《颶風奇劫》開頭，一位父親帶著兩個兒子行駛在公路上，歡樂的場面被一場突如其來的颶風所打亂，陰沉的天空和混亂的場景讓人覺得這應該是一部災難型別片。這是電影設定的一個釦子，最終觀眾會明白其中的含義。隨後情節一轉，一群盜賊意圖搶奪廢鈔並劫持人質的場景又讓人覺得這是一部動作片。
熟悉好萊塢電影的影迷們對羅伯·科恩這個名字一定不會陌生，他曾執導過風靡全球的《速度與激情》、《極限特工》等，非常擅長對不同型別片的融合創作及動作類場面的塑造。例如在《速度與激情》中將警匪片的故事融入了飆車競技題材，在《極限特工》中把極限運動元素與間諜片進行了合璧，從而這兩部電影令成為風靡全球的動作鉅製。羅伯·科恩將這種型別融合的本領同樣運用到了《颶風奇劫》中，他在災難題材中融入了劫匪的故事，使影片不同於一般的災難型別片也不同於傳統意義上的動作片，將兩種不同的型別進行完美的融合，把天災和人禍放置在同一部影片中，無論是從故事塑造還是視聽刺激上都是雙倍的刺激和驚喜。
為了使影片的災難場景看起來更加逼真，所以除了綠幕摳圖之外攝製組還在實地拍攝了大量實景，片中很多驚險刺激的場面都是實拍完成，演員們更是被吊在起重機上被拋上拋下以達到更加真實的效果。片中有一場屋頂被掀翻，屋內的人們被颶風捲起被拋上天空的戲份，鏡頭直直地對向屋頂，完整展現了人被颶風捲起，有些人甚至在被捲起的過程中被房樑撞到直接身亡的場面，極具逼真感的視覺營造讓人有種身臨其境的壓迫感，整部影片都讓人在坐立難安中揪心度過。除了刺激的颶風場面，片中對動作戲份的展現也讓人印象深刻。颶風所帶來的天災讓人有種被壓迫的無力感，但由劫匪所帶來的人禍所造成的災難更是讓人深感揪心，片中的數次反轉更是讓人在意料之外中大呼過癮。
隨著電影工業的發展和型別模式的完善，無論是災難場景的塑造還是故事情節的發展都已經達到了一個非常完善且很難有所突破的高度。在這種情況下，《颶風奇劫》非常有創意且成功的將災難片和警匪動作片結合在一起，創造出了令人眼前一亮的全新作品，且成功讓人們感到，在天災面前，更脆弱的是人性，進而讓人感到人類的渺小，但最終正義的迴歸又讓人感到人性的光芒所帶來的希望。可以說無論是鏡頭語言的塑造還是故事情節的推進，亦或是影片所要傳達的思想，《颶風奇劫》都稱得上是好萊塢影片中非常具有創意和突破的作品在十一月外片扎堆的情況下，去電影院看這樣一部形式與內容兼具的影片，可以說是非常正確且明智的選擇了。
《颶風奇劫》開頭，一位父親帶著兩個兒子行駛在公路上，歡樂的場面被一場突如其來的颶風所打亂，陰沉的天空和混亂的場景讓人覺得這應該是一部災難型別片。這是電影設定的一個釦子，最終觀眾會明白其中的含義。隨後情節一轉，一群盜賊意圖搶奪廢鈔並劫持人質的場景又讓人覺得這是一部動作片。
熟悉好萊塢電影的影迷們對羅伯·科恩這個名字一定不會陌生，他曾執導過風靡全球的《速度與激情》、《極限特工》等，非常擅長對不同型別片的融合創作及動作類場面的塑造。例如在《速度與激情》中將警匪片的故事融入了飆車競技題材，在《極限特工》中把極限運動元素與間諜片進行了合璧，從而這兩部電影令成為風靡全球的動作鉅製。羅伯·科恩將這種型別融合的本領同樣運用到了《颶風奇劫》中，他在災難題材中融入了劫匪的故事，使影片不同於一般的災難型別片也不同於傳統意義上的動作片，將兩種不同的型別進行完美的融合，把天災和人禍放置在同一部影片中，無論是從故事塑造還是視聽刺激上都是雙倍的刺激和驚喜。
為了使影片的災難場景看起來更加逼真，所以除了綠幕摳圖之外攝製組還在實地拍攝了大量實景，片中很多驚險刺激的場面都是實拍完成，演員們更是被吊在起重機上被拋上拋下以達到更加真實的效果。片中有一場屋頂被掀翻，屋內的人們被颶風捲起被拋上天空的戲份，鏡頭直直地對向屋頂，完整展現了人被颶風捲起，有些人甚至在被捲起的過程中被房樑撞到直接身亡的場面，極具逼真感的視覺營造讓人有種身臨其境的壓迫感，整部影片都讓人在坐立難安中揪心度過。除了刺激的颶風場面，片中對動作戲份的展現也讓人印象深刻。颶風所帶來的天災讓人有種被壓迫的無力感，但由劫匪所帶來的人禍所造成的災難更是讓人深感揪心，片中的數次反轉更是讓人在意料之外中大呼過癮。
隨著電影工業的發展和型別模式的完善，無論是災難場景的塑造還是故事情節的發展都已經達到了一個非常完善且很難有所突破的高度。在這種情況下，《颶風奇劫》非常有創意且成功的將災難片和警匪動作片結合在一起，創造出了令人眼前一亮的全新作品，且成功讓人們感到，在天災面前，更脆弱的是人性，進而讓人感到人類的渺小，但最終正義的迴歸又讓人感到人性的光芒所帶來的希望。可以說無論是鏡頭語言的塑造還是故事情節的推進，亦或是影片所要傳達的思想，《颶風奇劫》都稱得上是好萊塢影片中非常具有創意和突破的作品在十一月外片扎堆的情況下，去電影院看這樣一部形式與內容兼具的影片，可以說是非常正確且明智的選擇了。