，不能把眼光射向喜歡的，喜歡的不一定是適合的，沒有帖緣怎麼努力也枉費心機。應根據自己實際所需，有針對性的選擇，即所謂缺啥補啥，這是正確的學習方法與作法。比如，很多人不喜歡趙體，可是，多年之後，突然發現，原來起步入門的時候對像選錯了！

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗優為重要，凡事不要憑空想象……

以上是我的學習心得，僅供參考。感興趣的朋友請點贊，想了解更多的練字方法問題，請關注我，翻閱之前釋出的相關資訊。我的抖音、火山、西瓜裡面有小視訊，興許對您有所啟發和幫助。謝謝支援!

“毛筆書法入門從田楷開始合適嗎？”其實這是一個關於毛筆書法入門擇帖的問題，我們學習書法選擇一家的法帖入手，最重要的就是看三點：第一，筆畫是否精緻得法；第二結構是否合乎規範；第三，章法是否縝密嚴謹。如果滿足了這三個條件，我覺得就可以作為書法入門的字帖，當然，在這裡我們得就事論事，首先要搞清楚什麼是“田楷”。何為田楷？

所謂的“田楷”就是指田蘊章、田英章兩位老師從學習歐體中走出來形成自己獨特風格的一種楷書，通常人們對於“田楷”的評價是“美則美矣，險則不險”。

田蘊章和田英章兩位老師從河北河間縣的一個曲藝世家走出來，從小在父伯的指導下學習書法，二人在青年時期就極負書名，多次東渡日本舉辦展覽。

二位老師一直堅持正統書法，堅持在書法教育的第一線，田蘊章老師為南開大學專業書法教師，而田英章老師也是弟子門人遍天下。

如今，書法愛好者把二位老師及其眾多弟子的書法或者說楷書稱為“田楷”，意思是田氏一門的楷書。當然了，我們這裡所說的“田楷”特指田英章老師的楷書，因為他的楷書影響更大、傳播範圍更廣，所以以下舉例為田英章老師的書法作品。

以上是對“田楷”的解釋，接下來我將按照開頭提到的三個標準來探討一下毛筆書法入門從田楷開始到底合不合適，我認為，只要滿足了以上所說的三個條件，學習毛筆書法從田楷開始是合適的。

我們學習書法都是從最基礎的筆畫如點、橫、豎、撇、捺等基本筆畫開始的，因此，對於筆畫是否精緻得法這一條件不可忽視。

我們看田英章的整體楷書作品和區域性的筆畫，就會有一個感覺那就是妍美、精緻，筆筆到位並且得法。

從他的作品中可以看出，他的筆畫起筆有方有圓，圓起筆並不顯得厚重，方起筆也並沒有扎手之感。可以說是方圓兼備。

姜夔曾經說過：

“方者參之以圓，圓者參之以方，斯為妙矣！”

可以說，田英章楷書在這方面是符合規範的，因不同的字，不同的筆畫處於不同位置來使用方筆或者圓筆，就使得眾多筆畫並不雷同，而是各有姿態。

在兩種豎的行筆過程中，粗細有別，有粗有瘦，並不一致，這就符合歐陽詢所說的：“又不可瘦，瘦當形枯。”

所以，從筆畫上來看，田楷筆筆妍美至極，筆畫的處理和表現精緻得法，因此，從這一點來看，毛筆書法學習從田楷入手是合適的。

結構是書法的重中之重，不僅能決定一個字的成敗，還決定著一篇字的成敗，因此不可不察！我們在選擇一種字帖的時候第一要看筆畫是否精緻得法，第二就是看其結構是否合乎規範。

我們看田楷作品，很多會說田楷在結構上已經沒有了歐體的險峻刻厲，險中求穩的結體特點，沒有歐體越險越穩的姿態。

其實，這裡需要說明的是，田英章老師學習歐體楷書並不是直接從歐陽詢楷入手的，而是在父伯的指導下，先學今人，從天津學歐名家王維賢、陳益春，以及清代學歐名家林則徐、姚孟起、黃自元入手的，打好了基礎再學習歐陽詢的《九成宮醴泉銘》以及《化度寺》等碑帖。

我們看以上所列舉的幾位學歐大家，他們學來的歐體楷書已經逐漸沒有了歐體的險峻欹側，而是逐步趨於工穩、端正。

而田英章老師雖說幾十年主攻歐楷，但是在少年時期也學習過其他楷書大家如顏體、柳體、趙體，打下了良好的基本功，所以田楷的結構風格是“歐底趙面”，所以田楷的結構既美觀，符合現代人規範的審美，又同時具有趙體楷書的瀟灑流美。

因此，田楷的結構可以說是在繼承中開闢了另外一種合乎規範的風格，他的楷書結構中既有柳體的緊收、顏體的平穩、歐體的險峻、趙體的瀟灑，所以更加顯得流美端莊，受人喜愛。

從結構這一點來看，田楷是合乎規範的一種楷書，所以學習毛筆書法選擇田楷是合適的。

選擇一種字型來學習，不能忽視了章法，因為章法不僅僅是技法的體現，而且還證明著作者是否博學多才，章法佈局在縝密嚴謹的基礎上是否自帶婉轉而流暢的氣韻。

我們來看田楷的章法佈局：

田楷經過田英章數十年的實踐和改進，在章法佈局上呈現出多種表現形式，在正文內容、落款、印章三個方面都做得盡善盡美，因此給我們呈現出來的章法效果是秀美、嚴謹、多姿多彩，在縝密有致中不乏精巧靈動。

在落款書體和位置上，田楷都有一定的規矩，在結構上我們說了田楷以歐體作為底子以趙體作為面目，在章法落款上田楷則採用趙體行書，和正文端正平和的楷書書體相得益彰，互為映襯。在剛健中又帶有柔和，在嚴謹縝密的章法佈局中又顯示出流動唯美的意境來。

值得注意的是，田英章老師雖主攻歐楷，但是也兼學“二王”，趙孟頫的行書，這使得他的楷書沒有陷入僵化呆滯的泥潭，這是田楷的高明之處，現在很多學習歐楷或者田楷的人顯得呆板僵化，不僅是筆畫和結構的基本功不夠，更大程度上是沒有博採眾長的緣故。

所以，通過舉例論證分析，田楷的章法是嚴謹縝密的，有很多地方值得學習和借鑑。

因此，總結起來，田楷在筆法上精到得法；在結構上合乎規範；在章法上嚴謹縝密，選擇它作為毛筆書法的入門字型是完全合適的。

另外，田楷經過不斷地發展，已經在筆法、結構、章法方面總結出了一套科學有效的學習方法，對於入門者來說可謂是事半功倍。

但是，值得注意的是，田楷固然是入門比較合適的書體，但是不能把田楷奉為書法學習的圭臬，這也是田蘊章、田英章二位老師自己的主張，田蘊章老師詩曰：

“寫字論題費一年，渡河舟楫敲門磚。忠言半句存甘苦，歐法歐陽莫學田。”

所以，要不斷提升自己，就要在田楷的基礎上取法乎上，向更高的山峰，也就是歐陽詢所構造的書法的高山去攀登，方能學有所成！

書法在中國的文化歷史上源遠流長，在中國的的文化歷史長廊中湧現出了許多的書法大家，並且他們的作品有的已經流芳百世，被後輩們當做臨摹的物件，把他們的書法作品作為自己書法創作道路上的追求目標，像我們熟知的王羲之的《蘭亭序》一直被後人奉為“行書”的傑出代表，並且有著“天下第一行書”的美譽，在楷書方面有“顏筋柳骨”的代表人物。

筆者如果學習書法的話我建議不要從楷書入門：

①對於初學書法的人對於毛筆的運用還不是很嫻熟，對毛筆的掌控能力還不是很強，所以我建議筆者可以先從隸書下手，先臨摹下隸書，這樣對書法的線條能有很好的提高，楷書是屬於比較成熟的一種書法，它對書法的要求比較高，而對一個初學者是很難領悟到的。從隸書下手可以讓初學者增加對線條的把控力度，對於書法的整體結構可以有個整體大概瞭解，包括章法的把控。

②如果筆者十分的喜愛楷書確實想從楷書入手可以從《玄女碑》下手，張全得《玄女碑》他的書法結構還是有點類似隸書的，入門的門檻還是比較低的，對於書法的整體瞭解也是比較簡單的，而筆者所說的田楷是一種比較成熟的楷書作品，對於整個書法的要求是比較高的，初學者的書法知識比較缺少，對整個書法作品的瞭解也比較少，所以不建議從成熟的書法作品作為入門的臨摹物件，因為初學者達不到那種書法的高度。

把書法作為一種興趣愛好也好，作為一種陶冶生活的替代品也好，對於書法的創作不是一朝一夕的事，他是一個長期堅持的過程，對於書法作品創作要有耐心，要有毅力和恆心。

非常高興回答您的問題，我也是一位書法愛好者，很樂意分享我學書法的心路歷程。

我不建議學楷書從田氏楷書（注意我的用詞，非“田楷”），為什麼這麼講呢？我們先來簡單分析一下田氏楷書的特點：

1.首先不得不承認，田氏楷書確實功夫很深，很符合大眾現代人的審美，寫得很好。自古學歐無大家，我在我的文章《為什麼你臨的《九成宮》不像原帖？》很好地說明了這個問題。

所以，不建議去上手就學田氏楷書，因為習慣一但形成，很難改變。

取法乎上，得乎其中；取法乎中，得乎其下。如果學書法，那您應該就從楷書練氣，而歐楷則居於首位。一般學習楷書有選擇歐楷的，有選擇顏體的，我我建議選擇歐楷。因為歐楷對於打基礎有很好的作用，期字型結構，筆畫細節的把握很嚴苛。顏體雖說易入門，但是要寫好需要很深的對書法的認知和理解，寫不出莊重氣勢就變成“傻大黑粗”。

順便分享一下我學習楷書《九成宮》的經驗，有興趣的書友可以參考我的文章《我學習歐楷《九成宮》的過程總結及經驗分享》，希望對各位書友的書法學習有所幫助。以上都是我的一些實際經歷，不足之處還請批評指正。

對於學歐楷的朋友我再分享一些，我在歐楷方面的文章，希望對大家有幫助，都是真實思考所得：

1.《為什麼你臨的《九成宮》不像原帖？》

2.《歐楷學習之《九成宮》逐字臨習及解析》

2.《我學習歐楷《九成宮》的過程總結及經驗分享》

3.《“大言不慚”之《九成宮》中一些敗筆》

這要從兩方面來分析。

1如果你只想寫好字，可以一點問題沒有。

田凱的執筆方法，對於初學者來說，是最好掌握的一種方法，這種方法的特點是，穩定容易控制毛筆，不容易出現手抖動，因為寫毛筆字，最怕手抖不穩定，寫不好字。由於容易控制毛筆，可以使初學者快速進步，最大的特點是可以寫成印刷體，規規矩矩，簡單易學，不行的話可以描一下，一般學習田凱的人都可以把字寫的標標準準，深受一部分學習寫字人的追捧。

2如果你要對書法有所追求，建議慎重考慮。

由於田凱執筆的方法的極限性，會限制你寫不出想要的東西，會出現你有想法但是手執行不到位情，有心無力的處境情況，做不到心手合一的境界，只能寫一些四平八穩的東西，一但深入其中，回頭無望。

寫書法和音樂一樣，要有高低起伏，才會使字鮮活起來，使看的人有美的享受，才是書法追求的東西，寫字只要寫得規規矩矩就可以，二者是有區別的。

所以綜合以上，看你追求的東西是什麼，如果你追求的只是寫好字，毛筆書法入門田凱一點問題沒有，而且好處多多。

如果要追求的是真正的書法，那麼建議不要學田凱，因為一但形成田凱書寫效果，回頭太難。

說到“田楷”，社會中出現兩極化的觀點，或極盡讚揚，或極盡貶低。關於此我一直都很反感，我覺得大家應該去客觀的看待這個問題，而不應人云亦云，沒有理性。

說到毛筆書法入門能不能從田楷開始學習？我覺得可以。甚至於說有一定功底，能不能學？我依然覺得，可以。

我為什麼會說可以？

或許有人要說了，田楷寫的是“印刷體”，好吧，就算是印刷體，你能否認他的結體嚴謹與形美？再者，難道字型間蘊含的一些歐楷筆意，你看不到嗎？除非你真的不懂書法。

或許有人會說，田楷與歐楷差距很大，甚至於有好事者會挑出每個字來進行逐字對比，好吧，確實是不一樣，一碑刻，一墨跡，點畫間也確實有差異。但是誰告訴你，學習書法不管你是學誰的，你就必須得寫的跟學習物件一模一樣？

或許有人會說，學習田楷的，寫的都一個樣。好吧，確實有些都差不多。但是字是死的，人是活的，寫的差不多隻能說明他們自己限制在“田楷”的模子裡跳不出來。別人不讓你跳，自己就不能跳嗎？除非，你自己真的不想跳。

對於書法的欣賞，每個人都有自己的審美觀點，如果你不是一定要讓自己達到王羲之、歐顏柳趙等歷史上的高度地位，學習“田楷”有何不可？只要你自己喜歡就好。

學習書法，或想成名，或因為愛好，或因為需要。但是不管什麼原因，能夠多年以後，一如既往，除了真正的喜歡，我實在想不出別的理由。既然是喜歡，既然是你自己喜歡的書法，自己喜歡的書體，那麼去學，去寫就行了，管那麼多別人的評價做什麼？有那個時間，還不如寫倆字玩玩。

所以我認為，你要學書法，從田楷入門，是可以的。事實上，不管是從工作學習需要，或者書法入門來說，“田楷”的筆法與字形也的確是合適的。後期再加以學習其它碑帖，書體，博採眾長，以期能形成自己的獨特風格，那便好了。

對於書法入門而言，找到一位明師至關重要。至於臨摹誰的字型，對後續的學習也是非常重要的，以我來舉例子，我剛學習書法的時候，是自己拿到一本字帖就去臨摹，但效果並不是很好，所以你提到的現從田楷入手也是可以的，這有幾點原因:

第一，我們剛接觸書法的時候是一張白紙，特別是自學的時候，一些基本筆畫的筆法都不懂。比如起筆，運筆，收筆等，這些技術方面的東西在學習書法的前期一定要打牢，只有把技法掌握好了，後面再選字帖臨摹的就會事半功倍。

第二，我們書法剛入門的時候最好是有人親手指導，這樣會少走很多彎路。老師們會教你筆畫的寫法，結構的掌握。

第三，這也是最重要的一點，我們學習書法應取各名家之長。所以在書法已經入門了之後就必須要選名家古帖，學習現代書法家的時間不宜太長，不然會陷入習慣迴圈，無法自拔。

人不論學什麼都要取法乎上，從最好的，最經典的，最規範的學起。表現在書法上就是臨摹。先練習寫字寫到和範本一樣的程度。在這一過程中，用筆會了，結體會了，基本功就打下了。

入門之後我們應該怎麼選帖呢？

學習書法必臨帖，故擇帖尤為重要，

首先，應儘量採用最接近真跡的精良版本，如習顏體，可採用《自書告身》墨跡影本。如習刻石拓本，應擇摹刻精良或較早者如，《群書堂帖》《九成宮醴泉銘》《多寶塔碑》《東方畫贊》

其次，要選擇適合個人興趣，愛好之字帖。中國書法藝術，歷代名家層出不窮，風格各異，流派紛呈，或瀟灑秀逸，或鋼勁挺拔，或開拓奔放，或渾厚古樸。因為個人欣賞興趣不同，在範本選擇上不能強求劃一。

再次，選帖還需從能陶冶，鍛鍊情性方面考慮。如拘謹者應擇開拓之顏書，縱放者則選嚴謹之歐書，淳樸者應擇瘦體挺清勁之柳書，方能達成學書之目的。

第四，楷法晉唐和魏碑。唐楷成就高，法度規整，形體完美，結構精到，魏碑骨法洞達雄強，結構端正嚴謹。

入門合適，進階不宜。

學書法正如蹣跚學步，不會走路怎麼會跑？！

人非生而知之，任何一門技能的學習，

由陌生到熟悉，由生澀到純屬。

作為一門看似簡單，實則深似海的書法藝術，

更需要一步一步，分階段練習，進階。

書法入門素來在選用字型上就有爭議。

流傳和應用最廣就是楷書入門。

多數書法老師認為楷書乃學書法最基本，最初級入門必經之路。

只有間架結構，筆畫順序熟悉之後，方可在學行書，或者草書。

甚至，有人認為，學書法必須楷書入門？

果真如此嗎？以楷書入門就是放之四海而皆準的唯一法門嗎？

非也！

若要通古今之變，必知過去往來之歷史。

細看中華漢字的發展史，和漢字的演變歷史，

楷書的頂峰到唐朝才達到。

在整個書法史中，真行篆隸等諸體中，

楷書可以說是發展最慢，

達到頂峰最晚的。

研究過書法史，就很容易知道，漢字一個發展過程中的重大轉折——

當然，這個“隸”不僅僅是隸書。

而今天我們所說的隸書，實際是楷書之前的階段。

看漢隸便知。

往深層次探究，也就是說，書法到了隸書階段，

在書寫的系統中，發揮毛筆的特性已經基本完整和成熟。

所以，也就是說，書法入門，更穩固長久的起步應該是隸書。

楷書入門，從實用的角度來說更與時俱進，

因為入學開始，在校學生完成作業都是用楷書，

而不是隸書。

自歐陽詢以降，

楷書之祖非“歐楷”莫屬。

書法入門，如果不是以歐楷入手，甚至成了笑話，

或者被看不起。

殊不知，既然能稱“楷書之祖”，其中的難度之大，

奧妙之深豈能是一般初學者能理解的。

目前更多的指田英章老師所書歐楷。

既然都稱“田”楷了，其影響力不言自明。

結論：系統學習書法，隸書入門更合適。

如果以楷書入門，田楷可以是一個捷徑，但不是終極追求。

書法入門不難，想以書法謀生很難；

以書法謀生不難，想成為書法家更難；

想成為有自己風格的書法家難上加難。

書以載道，若不是半生投入，終身為伴，

參透其中玄機猶如水中撈月，鏡中折花。

練習書法建議還是要從顏、歐、柳、趙選擇一本帖子好好臨摹。這樣你在書法的路上會走得比較遠。

近年來田楷爭議較大，特別是田門弟子規矩有些不講究，金錢味濃厚，引起不少非議。當然，這個和書法本身無關。

說回田字。田楷雖說源於歐楷，但應該只算是“半歐”，且用筆“描畫”，因此失去了書法的韻味，算是寫得一筆好字。王羲之《題衛夫人〈筆陣圖〉》：“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後平直，便不是書，但得其點畫耳。”說的就是這個意思。

如果想快速寫好毛筆字，要求不高，田楷倒是可以一學。因為用筆、結字相對簡單易學。田楷一旦寫得像了，估計很難跳出這個圈圈，而且也束縛了你鑑賞其它優秀法帖的能力。眾多田門弟子的書法作品放在一起，真的很像影印機出來的。而且越是田楷水平高超的，就越分不清楚是誰寫的。這在書法史上也是很少見的吧。

歷史上寫歐楷的大家也有很多，遠的不說，清代的黃自元、林則徐都是高手。其書法嚴謹工整，氣韻生動，平正中寓峭勁，氣勢如虹。這兩家也是可以學的。

學寫書法，現在多以歐、顏入手。歐字《九成宮醴泉銘》，顏字《顏勤禮碑》《多寶塔碑》（提及一下：天下第二行書的《祭侄文稿》也是顏真卿寫的）。這些法帖值得終身臨寫，越寫越能得其精妙。

舉個例子吧：

歐楷像是個英俊少年，五官端正，優雅俊朗。

顏體像是個楊貴妃樣的唐朝美女，富態大氣，雍容華貴。

田字則像當下的網紅美女，高鼻樑長睫毛錐子臉，關鍵是都一個樣！

工整，好看的就是好。學習臺灣陳忠建，幾種字型都掌握，才是高手。說人家媚俗，你寫給我看看！書法，百花齊放，群眾的喜好才是王道。某家以為自己怎樣怎樣，寫出來的沒人願意看就真的好嗎？書法界跟相聲界比較雷同。高手不多，垃圾不少！