個人的性格不同，所處時期不同，追求的風格就不同，像表達的內容也不同。冷雨夜固然好聽，但要綜合以上因素就不難理解。就像80年代時四人日期家強是長髮，90年代開始他的髮型有了明顯變化，變得乾淨利落簡約，除了公司的策劃安排，也有個人的喜好，2000年之後，他又變得酷起來，這和每個時期心境變化是相關的，至於酷不酷，每個人對酷有不同的理解。但至少我個人很喜歡家強的風格，也願意和試圖走進他並瞭解他。以至於個人看法91版冷雨夜的獨奏雖然時間長，但覺得感情方面不如三人時期的一些作品中的bass獨奏，儘管很短，包括作品bass的編排。《醒你》就不說了。說些三子時期不太明顯的，我的理解，比如：
1.《誰名我名字》中間的bass小間奏，很給我一種無助中帶著期盼的感覺。把寵物的想法體現出來。
2.《we don"t wanna make it without you》的bass間奏，我把它分成兩部分，感覺之前有人在引領，一個停頓過後，感覺之後還要繼續努力，不由分心，繼續上路。
3.《崇拜》這個作品的bass編排給人感覺很詼諧，很諷刺。
4.《love our way》這個作品bass編排很自我，中間bass間奏好像在傳遞：我現在玩的很開心，很盡興。和整曲的編排很一致。
還有很多作品例如《時日無多》《扯火》《大時代》《教環細路》《聲音》等等。如果真喜歡他的bass，強烈推薦一個96演唱會版本的《活著便精彩》，這個版本bass編排個人覺得非常華麗，就是聲音小了點兒。
不難看出，三子時期，作品中儘管沒有91演唱會版冷雨夜那麼長的大段bass獨奏，但其他作品中，在正常樂隊中不突顯bass的情況下，在細節上非常非常用心，個人覺得這更是一種驚豔！！真真兒的能感受到家強都花了很多心思，傾注了自己的想法。
很多人都在評價家強的bass水平，非得比較比較，排個名次，個人覺得不重要，再高的名次，也需要融入作品，配合其他部分，表達自己想法，完成作品，讓別人聽明白。有的人想成為藝術家，世界第一，有的人就想玩音樂，自我創作，自我突破，讓市場接受，養家餬口，這些就足夠了。
個人的性格不同，所處時期不同，追求的風格就不同，像表達的內容也不同。冷雨夜固然好聽，但要綜合以上因素就不難理解。就像80年代時四人日期家強是長髮，90年代開始他的髮型有了明顯變化，變得乾淨利落簡約，除了公司的策劃安排，也有個人的喜好，2000年之後，他又變得酷起來，這和每個時期心境變化是相關的，至於酷不酷，每個人對酷有不同的理解。但至少我個人很喜歡家強的風格，也願意和試圖走進他並瞭解他。以至於個人看法91版冷雨夜的獨奏雖然時間長，但覺得感情方面不如三人時期的一些作品中的bass獨奏，儘管很短，包括作品bass的編排。《醒你》就不說了。說些三子時期不太明顯的，我的理解，比如：
1.《誰名我名字》中間的bass小間奏，很給我一種無助中帶著期盼的感覺。把寵物的想法體現出來。
2.《we don"t wanna make it without you》的bass間奏，我把它分成兩部分，感覺之前有人在引領，一個停頓過後，感覺之後還要繼續努力，不由分心，繼續上路。
3.《崇拜》這個作品的bass編排給人感覺很詼諧，很諷刺。
4.《love our way》這個作品bass編排很自我，中間bass間奏好像在傳遞：我現在玩的很開心，很盡興。和整曲的編排很一致。
還有很多作品例如《時日無多》《扯火》《大時代》《教環細路》《聲音》等等。如果真喜歡他的bass，強烈推薦一個96演唱會版本的《活著便精彩》，這個版本bass編排個人覺得非常華麗，就是聲音小了點兒。
不難看出，三子時期，作品中儘管沒有91演唱會版冷雨夜那麼長的大段bass獨奏，但其他作品中，在正常樂隊中不突顯bass的情況下，在細節上非常非常用心，個人覺得這更是一種驚豔！！真真兒的能感受到家強都花了很多心思，傾注了自己的想法。
很多人都在評價家強的bass水平，非得比較比較，排個名次，個人覺得不重要，再高的名次，也需要融入作品，配合其他部分，表達自己想法，完成作品，讓別人聽明白。有的人想成為藝術家，世界第一，有的人就想玩音樂，自我創作，自我突破，讓市場接受，養家餬口，這些就足夠了。